2026 : Films visionnés

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Le premier acte de Sinners est une plaie avec ses scènes d'exposition interminablement longues qui n'arrivent même pas à faire convenablement ce pour quoi elles existent, savoir donner du background et de la consistance aux personnages. Lorsque le film démarre enfin, on se retrouve devant un remake d'une Nuit en Enfer à la sauce Black Panther, où Tarantino qui sucent les doigts de pied de Salma Hayek est remplacé par Michael B. Jordan obligé de se goinfrer de gousses d'ail cru avant d'aller empaler quelques vampires du Klu Klux Klan. Tous les symboles sont signifiés et sursignifiés, rien n'est bien subtil et heureusement que l'aspect formel sauve l'ensemble même si là encore il y a à redire (notamment ces changements incessants de ratio d'images entre les shots Panavision et IMAX, quasiment aucun intérêt stylistique). Ce n'est pas le pire film de 2025 mais on est loin du chef d'œuvre tant célébré par certains.

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Marathon 1/6

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Avatar 3 aurait pu être sous-titrée "la culture de la belle image jetable : une masterclass par James Cameron". A l'instar des deux volets qui le précèdent, ce troisième opus reste visuellement maîtrisé de bout en bout avec des images aériennes et marines toujours aussi époustouflantes, mais reste trop limité dans son propos et ses thèmes abordés. Resucée de ses aînés, le film enchaîne des scènes de guerres bien filmées, oubliées et remplacées dans la foulée par des nouvelles, tout en ne dosant jamais vraiment le rythme de son film. Le dernier acte n'est alors que la répétition du film précédent, avec une accumulation superfétatoire de climax, entre affrontements et suraffrontements ponctués de grosses explosions. On finit par n'avoir plus rien à faire du devenir des personnages (et puis faut arrêter de forcer avec Spider et ses "Bro" insupportables), ce qui est quand même terrible quand on connaît à la base les qualités de storytelling de Cameron. C'est beau, certes, mais c'est useless as fuck.

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Marathon 2/6

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Passé après Danny Boyle et son film concept n'était pas facile, et il faut dire que Fresnadillo n'a pas fait tout bien avec ce second opus qui s'égare avec des parti-pris douteux (notamment cette omniprésence de l'armée américaine aux côtés des civils anglais, qui laisse songeur par instants). Mais quand le film réalise des fulgurances, il ne le fait pas avec le dos de la cuillère : la scène d'intro d'abord, devenue ultra-culte, justifie à elle-seule l'existence et la pertinence de ce film. Je pense également à la scène des snipers américains tirant à vue dans la foule qui tente péniblement d'échapper aux infectés, incroyable de tension et de symbolisme. La scène de la voiture enfin, avec ce travail autour du danger avançant dans la pénombre, où la tension est à son paroxysme, sorte d'hommage à la scène de voiture de son prédécesseur. Tout n'est pas parfait, mais il a le mérite de vouloir s'inscrire dans les pas du premier film tout en adoptant une autre vision de la pandémie et l'instinct de survie qui habite les protagonistes.

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Pur shot de dopamine pensé comme tel, blockbuster décomplexé qui assume ses facilités scénaristiques et propose un spectacle visuel sur grand écran, F1 réussit quasiment tout ce qu'il entreprend. Comme Tom Cruise avec Top Gun : Maverick, Brad Pitt est parfait dans ce rôle de rookie vieillissant qui se refuse à quitter le baquet des voitures de courses, s'improvisant mentor d'une nouvelle génération le temps d'une demi-saison de F1. Comme une course en avant sans véritable fin, il n'y a qu'un pas à franchir pour voir ici une analogie de sa propre carrière cinématographique. Petit warning à l'attention de Joseph Kosinski néanmoins, qui ne doit pas s'enfermer dans ces films jouant beaucoup sur l'affect et la nostalgie du public pour ses grandes stars.

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Je découvre avec surprise et étonnement la mauvaise note globale de ce film. Mise à part la distribution douteuse de ce Direct To Netflix, souvent gage d'une œuvre médiocre juste bonne à remplir ad nauseam le catalogue de la plateforme, sa qualité intrinsèque est bien là : espèce de ghost story hallucinée flirtant avec le mystique, cette descente aux enfers d'un addict (entre autres) au casino est orchestrée par un cinéaste en pleine capacité de ses talents (bien loin de ses films précédents beaucoup plus sobres) et servie par un Colin Farrell délivrant certainement sa meilleure performance. Véritable tour de force visuel avec des cadres travaillés splendides, alternant sans cesse entre la pénombre et tous ces visages éclairés par les néons de Macao, ces couleurs saturées renforçant l'artificialité de l'univers dans lequel le protagoniste évolue et en plein contraste avec un intermède ascétique toute en poésie.

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Dire que Gangster Squad est un film pouvant se permettre de boxer dans la catégorie des Incorruptibles est une hot-take à laquelle je ne me risquerais pas. Affirmer de même que le film n'est pas exempt de clichés (quoique, à replacer dans le contexte des 50s avec un film qui se veut tirer d'une histoire vraie) serait malhonnête. Pourtant, et c'est là tout le talent de ce film, il réussit tout ce qu'il entreprend : à partir d'une histoire vraie sur la Cité des Anges à la reconstruction efficace, Ruben Fleischer (cinéaste-tâcheron qui nous gratifiera de son Venom par la suite) nous narre la constitution d'une unité "spéciale" de la police chargée de mettre fin aux agissements mafieux d'un Mickey Cohen campé par un Sean Penn grimé (sans en faire des turbocaisses, même si les postiches sont clairement de trop). Autour d'un Josh Brolin à la gueule de l'emploi et d'un Ryan Gosling en sous-jeu se permettant quand même quelques fulgurances (notamment la tentative de meurtre dans le club), le récit se déroule de manière construite et linéaire sur 1 heure 40 bien ficelée, sans bout de gras. Rajoutons à cela une certaine inventivité derrière la caméra qui permet au film d'échapper à un académisme plombant, et vous aurez un film efficace qui va droit au but, qui se prend peut être trop au sérieux mais avec une envie permanente de produire du grand cinéma.

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Très grosse déception que ce Superman revisité à la sauve Gunn : exit le côté dark/god mode de Snyder, ici tout est pop et coloré, les discours sont simplifiés (sans grande nuance dans ses propos) et les enjeux manichéens, tout n'est que prétexte à enchaîner les scènes d'actions "légères" entre les pénibles scènes de dialogues qui galèrent à poser son récit. Outre le manque cruel de rythme, la patte de Gunn, glorifiée chez les Gardiens de la Galaxie, ressemble ici à une pastiche manquant cruellement d'empathie pour ses personnages dont on se fout au final assez royalement. C'est vraiment dommage car tout n'est pas à jeter, et le potentiel est là pour faire un Superman fun et sérieux sans chercher à le déifier en permanence (même si le monologue de fin en mode "je fais parfois des erreurs et c'est ça qui me rend humain" c'est du vu et revu un peu lourdaud). Espérons que le second opus fera oublier ce faux départ.

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Malgré cette infamie qu'était Dark Murders (vraiment, un des pires films visionnés ever), j'ai quand même voulu retenter l'expérience du Jim Carrey dramatique avec ce Numéro 23 que je voulais rattraper depuis longtemps. Thriller paranoïaque avec une image sentant bon l'époque bénie des années 2000 ("le piratage c'est du vol !!!" pour les plus nostalgiques), le film est une lente descente aux enfers d'un Monsieur tout le monde en proie à la folie au fur et à mesure qu'il dévore les chapitres d'une biographie d'un homme obsédé par le nombre 23. Entre complot cosmique et véritable démence individuelle, ce récit aux accents kafkaïen est (sup)porté par un Jim Carrey dévoilant une palette de jeu d'acteur allant de la fragilité à l'aliénation (même si l'on peut retrouver parfois quelque réminiscence de son comique inné à travers des répliques ou gestuelles). Même si la fin se conclut sur un twist final un peu ringard et surexpliqué (on est bien dans les années 2000), on ne peut s'empêcher d'être happé par l'histoire. Alors oui on ne criera pas au chef d'œuvre culte, mais Joel Schumacher a quelques éclairs de génie derrière la caméra qui permettent au film de s'extirper tout juste de son statut de série B.