2020

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Mélodrame sans vie, sans personnage crédible. La bêtise et la méchanceté du personnage - Poupaud très mauvais choix de casting en ce sens - empêche toute émotion d'ailleurs. Le côte "petit film" peut rendre ça attachant, mais c'est tout.

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https://www.youtube.com/watch?v=zT9Yj2NzXzM
<3

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+3
Peut-être le plus beau film du monde. Gifle inattendue et salvatrice.

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Un peu rebuté par la photographie un peu sèche au début, il m'était impossible finalement de ne pas être embarqué par ce récit sublime, ces actrices fabuleuses, et ce sens du romanesque si rare. L'apparition de la fille à la fin - qui a le même visage et le même corps que sa mère - est peut-être la plus belle chose qu'on ait vu sur un écran en 2019.

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Après 20 premières minutes faites de tics formels un peu compliqués - burk, ces ralentis - j'ai complètement accroché. Ecriture subtile et ample, direction d'acteurs absolument parfaite (j'oublie volontairement Louis Garrel, complètement perdu ici), et émotion d'un autre temps. Après l'horrible "Lady Bird", ce film est ma première grande et heureuse surprise de 2020. Hâte de voir Barbie.

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https://faispasgenre.com/2020/01/benjamin-parent-un-vrai-bonhomme-interview-entretien/

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Les scènes de tournage sont vraiment exquises, et Kore-Eda y trouve une inventivité de mise en scène que je ne lui connaissais pas tant que ça, dans ce registre bien-sûr.
Étonnement, ce qu'il maîtrise habituellement me semble un peu éteint ici, et les rapports familiaux sont un peu désincarnés. Reste la méchanceté de Deneuve, jubilatoire, pour ne pas bouder un certain plaisir.

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Probablement aidé par ma séance en Dolby Cinéma, j'ai été assez convaincu, malgré l'évidente lourdeur de ce dispositif étouffant. Mendes réussit, là où Nolan et Iñárritu se sont vautrés, grâce à la ligne claire bienvenue de son récit récit (permettant une émotion absente des derniers films en particulier des deux zigotos cités) et une poésie visuelle incontestable - merci Roger Deakins de nuit. Je l'oublierai peut-être vite, mais c'était quand même très bien.

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Revu -1
Il faut se rendre à l'évidence, c'est horrible à 89%...
Petite anecdote.
Derrière moi, un petit anticipait à haute voix, d'un ton vraiment désabusé, tous les twists, toutes les répliques "choc", et toutes les "résurrections". Il était aussi cynique que le film et il avait pas plus de 10 ans. La vraie tristesse que représente ce truc, et 90 % des blockbusters contemporains avec lui, était dans la voix de ce gosse.

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Expérience de projection harassante, mais film qui reste. Pour sa bizarrerie, sa sincérité presque gênante, sa douleur. Pas mon préféré, mais c'est bien.

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Une écriture cédant trop à la facilité - ce qu'on sent bien avec le personnage de Keisuke, dont les retournements incessants sont faciles et fatigants - mais un sens du mélodrame intact, et de vraies folies plastiques. Ça me suffit pour ne pas être trop déçu, même si, d'accord, c'est moins bien que Your Name.

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Atroce.
Ça a coûté 8,5 millions d'euros.
Bouffez vos morts.

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Filmé avec le cul - longue focale sans cesse, 0 découpage, nul - et écriture vraiment faible. A tel point que les mecs doivent faire expliquer sans arrêt par leurs personnages ce qui doit se passer pour que le spectateur puisse suivre dans ce bordel.
C'est donc très nul, mais j'étais finalement pas mécontent que ce soit un film de monstre, et quelques surprises m'ont amusé. Du coup 4, alors que ça aurait pu être 2 un autre jour...

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+1
La déprime, les surimpressions, New York, et les Web-Cam.
Surtout la déprime.
Sinon, c'est très beau.

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Déjà de la chair, de l'abstraction sous-marine, et pas mal de bizarrerie fascinante. Un peu de connerie prétentieuse dans l'écriture aussi, mais c'est pas bien grave. Je sais pas si Ben Kingsley y est génial ou relou, mais c'est très bien comme ça.

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Des nuits extraordinaires, avec une pluie encore plus extraordinaire, une acuité et une rage politique intact, un acteur hallucinant. Un grand film.

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Excellente surprise, j'ai vraiment énormément ris. Ma comédie française préférée depuis RRRRrrrr !
Ok, j'aime bien la connerie.

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+2
https://faispasgenre.com/2020/02/american-graffiti-critique/