Chloé Zhao - Commentaires

Annotation :

Comment souvent pour un premier film, il s’agit d’un récit d’apprentissage. Certes rien de bien nouveau n’y est dit sur l’adolescence (le héros a 17 ans) ou le sort poignant des Amérindiens d’aujourd’hui. Mais Chloé Zhao emporte la mise par le détachement très doux de sa narration, par les vibrations sans doute improvisées du scénario, par son évidente proximité avec des personnages en difficulté (une mère à la dérive, un grand frère taulard, une petite sœur rêveuse…). Son évocation s’apparente à une mélopée ouatée qu’un chaman charmeur viendrait chuchoter à l’oreille. À la désolation des badlands du Dakota, à la chronique morcelée de la vie dans la réserve, elle ajoute ainsi un mélange de déploration et de célébration qui tient son rang dans la remémoration cinématographique des premiers venus en Amérique.

Annotation :

La cinéaste poursuit son portrait des marges en s’attachant au parcours d’une jeune vedette de rodéo contrainte, à la suite d’un grave traumatisme crânien, à gagner sa vie comme vendeur de supermarché. Sur ces terres immenses, fausse promesse de liberté, il doit renoncer à la place qu’il s’était trouvée. Le style documentaire du filmage n’exclut pas la poésie brute des paysages ni les dilemmes intérieurs captés en gros plans par une caméra portée. Il épouse avec finesse le tiraillement du héros, écartelé entre son rêve de grandeur et le lien très fort qui l’unit aux siens. Et lorsque l’image assume l’iconographie du western classique, troquant les silhouettes viriles d’antan par des corps tatoués ou blessés, elle semble porter à la fois le deuil de ce que la conquête de l’Ouest a détruit et la vitalité de ceux qui y ont survécu.

Annotation :

La même sensibilité gouverne ce road trip qui s’attache à dépeindre la vie des travailleurs saisonniers, la condition précaire de ces personnes arrivées à l’âge de la retraite mais contraintes d’endosser des bullshit jobs pour survivre. Dans une société qui se plaît à déshumaniser ses principes fondateurs et creuser son propre tombeau, l’héroïne refuse la vie sédentaire et préfère parcourir les territoires en vertu d’un lien avec la nature qui poursuit les contemplations de Malick et de Jeff Nichols, sans transcendance toutefois pour la cinéaste dont le monde reste immanent. Et comme jadis chez Capra ou Chaplin, la poussière des routes met en évidence l’angle mort du système autant que les sourires blessés des frères et sœurs de galère, êtres perdus dans l’oubli que la bienveillance de la réalisatrice illumine avec délicatesse.
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