2014 : les films

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Mon regard ethnocentrique d'Européen a un peu gêné mon expérience de spectateur, n'ayant pas réussi à dépasser les clichés sur les contrastes sociaux et ce qu'est la paternité au Japon présentés durant tout le film. Mais la mise en scène, l'interprétation et la musique sont exemplaires.
Et, nom de nom, ce qu'on est mal assis dans la grande salle du Louxor !

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Délice de paranoïa angoissante sur son lit de maestria technique, servi avec son Gene Hackman à moustaches. Et avec ceci, je vous sers une Palme d'Or ?

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Pas exempt de défauts, The Spectacular Now touche souvent juste, bouleverse parfois, et est porté par l'alchimie incroyable qui émane de ses deux interprètes principaux, chacun parfait dans son rôle. Et ne parlons pas des seconds rôles, dont le seul nom me fait pousser des petits cris de joie.

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Certes, l'histoire d'amour est une des plus évidentes dans sa beauté portée à l'écran, certes, il y a de fugaces moments de génie plastique et de lyrisme qui nous emportent, certes, Miyazaki nous enjoint à contempler son témoignage des époques qu'il a traversées et de celle dans laquelle il vit aujourd'hui en tout pondération.
Mais le ton devait-il être si sérieux pour prouver la maturité ?

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Découvert au Louxor à l'occasion de l'avant-première de sa ressortie en salles. Une orgie de couleurs, de sons et de musique. Une mise en scène grandiloquente et inquiétante à la fois. On en ressort avec de l'arc-en-ciel vitupérant de tous les orifices. Quel pied !

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Nuit au Max Patrick Swayze, du 14 au 15 février. La qualité du film est débattable, tant l'interprétation, l'histoire que l'atmosphère 80's qui s'en dégage quand il est censé se passer dans les années 60, mais le voir sur l'écran du Max Linder entouré de femmes qui hurlent de bonheur au moment du porté final, ç'a été la plus belle séance de Dirty Dancing de ma vie.

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Nuit au Max Patrick Swayze. Je n'arrive pas à croire que ce soit Jerry Zucker des ZAZ qui ait réalisé ce machin. Il a très mal vieilli. Ou peut-être est-ce moi. Mais l'histoire d'amour est dégoulinante de mièvrerie au possible, l'histoire policière est bancale et l'histoire fantastique, très manichéenne, est encore plombée par les effets spéciaux, qui ont cruellement vieilli. L'interprétation passe du fade (Patrick Swayze, qui essaie, pourtant), au difficilement supportable (Demi Moore, qui ne sait jouer qu'avec sa bouche constamment mouillé dans ce film) à l'hystérique (Whoopi Goldberg, pour laquelle il y avait encore un public dans les années 90). Et qu'est-ce que c'est long... Pourquoi 3, alors ? Mais pour la scène de la poterie, évidemment !

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Nuits au Max Patrick Swayze. Première constatation : Keanu Reeves est encore plus insupportable à voir jouer dans sa prime jeunesse en VO, tant sa grosse voix rajoute à son jeu très peu subtil. Mais bon, c'est Keanu. Si on arrive à dépasser cet aspect, il reste la caméra de Kathryn Bigelow qui caresse merveilleusement les plages de la côte ouest des États-Unis au crépuscule, et plusieurs moments de bravoure, comme les Présidents braqueurs de banque ou la course-poursuite dans les ruelles. Et Gary Busey. Mais surtout Patrick, qui a trouvé là le rôle qui l'a changé en demi-dieu au Panthéon d'Hollywood. Et puis, c'est un film qui m'avait beaucoup marqué lorsque j'ai commencé à avoir du poil sous les aisselles. Certes, Brice de Nice est passé par là pour le salir en riant. Mais même si ce film n'a aucun intérêt, ses 2 h passent presque toutes seules, même à 5 heures du mat', déjà bien éprouvé nerveusement par les deux perles que je me suis enfilé auparavant.
Et puis merde, Johnny Utah qui tire en l'air en hurlant, si ce n'est pas un moment fondateur du cinéma des années 90, je ne sais pas ce que c'est.

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Est-ce que tu le sens, l'Oscar à moustaches décharné à la trajectoire dessinée dès le début ?

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Nuit au Max Carpenter, du 15 au 16 mars. Tout le cinéma de Big John dans un western fantastique racé et tendu, porté par des personnages charismatiques, et la patte du maître sur la bande-son pleine de basses entêtantes.

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Nuit au Max Carpenter. Je regrette de ne l'avoir pas vu gamin, je pense qu'il m'aurait traumatisé durablement. Ces effets spéciaux en dur peuvent encore réveiller la nuit, malgré leurs 32 ans.
C'est un huis-clos lovecraftien très réussi, sale, angoissant et nihiliste en diable, mais vous le saviez déjà, non ?

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Nuit au Max Carpenter. Enchaîner Lovecraft/Carpenter des années 80 par Lovecraft/Carpenter des années 90 s'est avéré assez éprouvant. Après plusieurs jets sous la santé mentale foirés, mon cerveau a décidé de lui-même qu'il avait contemplé assez de tentacules gesticulants, de dents démesurées pleines de bave et de peaux mazouteuses déformées et pustuleuses, puis s'est mis en stand-by (il était 5 h du mat').
À revoir, donc.

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Nuit au Max Verhoeven. J'y ai entendu beaucoup de rires mâles un rien grassouillets lorsque la protagoniste faisait montre d'un cynisme génital patent.
Rutger Hauer dans les années 80. Un film médiéval, sale, immoral, violent et parfois inconfortable. Basil Pouledouris à la bande originale. Faut-il vraiment en écrire plus pour vous donner envie de voir ce film ?

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Nuit au Max Verhoeven. Je crois que tout a déjà été écrit sur RoboCop. Il a pas mal vieilli esthétiquement, mais, si on embrasse le postulat sociétal de l'époque dans lequel baigne le film (et, avec cette phrase, vous avez quitté cette mini-critique), la satire des années Reagan fonctionne toujours bien.

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Nuit au Max Verhoeven. 17 ans dans les dents, et toujours d'une pertinence folle dans sa critique politique et sociale des Stazunis de l'époque Bush père. Du grand spectacle foutraque et jubilatoire, qui a ici et là pris un coup de vieux dans le décorum ou l'absence de finesse, mais reste bandant à regarder.

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Un film de super-héros générique très cher, filmé mollement. Une impression tenace de voir le même film sur les X-Men q'uen 2000, mais avec beaucoup plus de moyens derrière.

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"Ce n'est pas la destination mais la route qui compte". Et cette route est lumineuse et pleine d'espoir. Et foulée avec une détermination qui ne demande qu'à éclore par une Marion Cotillard très bien dirigée. Beau.