Lecture [2026]

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Janvier.

Balivernes Ep n°4 : https://link.deezer.com/s/32foNjRjuetpuPDqVwG3J

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Janvier.

Relecture.

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Janvier.

J'aime bien Tiago Rodrigues. Ce qu'il n'a pas en puissance il le compense en ingéniosité. Il écrit des pièces toujours malignes et parfois un peu trop c'est là sans doute son défaut. Mais tout de même il déploie un certain art du dispositif.
Sa pièce "Bovary" se concentre sur le procès de Madame Bovary, ou devrais-je dire celui de Flaubert, en 1857 mais parallèlement aux discours des deux avocats, Me Pinard et Me Senard, le texte de Flaubert se rejoue sur la scène et va progressivement se confondre avec celle du procès à tel point que l'on ne sait plus trop si Me Pinard s'adresse à la défense ou à Emma elle-même. C'est un dispositif familier de Rodrigues qu'on trouve également dans Hécube, pas Hécube.

S'il y a toujours un côté scolaire à ce genre d'exercice (il faut bien rappeler les enjeux du procès, l'histoire du roman ce qui conduit toujours à un sur-didactisme dont on se passerait bien), Rodrigues est assez adroit pour l'atténuer. Et là où c'est bien fichu, c'est que l'on voit bien que c'est Me Pinard (soit l'avocat royal) qui est le "meilleur" lecteur du roman de Flaubert, là où Senard en a une lecture toujours très morale - normal faut défendre le client.

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Janvier.

Deuxième lecture de Graciano, écrivain qui a décidément quelque chose dans son style : c'est riche, généreux et à la fois extrêmement ciselé et jamais pesant. Là où je demeure un peu plus sur ma faim c'est sur le plan narratif. Graciano semble encore déterminé à raconter une histoire et je préfèrerai qu'il aille plus vers l'épure de son récit ou au contraire qu'il étoffe un peu ce dernier. Il y a un entre-deux qui ne me satisfait pas totalement mais je vais poursuivre l'exploration, persuadé toutefois d'avoir mis la main sur un filon riche en pépites.

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Janvier.

C'est ma troisième lecture de Madame Bovary, c'est toujours époustouflant et cruel et je crois et je continue à découvrir ce texte. Un exemple entre tous : les personnages ont un problème de stabilité ; tout le monde glisse, trébuche et manque de tomber. Au début du roman, le père Rouault se casse la jambe, puis c'est le cheval de Charles qui manque de tomber ; Emma elle s'effondre toutes les 5 pages (en revenant de la nourrice, de chez Rodolphe, lorsqu'elle apprend telle nouvelle...). Mais le cas le plus frappant est évidemment celui d'Hippolyte, dont l'opération du pied-bot ne fera qu'accentuer le handicap (on finit par lui couper la jambe), opération qui joue le rôle d'une béquille sentimentale pour Emma qui à ce moment-là revient vers son mari peut-être-pas-si-bête en cherchant quelque chose "de plus solide que l'amour sur lequel s'appuyer". Bien évidemment, tout se cassera rapidement la gueule, comme avec Léon, un peu plus tard, ce qui inspire à Emma cette réflexion sur "cette insuffisance de la vie, cette pourriture instantanée des choses où elle s’appuyait". En somme, tout glisse, trébuche et déçoit et on ne peut s'appuyer sur rien dans ce bas monde, c'est en cela un vrai roman "imbécile" (le mot revient souvent désignant tantôt Charles, Rodolphe ou Léon), c'est à dire au sens premier "sans béquille", instable et incapable de nous soutenir.

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Février.

Deuxième lecture de Saer, écrivain argentin décidément fascinant. J'ai toujours quelques réticences vis à vis de sa langue (la traduction a pourtant été vivement célébrée), sans que je sache véritablement d'où me vient ce sentiment. Toujours est-il que "L'Ancêtre" a quelque chose d'envoutant dans sa noirceur et dans ces mœurs étranges que le narrateur, presque absent au monde, décrit avec une curiosité parfois dérangeante (j'ai beaucoup pensé au Michaux de "Ailleurs").
C'est la fin du texte qui lui confère toute sa force, avec un élan presque cosmique et une réflexion sur le temps, le témoignage et les empreintes laissées dans le magma de la mémoire.

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Février.

Première expérience avec le théâtre de Bernhard avec cet ensemble de 7 pièces courtes (ou "dramuscules"). Comme à son habitude Bernhard ressasse ses mêmes thèmes, ici c'est la persistance du national-socialisme après la chute du Reich, et il y a quelques images qui frappent la rétine comme celle des nazis trouvés dans la soupe ou bien la célébration d'un acquittement de hauts dignitaires. J'étais donc très enthousiaste mais je me suis quelque peu refroidi sur les derniers drames, en particulier "Tout ou rien" qui est moins grinçante que grossière. Vivement la lecture de "Place des héros" !

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Février.

Ce ne sont pas des qualités littéraires qu'il faut rechercher dans la lecture des Cahiers d'Alter mais un document stupéfiant écrit dès 1945.
Roger Fajnzylberg se rend un jour au Mémorial de la Shoah avec plusieurs carnets de son père, Alter, combattant des brigades internationales en 1937, interné en France avant d'être par le premier convoi français à destination d'Auschwitz en 1942 où il y intègrera les Sonderkommando durant plusieurs années jusqu'en 1945 avec la liquidation du camps et son évasion.
On oriente Roger Fajnzylberg vers Alban Perrin, que l'ampleur du témoignage laisse un temps perplexe avant de réaliser que tout y est vrai. Le premier cahier est un des témoignages "récents" les plus importants sur les Sonderkommando, un témoignage dont on suit la progression, faite d'allers et retours, dicté par la pression de ne rien oublier, ni l'horreur, ni les lâchetés. Le second cahier est moins fragmenté, plus resserré autour d'un évènement : l'évasion en 1945 et la tentative de survie, pendant un mois, dissimulé dans une meule de foin gorgée de pluie alors que les combats font encore rage tout près. Quant au dernier il revient sur les tentatives de révoltes à Birkenau.

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Février.

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Février.

Deux textes à distinguer sur les quatre de cet ensemble : celui de Dominique Viard ainsi que celui de Tiphaine Samoyault. Le texte de Pierre Bayard est négligeable, celui de Blanckeman franchement pénible à lire.

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Février.

Relecture.

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Mars.

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Mars.

Troisième texte que je lis de Marc Graciano et de loin celui qui m'a le plus marqué. Il s'agit de son deuxième livre publié et déjà son style était particulièrement assis - une phrase par paragraphe qui fait parfois plusieurs pages, un goût du mot rare tiré des profondeurs du Littré, la conjonction "Et" qui fait rebondir la phrase et ces emprunts au vieux français notamment dans la création des adverbes. Mais Graciano ne singe pas la langue médiévale, il en crée une nouvelle, d'une richesse et d'une vivacité sans pareille.
Autre originalité : les êtres humains sont comme frappés de mutisme. Que reste-t-il quand le discours s'estompe ? Et bien tout le reste : une attention méticuleuse aux gestes, une écriture des sensations et évidemment une grande part accordée au vivant. Un chapitre se distingue pourtant du reste par son déferlement de violence et ses descriptions écœurantes, un chapitre comme un coup dans une eau calme et dont le reste du texte tente d'apaiser les remous.

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Mars.

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Mars.

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Mars.

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Mars.

Je m'en doutais un peu mais la mayonnaise, chez moi, peine à prendre. La nouvelle éponyme qui a fait le succès de Vercors m'apparaît assez tiédasse dans l'ensemble en même temps qu'elle fige cet archétype du nazi cultivé et mélomane. Je n'y trouve pas mon compte mais peut-être est-ce la date d'écriture et le contexte intellectuel de l'époque qui en font en grande partie la force ?
Quand aux nouvelles qui suivent, je reste sceptique. "Ce jour-là" n'a pas grand intérêt si ce n'est que de maintenir une zone de flou, "Le Songe" se veut être cauchemar sur l'extermination mais me gène un peu dans son point de vue ("et qui parfois songent à nous"), seule "L'imprimerie de Verdun" m'a assez touché malgré son pathos assez marqué.
Mais une fois de plus, Vercors écrit cela en 1941-1945, peut-on si facilement ponter du doigt son didactisme ?

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[en cours]