Films vus en 2026

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DaCosta rend une copie cohérente et respectueuse de l'ADN de la licence, loin du jusqu'au-boutisme punk de Boyle, mais ouvrant de belles perspectives philosophiques et narratives.

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À vouloir être exhaustif sans penser la matière de son récit, Assayas ne donne à voir qu'une rétrospective lasse à l'électrocardiogramme plat.

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Si on lit Gourou comme un film méta, qui se cache derrière son esbrouffe et son égotrip pour dissimuler le vide abyssal que contient son propos, alors c'est probablement du génie.

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Lorsqu’à la toute fin tout converge vers le drame intime et existentiel, la longue trajectoire âpre d’Hamnet prend enfin son ampleur, broyant nos cœurs au passage.

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L’impression d’assister aux fantasmes d’une adolescente bercée aux romances en costumes qui vient de découvrir la catégorie stepsister sur un site de softporn.

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Obnubilé par un storytelling à l’américaine ultra balisé, Marciano réussit une success story efficace mais terriblement artificielle.

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Jamais prévisible, bourré d'idées de mise en scène superbement exécutées, Aucun autre choix fascine mais déroute. Et son propos s'efface progressivement derrière un formalisme maniaque.

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Portrait d'une Amérique de diasporas obsédée par la revanche et l'accomplissement, et à laquelle Chalamet, en connard orgueilleux, donne un visage aussi ambivalent que fascinant.

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J’ai du revérifier trois fois que c’était bien Mamoru Hosoda à l’œuvre derrière ce truc immonde, sorte de prototype de JRPG généré aléatoirement à tous les niveaux par une IA de première génération.

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Véritable Lafitte show, qui non seulement atteint des sommets de malaise et de gêne, mais s’intègre à la perfection dans le formidable monde COGIP ringard et anxiogène de Nicolas et Bruno.

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Si l’ambition de la démonstration politique et du point de vue sont aussi originaux qu’intéressants, le film souffre de son trop long parcours balisé dont la surenchère n’ajoute plus rien au propos.

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Impossible de bouder son plaisir face à une aventure stellaire aussi soignée, positive et bourrée d'envies, quand bien même elle est obsédée à l'idée d'être cool et culte.

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Comme une lutte permanente contre la pesanteur de l'existence, Sorrentino cherche la grâce, cachée entre la vacuité de nos passions et la gravité de la morale.

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La preuve, s'il la fallait encore, que Pixar a décidé de sacrifier sa profondeur et son intelligence sur l'autel du catchy et du ludique. Oui Jumpers est mignon et efficace, mais il n'a aucune idée de ce qu'il veut raconter.

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The Drama n'offre rien à réfléchir de ce que son postulat semblait promettre, préférant regarder ses acteurs s'enfoncer dans un maniérisme aussi lourd que creux.

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Distributeur à fan service lourdingue déguisé en gigantesque hochet audiovisuel pour TDAH. Épuisant.

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Adeptes des ressorts faciles pour plaire au plus grand nombre, les Toledano/Nakache trouvent ici le levier le plus puissant pour séduire sans raconter grand chose : la nostalgie.

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D'habitude génial dans la débilité et la vanne comme moteur de leurs intrigues, le duo Royal/Lyes, fait ici tout l'inverse. Enchaînant les scènes vides d'intérêt comme déversoir des répliques les plus faibles de leur répertoire.

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A la fois figure héroïque sacrée et personnage de BD burlesque, le De Gaulle de Baudry incarne aussi le dilemme son film : exhaustif mais indigeste, ample mais décousu, ambitieux mais peu crédible.

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Pixar remet encore une fois une pièce de trop dans une machine qui, malgré tout le soin qui continue d'y être apporté, n'a plus rien à raconter à la hauteur de ce que fut Toy Story.

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Sacré exploit que de vouloir à ce point parler d'empathie en étant aussi peu capable d'en susciter dans son récit. Le tout en se vautrant dans un américanocentrisme qui dessert à merveille le propos.

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A moins d'être un pisse-froid, difficile de bouder son plaisir devant cet étendard communautaire qui manie aussi habilement les vannes ultra-référencées que les représentations les plus grinçantes.

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Obsession n'est vraiment ni un monument de subtilité, ni un parangon d'originalité. Mais les quelques idées très fortes du film lui prodiguent un magnétisme dont il ne se départit jamais.

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Respectueux de son héritage et formellement ambitieux, Backrooms réussit là où il n'avait pas le droit de se planter : son dérèglement du réel, aussi fascinant que tétanisant.

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Resserrant son récit, abandonnant l'humour et embrassant le lyrisme, Baudry réussit là où il échouait jusqu'alors : donner à La Bataille De Gaulle la stature d'une fresque épique.