Lectures 2018

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Quel régal de se replonger dans cet univers, même si on pourra peut-être trouver la nouvelle traduction "trop" traduite en quelque sorte. C'est pas mon cas mais j'ai un peu l'impression que c'est ce qui ressort dans les critiques les plus mitigées.
Bien sûr il y a de grands moments, l'émerveillement devant les ouvrages des elfes et des numenoréens, l'effroi devant les ennemis (les Nazgûls, le Balrog), mais le plus génial c'est quand même la façon qu'a Tolkien de déployer la Terre du Milieu sous nos yeux, par zoom, et de montrer, malgré le déclin des peuples, que presque chaque lopin de terre est riche d'un passé mythique

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Étant parti dans l'idée d'un possible 10, c'est presque une déception. Ça fait mal de se le dire, mais à un moment les limites de Tolkien écrivain (certains personnages qui indiffèrent voire agacent, descriptions du Mordor peu visuelles qui lassent à la longue) finissent par apparaître...
Il reste néanmoins de grands moments et la dimension hésiodienne très forte des derniers chapitres qui rattrapent bien la relative sècheresse de la première partie (à laquelle je n'aurais pas mis plus de 7 voire 6 si j'avais du la noter à part)

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(relecture)

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Virevoltant dans l'écriture, Marelle est plutôt terre-à-terre en terme d'intrigue du moins dans le sens de lecture traditionnel : on suit une bohème d'argentins en exil, les mecs plutôt intellos réfugiés dans le jazz et la culture faute de bien comprendre l'autre sexe, les filles jouant les dilettantes de l'autre... et puis il y a le hiatus, la disparition de la sibylle et puis la chute irrémédiable de l'autre côté de l'Atlantique. Le roman de séparation bascule en roman de l'errance...
Malgré la fin un peu vertigineuse, ce n'est pas un plaisir de tous les instants, probablement de par ce côté terre-à-terre, des références nébuleuses pour le non amateur de jazz, ou plus simplement de l'objectif de l'intrigue qui demande qu'on fasse un minimum confiance à l'auteur pour savoir où il nous emmène

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Ensemble d'essais mystiques offrant autant de portes d'entrée à Plotin, Ruysbroeck, Novalis ou Emerson... Peuvent se picorer par ci par là, et entre nous, heureusement. La prose a beau être classique et régulière comme annoncé en introduction, c'est si exalté que j'ai eu du mal à en lire plus d'une dizaine de pages d'affilée.
En fait, les plus intéressants sont peut-être le Silence et le Tragique quotidien, qui semblent être une théorisation de son théâtre, et du coup donnent très envie de le découvrir

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C'est simple, presque trop simple à comprendre... on est loin de Shakespeare, rien de "précieux" ici. Du coup la pièce doit sans doute beaucoup gagner à être vue. Bon les tirades du prince sont assez grandiloquentes mais celles des autres personnages sont pour le moins sèches et courtes.
Le thème est celui de la lutte de l'individu contre la loi et la raison, dont l'issue est sujette à interprétation. Étonnamment, mon édition (Folio théâtre) ne la discute que très peu et se contente de la prendre comme une des forces de la pièce. Kleist ne pouvait que douter de la victoire de l'individu d'où la conclusion sur un mode onirique

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Bildungsroman d'un obsédé. Drôlatique malgré la gravité de certaines situations et du contexte historique (occupation allemande puis soviétique) hongrois, et plus profond (sans jeu de mot) que ce qu'on pourrait croire

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Epicurisme badass, altier, presque misanthrope. Genèse matérialiste (sens antique du terme) impressionnante.
Manque-t-il une conclusion ? on pourrait le penser : finir par une description du choléra, c'est pour le moins étrange : les épicuriens veulent nous libérer de la peur de la mort...

(lu dans la traduction de Kany-Turpin en GF, sur conseil de LongJaneSilver)

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La langue et le style sont évidemment sublimes, les personnages complexes (surtout Valmont qui s'égare en quelque sorte en dehors du sentier de libertin) et montrent l'autre face du siècle des lumières : l'intelligence mise au service de la destruction d'autrui.
La conclusion est ambiguë : même si les libertins semblent "punis", ils ont réussi à faire à peu près tout le mal qu'ils voulaient. En fait j'ai l'impression que comme pour le Prince de Machiavel, il y aura toujours un doute sur la moralité du roman : apologie subreptice ou procès du libertinage?
Bon subjectivement, l'enchaînement des plans et coups à trois bandes n'est pas sans une certaine monotonie et les 500 pages se sentent passer, mais c'est le poids d'un classique/de la culture...

Mais vous l'avez tous lu (surtout si vous avez fait khâgne), donc tout ça vous le savez déjà ^^

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Une première partie fulgurante, où Drieu livre coup de griffe sur coup de griffe à la société que Proust ou Thomas Mann ont décrit à mots feutrés, et puis à mi parcours quasiment là patatras... l'errance de l'anti héros commence et là le style se fait pesant, chaque phrase a l'air assénée au burin voire au marteau pilon, les échanges entre camés m'indiffèrent pas gentiment; c'est lourd, j'irais pas jusqu'à dire chiant mais pas loin. A un moment j'ai cru que Drieu allait livrer sa vision de l'écriture quand il évoque les tentatives d'Alain, mais au final, rien de bien extraordinaire.
Le début laissait inaugurer d'un des plus grands livres de maudits mais au final c'est très en dessous de Roman avec cocaïne...

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Cendrars en mode Céline : pérégrinations d'un taré entre la Russie de 17, les Etats-Unis et l'Amazonie. Style toujours aussi hénaurme mais je suis bien moins convaincu que par Bourlinguer ou même l'Or. La révolution de 17 aurait mérité autre chose...
Le pro domo en fin d'ouvrage est quand même cool

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Vie parisienne et souvenirs de jeunesse baltiques de RMR. Certaines pages poétiques ou dépaysantes, d'autres sur les ouvrages historiques de la bibliothèque familiale de l'auteur qui m'ont perdues...

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Enquêtes policières qui s'entrelacent dans un univers baroque/steampunk. Multiples références aux classiques de littérature populaire... l'auteur en fait un peu trop, mais on se prend au jeu comme devant certaines séries télé où le fil rouge se dévoile peu à peu.
On est pas obligé de lire la postface (ou même la préface) qui est trop dans l'optique de légitimer le Steampunk...

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Malsain. A chacun de dire s'il peut supporter d'entrer dans la tête deux pervers et de subir leur catalogue d'épreuves sadiques.
Pas pu...

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Découverte enfin de Kierky, philosophe peut-être plus que jamais nécessaire; quitte à être individualiste, autant être existentialiste.
Alors il y va avec son lyrisme placide de protestant, il creuse l'aporie du sacrifice de Jacob par Abraham, explique le paradoxe de la foi (non supportée par l'éthique)... Ce n'est pas toujours facile à suivre, mais ça en vaut la peine...

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(Autre mode d'existence, mais lecture trop tentante) Superbement écrit, superbement décortiqué : comment se jouer de l'autre, détourner la vision romantique par la simulation et la création d'un autre soi... Il a beau être un salaud on aurait envie de le lire indéfiniment. Ça en devient un peu méta d'ailleurs vu que lui-même parle de "jouir à longs traits"...

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Un roman de l'attente? certes mais ce n'est pas vraiment les thèmes "classiques" de l'attente (perception de l'espace et du temps, paradoxe d'attendre sans qu'il y ait matière à) qui intéressent Coetzee, mais plutôt ce qui fait de nous ou non des barbares. Le narrateur essaie d'enrayer le cycle de violence, de combler les incompréhensions, même de comprendre ses supérieurs et militaires de l'Empire, d'éviter malgré tout de juger...
Tel que traduit, le style est sans fioriture aucune, rien à voir avec du Gracq. Pas vraiment de reproche, si ce n'est que le parti pris d'un récit à la première personne et au présent est un peu à double tranchant. Bien vu en un sens car symptôme d'un présentéisme qui affecte toute la société, mais j'ai eu du mal à croire au talent d'écriture du narrateur

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Vision d'un futur dystopique mais Ishiguro a plutôt opté pour une description intimiste, au plus près du petit groupe d' "élèves" dont il nous fait suivre le parcours, leurs espoirs, leurs bise-billes et leurs fêlures.
J'ai été sceptique un bon moment sur le parti pris intimiste dont je n'étais pas sûr qu'il tienne sur la longueur, et surtout d'une narration à la première personne, procédé bien trop restrictif et systématique à mon goût chez les écrivains contemporains, mais au final je dois avouer que c'est plutôt réussi : les personnages sont attachants, et la fin assez déchirante...

(Un bémol pour l'écriture qui ne fait pas vraiment rêver, mais apparemment il y a débat sur la traduction...)

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"En général les individus ont une tendance à singer ceux dont ils reconnaissent la supériorité, qu'ils érigent en modèles.Et qui sont ces modèles? les oisifs, les riches oisifs. Ils ne savent rien, généralement, de ce que savent ceux qui travaillent et s'ennuieraient à mourir de les entendre causer de ce qui les occupe ; aussi décrètent-ils que ce genre de conversation c'est parler métier, ou mieux encore boutique et que parler "boutique" est mauvais genre. Les oisifs décident également des choses qui ne sont pas "boutique" et dont on peut parler : le dernier opéra, le livre du jour, le jeu, le billard, les cocktails, les voitures, les réunions hippiques, la pêche à la truite, les chasses au grand fauve, le yachting, etc. car, note bien, ces sujets-là, les oisifs les connaissent. En somme, c'est leur façon, à eux de parler boutique. Et ce qu'il y a de plus drôle, c'est que beaucoup de gens intelligents, et tous ceux qui font semblant de l'être, permettent aux oisifs de leur imposer la loi. Quant à moi, je veux d'un homme ce qu'il a de mieux en lui, appelez ça "boutique", métier, ou ce que vous voudrez."

C'est que pour un peu, on se ferait presque engueuler...