Bollywood en 2025

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Ok, je suis bouleversée !

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Bravo. J'ai chialé ma race.

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Voilà ce que doit être un remake : inspiré, personnel et pourvu de bonnes intentions. Siddhant Chaturvedi livre la prestation la plus forte de sa carrière face à Tripti Dimri, dont l'engagement fait du bien !

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Bon bah, j'ai chialé aussi, hein... Tout fonctionne, même les ressorts narratifs que tu vois venir à des kilomètres. Aneet Padda et Ahaan Panday se révèlent, en particulier ce dernier, qui joue avec une intensité déchirante. Et la musique : PEPITE !

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Malgré une perte de rythme dans sa deuxième partie, Sister Midnight est une proposition saisissante du jeune Karan Kandhari, avec une Radhika Apte 'on fire' dans cette comédie horrifique d'une musicalité captivante.

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Ca marche super bien ! Le rythme est soutenu, et Sohum Shah porte cette course contre la montre en campant un personnage antipathique en pleine rédemption avec sagacité.

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Vu à Cannes en 2024, ce film policier constitue le premier essai de fiction de la documentariste Sandhya Suri. Son style est nerveux mais aussi en retenue, et laisse toute la place à son formidable duo d'actrices d'éclore et de nous en mettre plein la vue : Sunita Rajwar et Shahana Goswami.

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Un petit film absolument délicieux sur une famille chaotique, avec en filigrane une critique d'une société indienne en pleine fascisation. C'est fin, parfois drôle, parfois touchant, souvent percutant. Tout le casting est un pur régal, merci Anusha Rizvi (la maman du génial Peepli Live) pour cette jolie surprise de fin d'année 2025.

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A voir pour les performances habitées d'Abhishek Banerjee et Mia Maelzer.

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Quel plaisir de voir Adil Hussain et Paresh Rawal se livrer à un duel intellectuel dans ce métrage inspiré d'une nouvelle culte de Satyajit Ray. Vu en ouverture du Festival des Cinémas Indiens de Toulouse, The Storyteller est incontestablement une oeuvre à découvrir.

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Ce récit de vie bouleverse par sa sincérité et son âme. Saba Azad est exceptionnelle dans ce rôle principal qui prouve, avant tout, qu'elle mériterait davantage de projets à sa mesure.

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Plus frontal - et parfois grossier - que l'original kéralais, Mrs. demeure un récit nécessaire sur la misogynie ordinaire et sur les mécanismes patriarcaux. Sanya Malhotra porte le récit avec une vulnérabilité admirable. Pas étonnant que ce film ait fait grincer les dents des sexistes !

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Je ne sais pas ce que ce remake indien a emprunté ou laissé à l'original espagnol... Mais le résultat est là ! Ca fonctionne et on ne peut qu'être touché par ce récit universel.

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Une romcom avec des éléments de comédie musicale qui fait du bien. Tout n'est pas parfait, et Sara Ali Khan est toujours aussi peu convaincante... Mais pour le reste, les histoires présentées sont complexes, ont du sens, de l'enjeu et de l'émotion. J'avais très peur de ce que donnerait cette suite spirituelle et au final, je ne peux pas bouder le plaisir que j'ai pris en la regardant.

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Un film touchant mais un peu convenu et prévisible sur une relation père-fils tumultueuse, malgré de belles trouvailles de mise en scène et un sujet fédérateur.

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Un récit intéressant quoiqu'un peu lisse.

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C'est trop mignon au début, avec une mise en scène old school vraiment séduisante... Puis la seconde partie ressemble à un Rocky Aur Rani sans budget et - surtout - sans réelle idée. La résolution finale est à mon goût trop facile, presque expédiée. Ceci dit, R. Madhavan et Fatima Sana Shaikh, ça marche !

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Un whodunit qui ne révolutionne pas le genre mais n'en demeure pas moins efficace grâce à son casting énergique.

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Même si je me doute que le film n'est pas porté par Yami Gautam avec des intentions saines, il reste pertinent à plusieurs égards. Dans sa deuxième partie, le métrage perd quand même en rythme, mais est notamment sauvé par la prestation saisissante d'Emraan Hashmi.

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C'est pas la romance du siècle mais étrangement, j'ai passé un bon moment, essentiellement grâce aux prestations convaincantes de Fawad Khan et Vaani Kapoor mais aussi grâce à la bande-originale signée Amit Trivedi, vraiment jolie.

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La première partie affiche un vrai sens du rythme, des moments vraiment drôles portés par des personnages haut en couleurs. Mais la deuxième moitié perd en souffle, étire ses enjeux et essouffle ses protagonistes malgré le bagout d'un Manoj Bajpayee étincelant et le charisme hypnotique d'un Jim Sarbh impérial.

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Un joli récit d'émancipation, mais qui ne révolutionne pas le genre.

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Babil Khan excelle dans ce cyber-thriller qui n'est hélas pas tout à fait à sa hauteur. La trame est efficace mais ne surprend jamais, et le film est finalement exclusivement porté par la prestation de son acteur principal.

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L'ambiance est superbe, la musique pose le ton, les acteurs sont investis, mais Gustaakh Ishq a deux problèmes majeurs : son histoire et son rythme. Les rebondissements et enjeux sont fatigués et la cadence est trop longuette pour nous embarquer pleinement. C'est dommage parce que j'ai été cueillie par l'esthétique.

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Mitigée sur ce premier volet d'un diptyque intéressant mais timide de Anurag Kashyap. Le casting fait du bon travail, même si je reste emmerdée par le fait que le cinéaste - autrefois transgressif - propulse le petit-fils d'un leader d'extrême droite en rôle principal. Vedika Pinto est d'ailleurs la véritable révélation de cette première partie.

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Shahid Kapoor donne tout dans ce thriller policier cruellement convenu. Si la générosité de l'acteur est appréciable, elle ne sauve pas ce remake essoré d'un film malayalam infiniment plus courageux.

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C'est visuellement superbe mais d'une lenteur terrassante ! Même la distribution habitée ne vient pas donner le rythme et le souffle nécessaire à cette histoire, de laquelle j'ai malheureusement vite décrochée malgré mon amour pour Manoj Bajpayee.

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Une deuxième partie décevante par son manque d'élan et, plus que tout, d'enjeu. Le personnage si intéressant de la mère, tenu par la brillante Monika Panwar, aurait tellement gagné à être plus présent. Anurag Kashyap a définitivement perdu de sa superbe.

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C'est malheureusement le chapitre le plus faible de la franchise, avec une écriture superficielle et des enjeux trop clichés pour le genre du film de vampire, que la narration ne réinvente jamais. Ayushmann Khurrana fait trop vieux pour le rôle, mais Rashmika Mandanna est étonnamment juste.

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Une empilade de gags qui fonctionnent aléatoirement, un Varun Dhawan qui joue comme Govinda dans les années 1990 sans s'être toutefois interrogé sur les raisons qui ont mené à la fin de carrière de son modèle... Ajoutons à cela une Janhvi Kapoor correcte mais jamais étincelante, un scénario à la prévisibilité effarante, deux comédiens talentueux qui donnent le change mais qui sont cruellement sous-exploités (Sanya Malhotra et Rohit Saraf)... Bref, il y a un sens du rythme, des clins d'œil rigolos qui donnent l'illusion au spectateur qu'il passe un bon moment... Mais au final, le résultat s'oublie aussitôt la pellicule terminée !