Lecture [2026]

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Janvier.

Balivernes Ep n°4 : https://link.deezer.com/s/32foNjRjuetpuPDqVwG3J

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Janvier.

Relecture.

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Janvier.

J'aime bien Tiago Rodrigues. Ce qu'il n'a pas en puissance il le compense en ingéniosité. Il écrit des pièces toujours malignes et parfois un peu trop c'est là sans doute son défaut. Mais tout de même il déploie un certain art du dispositif.
Sa pièce "Bovary" se concentre sur le procès de Madame Bovary, ou devrais-je dire celui de Flaubert, en 1857 mais parallèlement aux discours des deux avocats, Me Pinard et Me Senard, le texte de Flaubert se rejoue sur la scène et va progressivement se confondre avec celle du procès à tel point que l'on ne sait plus trop si Me Pinard s'adresse à la défense ou à Emma elle-même. C'est un dispositif familier de Rodrigues qu'on trouve également dans Hécube, pas Hécube.

S'il y a toujours un côté scolaire à ce genre d'exercice (il faut bien rappeler les enjeux du procès, l'histoire du roman ce qui conduit toujours à un sur-didactisme dont on se passerait bien), Rodrigues est assez adroit pour l'atténuer. Et là où c'est bien fichu, c'est que l'on voit bien que c'est Me Pinard (soit l'avocat royal) qui est le "meilleur" lecteur du roman de Flaubert, là où Senard en a une lecture toujours très morale - normal faut défendre le client.

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Janvier.

Deuxième lecture de Graciano, écrivain qui a décidément quelque chose dans son style : c'est riche, généreux et à la fois extrêmement ciselé et jamais pesant. Là où je demeure un peu plus sur ma faim c'est sur le plan narratif. Graciano semble encore déterminé à raconter une histoire et je préfèrerai qu'il aille plus vers l'épure de son récit ou au contraire qu'il étoffe un peu ce dernier. Il y a un entre-deux qui ne me satisfait pas totalement mais je vais poursuivre l'exploration, persuadé toutefois d'avoir mis la main sur un filon riche en pépites.

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Janvier.

C'est ma troisième lecture de Madame Bovary, c'est toujours époustouflant et cruel et je continue à découvrir ce texte. Un exemple entre tous : les personnages ont un problème de stabilité ; tout le monde glisse, trébuche et manque de tomber. Au début du roman, le père Rouault se casse la jambe, puis c'est le cheval de Charles qui manque de tomber ; Emma elle s'effondre toutes les 5 pages : en revenant de la nourrice, de chez Rodolphe, lorsqu'elle apprend telle nouvelle... (chez De Oliveira elle est d'ailleurs boiteuse). Mais le cas le plus frappant est évidemment celui d'Hippolyte, dont l'opération du pied-bot ne fera qu'accentuer le handicap (on finit par lui couper la jambe), opération qui joue le rôle d'une béquille sentimentale pour Emma qui à ce moment-là revient vers son mari peut-être-pas-si-bête en cherchant quelque chose "de plus solide que l'amour sur lequel s'appuyer". Bien évidemment, tout se cassera rapidement la gueule, comme avec Léon, un peu plus tard, ce qui inspire à Emma cette réflexion sur "cette insuffisance de la vie, cette pourriture instantanée des choses où elle s’appuyait". En somme, tout glisse, trébuche et déçoit et on ne peut s'appuyer sur rien dans ce bas monde, c'est en cela un vrai roman "imbécile" (le mot revient souvent désignant tantôt Charles, Rodolphe ou Léon), c'est à dire au sens premier "sans béquille", instable et incapable de nous soutenir.

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Février.

Deuxième lecture de Saer, écrivain argentin décidément fascinant. J'avais quelques réticences vis à vis de sa langue, sans que je sache véritablement d'où me vient ce sentiment (peut-être est ce issu de l'Enquete, texte qui n'est pas traduit par Laure Bataillon?). Toujours est-il que "L'Ancêtre" a quelque chose d'envoutant dans sa noirceur et dans ces mœurs étranges que le narrateur, presque absent au monde, décrit avec une curiosité parfois dérangeante (j'ai beaucoup pensé au Michaux de "Ailleurs").
C'est la fin du texte qui lui confère toute sa force, avec un élan presque cosmique et une réflexion sur le temps, le témoignage et les empreintes laissées dans le magma de la mémoire.

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Février.

Première expérience avec le théâtre de Bernhard avec cet ensemble de 7 pièces courtes (ou "dramuscules"). Comme à son habitude Bernhard ressasse ses mêmes thèmes, ici c'est la persistance du national-socialisme après la chute du Reich, et il y a quelques images qui frappent la rétine comme celle des nazis trouvés dans la soupe ou bien la célébration d'un acquittement de hauts dignitaires. J'étais donc très enthousiaste mais je me suis quelque peu refroidi sur les derniers drames, en particulier "Tout ou rien" qui est moins grinçante que grossière. Vivement la lecture de "Place des héros" !

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Février.

Ce ne sont pas des qualités littéraires qu'il faut rechercher dans la lecture des Cahiers d'Alter mais un document stupéfiant écrit dès 1945.
Roger Fajnzylberg se rend un jour au Mémorial de la Shoah avec plusieurs carnets de son père, Alter, combattant des brigades internationales en 1937, interné en France avant d'être par le premier convoi français à destination d'Auschwitz en 1942 où il y intègrera les Sonderkommando durant plusieurs années jusqu'en 1945 avec la liquidation du camps et son évasion.
On oriente Roger Fajnzylberg vers Alban Perrin, que l'ampleur du témoignage laisse un temps perplexe avant de réaliser que tout y est vrai. Le premier cahier est un des témoignages "récents" les plus importants sur les Sonderkommando, un témoignage dont on suit la progression, faite d'allers et retours, dicté par la pression de ne rien oublier, ni l'horreur, ni les lâchetés. Le second cahier est moins fragmenté, plus resserré autour d'un évènement : l'évasion en 1945 et la tentative de survie, pendant un mois, dissimulé dans une meule de foin gorgée de pluie alors que les combats font encore rage tout près. Quant au dernier il revient sur les tentatives de révoltes à Birkenau.

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Février.

Balivernes Ep. 5 : https://link.deezer.com/s/334o0DBhHx1kvBOlbzh26

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Février.

Deux textes à distinguer sur les quatre de cet ensemble : celui de Dominique Viard ainsi que celui de Tiphaine Samoyault. Le texte de Pierre Bayard est négligeable, celui de Blanckeman franchement pénible à lire.

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Février.

Relecture.

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Mars.

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Mars.

Troisième texte que je lis de Marc Graciano et de loin celui qui m'a le plus marqué. Il s'agit de son deuxième livre publié et déjà son style était particulièrement assis - une phrase par paragraphe qui fait parfois plusieurs pages, un goût du mot rare tiré des profondeurs du Littré, la conjonction "Et" qui fait rebondir la phrase et ces emprunts au vieux français notamment dans la création des adverbes. Mais Graciano ne singe pas la langue médiévale, il en crée une nouvelle, d'une richesse et d'une vivacité sans pareille.
Autre originalité : les êtres humains sont comme frappés de mutisme. Que reste-t-il quand le discours s'estompe ? Et bien tout le reste : une attention méticuleuse aux gestes, une écriture des sensations et évidemment une grande part accordée au vivant. Un chapitre se distingue pourtant du reste par son déferlement de violence et ses descriptions écœurantes, un chapitre comme un coup dans une eau calme et dont le reste du texte tente d'apaiser les remous.

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Mars.

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Mars.

Relecture.

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Mars.

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Mars.

Je m'en doutais un peu mais la mayonnaise, chez moi, peine à prendre. La nouvelle éponyme qui a fait le succès de Vercors m'apparaît assez tiédasse dans l'ensemble en même temps qu'elle fige cet archétype du nazi cultivé et mélomane. Je n'y trouve pas mon compte mais peut-être est-ce la date d'écriture et le contexte intellectuel de l'époque qui en font en grande partie la force ?
Quand aux nouvelles qui suivent, je reste sceptique. "Ce jour-là" n'a pas grand intérêt si ce n'est que de maintenir une zone de flou, "Le Songe" se veut être cauchemar sur l'extermination mais me gène un peu dans son point de vue ("et qui parfois songent à nous"), seule "L'imprimerie de Verdun" m'a assez touché malgré son pathos marqué.
Mais une fois de plus, Vercors écrit cela en 1941-1945, peut-on si facilement ponter du doigt son didactisme ?

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Avril.

Claude Simon toujours d'une épaisseur impressionnante. La première lecture de ses romans fait toujours le même effet : on tâtonne, on essaye de trouver des repères alors que le récit ne cesse de nous bousculer en nous faisant passer d'une temporalité à une autre. C'est l'héritage de Faulkner bien sûr mais Simon n'est pas un simple imitateur.

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Avril.

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Avril.

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Avril.

Un essai extrêmement enrichissant dans lequel Baptiste Morizot circule avec aisance du cas concret d'observation (des comportements lupins dans la plupart des cas) à sa conceptualisation. C'est souvent un plaisir à suivre mais par moments alourdi par un style-Babar qui peut devenir poussif et un goût parfois gratuit de la métaphore pour vernir tout ça d'intellectualisme. Alors que ce qu'il dit est en soi, déjà intelligent. Mais ces quelques pesanteurs d'écriture ne gâchent pas la lecture, il faudrait juste qu'il arrête de traîner avec Alain Damasio.

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Mai.

Difficile de trouver des récits d'enfance plus éloignés de ce que l'on a l'habitude de trouver dans les récits d'enfance. Dans Le Pain nu, tout est âpre, poisseux et toute expérience se fait dans la douleur lorsqu'elle ne se fait pas dans la haine. C'est à la fois ce qui fait la puissance du texte de Mohamed Choukri et sans doute aussi ce qui en dessine les limites car on arrive facilement à saturation de ce déferlement de misère et de violence. Difficile pourtant de demander autre chose à l'auteur qui n'a pas pour projet de rendre son texte confortable pour son lecteur. Attendre du ménagement de sa part serait sans doute déplacé...
Et pourtant, il se dégage presque une forme de tendresse dans ce texte, tendresse dans la représentation de cette communauté des crève-la-faim, des prostituées, et des voleurs de seconde zone.

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Mai.

Lu sur plusieurs mois, à petites doses. Une étude lumineuse de l'œuvre de Ponge et son évolution. C'est à la fois dense et d'une grande clarté, y compris lorsque Michel Collot évoque les changements et contradictions qui traversent l'oeuvre du poète : en somme tout ce que l'on attend d'une monographie. L'essai est divisé en 2 parties, l'une plus biographique et l'autre plus théorique mais toutes deux dialoguent et en se répondent à merveille. Plus qu'une envie désormais : acheter les œuvres complètes.

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Mai.

Dans Shamane, Marc Graciano s'éloigne du décor habituel de la plupart de ses romans : pas de passé médiéval obscur, on se situe ici à notre époque et la "shamane" en question (mais parle-t-on bien d'elle?) est une femme voyageant seule dans son camion aménagé - c'est d'ailleurs ainsi que vit l'auteur lui-même une bonne partie de l'année. Malgré ce changement d'époque, le récit reste très proche de ce qu'a déjà écrit Graciano : une même attention aux gestes et au vivant, un même mutisme serein et puis cette fin déroutante qui invite à relire le texte... Les trois derniers chapitres nous emportent ailleurs, on se demande si l'on a bien compris et c'est cette force d'étrangeté qui donne toute sa saveur au roman.
Ce qui me trouble le plus, c'est que l'auteur semble ici réécrire un de ses précédents romans ("Une Forêt profonde et bleue"), mais ces effets de "déjà vu" ne sont pas le fruit d'une quelconque paresse, ou d'un manque d'imagination c'est plutôt un travail de la variation, du renversement déroutant de ce qui a déjà été écrit qui semble se dessiner peu à peu à travers l'évolution de son oeuvre, comme si Graciano n'écrivait finalement qu'un même livre.

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Mai.

Chevillard est brillant et il l'était déjà pour son tout premier roman. Tout était déjà bien en place et c'est comme si son oeuvre avait finalement peu évolué en pourtant près de quarante années de publications. Mais je suis peut-être un peu moins rentré dans ce Chevillard-ci que je trouve peut-être un peu trop démonstratif, qui n'a pas la simplicité féroce de ses autres textes, un peu "trop" pour lui qui est toujours juste ce qu'il faut comme il faut. Ou peut-être n'étais-je simplement pas assez attentif dans les cahots des lectures du métro... Je lui trouverai toujours des excuses.

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Mai.

Un roman qui a tout pour évoquer Balzac, mais qui n'a malheureusement pas été écrit pas Balzac...
De tous les Zola que j'ai pu lire, c'est de loin le plus poussif mais aussi celui qui ressemble le moins à ce que je connaissais de lui. On est souvent plus proche du vaudeville que du récit enflé de descriptions, qui sont d'ailleurs très peu nombreuses ici, les personnages sont nombreux et l'on circule entre eux aux hasards des dialogues ou des croisements dans l'immeuble. Il y a quelque chose de quasi-baroque dans cet immeuble mais on s'y perd bien souvent.
C'est aussi franchement poussif parce qu'évidemment didactique (figurez-vous que la bourgeoisie n'est pas aussi probe et morale qu'elle ne le prétend !) et j'ai eu du mal à m'intéresser à qui que ce soit. Un personnage vaut tout de même le détour : Mme Josserand, affreuse mère castratrice prête à tout pour placer ses filles dans de beaux mariages et qui terrifie son entourage, jusqu'à ses gendres. Elle, par sa puissance et le duo comique qu'elle forme avec son mari, est digne de Balzac.
Pour le reste, je peine à voir pourquoi c'est CE Zola qui a été choisi au programme de 1ère en français...

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Juin.

Balivernes Ep. 7 : https://link.deezer.com/s/33AYyiGUTBVF0mqoNqWnr

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Juin.

Je ne suis pas un gros client de littérature médiévale du moins sous sa forme narrative donc mon avis ici a bien peu de valeur. Cela dit, ce Lancelot change assez de ce que j'avais lu de Chrétien de Troyes, en particulier dans le renversement des valeurs chevaleresques qu'il opère. Ici Lancelot se dégrade et s'humilie volontairement - il monte dans une charrette (!!) et perd ses combats lors du tournoi - faisant ainsi passer son honneur de chevalier après l'amour qu'il éprouve pour Guenièvre. Les valeurs collectives semblent alors s'estomper au profit du seul plaisir de l'individu (ici l'amour) ; c'est une lecture sans doute simpliste mais elle me plait assez.
Ah oui et j'ai aussi adoré que les nains soient constamment fourbes et très vilains dans le livre !

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Juin.

Un texte court comme souvent avec Michon mais d'une grande puissance. Tout s'y mélange avec fracas, le chrétien et le païen, l'histoire et la légende, le Verbe et la chair. La langue change aussi. Plus resserrée, plus économe mais pas moins féroce.
Et puis toujours pour terminer le motif de la parole impuissante et le mutisme cher à Michon avec cette image de ka dent de Saint Jean Baptiste.

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Juin.

Les membres du jury du Prix Inter ont eu l'impression "de lire un livre qu'ils n'avaient jamais lu" a formulé Laurent Mauvignier à propos des Habitantes, le second roman de Pauline Peyrade qui a obtenu le prix il y a quelques semaines. Du "jamais lu", je n'irai pas franchement jusque là mais c'est tout de même un livre qui s'efforce de travailler quelque chose dans la langue et c'est sans doute le plus important. Le livre s'efforce d'abord d'éviter tout didactisme et toute explicitation en laissant de nombreuses zones d'ombre en même temps qu'il ne s'évertue pas à développer son fil narratif. Nous savons peu du passé des personnages, et ne saurons rien de leur avenir, de même que nous ignorons la plupart de leurs motivations car l'enjeu est ailleurs. De cette indétermination, naît autre autre, une attention pour l'envers du récit et les motivations des personnages ; la langue de Pauline Peyrade tente de faire vibrer le vivant, d'être attentive aux êtres, aux gestes et à tout ce qui habite un lieu.
Il manque peut-être au livre quelques moments de grâce qui marqueraient particulièrement la rétine mais quelque chose m'a touché dans cet attachement au lieu.