Il est frappant de voir combien <i>Le Retour</i> est dépourvu du raffinement qui fait aujourd’hui la signature du cinéma de Zvyagintsev : la musique est kitsch, l’emphase formelle se fait par moments quasi-publicitaire, les symboles religieux ou références picturales sont maladroitement amenées, les conflits dessinés à gros traits, et le rythme est encore mal dégrossi, donnant la sensation d’un film comme "trop-plein"… On est loin du modèle Tarkovskien auquel le cinéaste aspire pourtant manifestement déjà. Mais il y a dans ce film mal dégrossi tellement plus de souci des personnages, et d’adhésion à leurs angoisses (on reste constamment collés aux basques du duo fraternel, à leur vision du monde, et ce dès la formidable ouverture) que Zvyagintsev en sort gagnant : il est assez flagrant qu’avec ce premier long habité, il réalise son meilleur film.

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le 11 août 2026

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