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Larry Cohen organise une sorte de refaisage Blax' des Séries B "Pré Code" de la Warner, avec Cagney ou Robinson.
Grâce à son 'shooting' sauvage et à son tournage commando (sans autorisation) dans les rues de New-York, Los Angeles ou carrément dans la maison du réalisateur, Cohen est contraint de recourir aux stratagèmes les plus ingénieux pour que le résultat fonctionne au montage : faux raccords, contre-plongée, coupes sauvages, montage tronçonneuse, tout l'attirail y est et le rendu ne fait que renforcer l'aura d'une Série B patinée, qui en a une sacrée paire.
Williamson irradie l'écran en salopard de la pire espèce, pour lequel on ne peut s'empêcher d'éprouver de l'affection et que l'on finit même par comprendre.
Le résultat est inespéré et le script fonctionne du tonnerre.
Le final original, coupé lors de sa diffusion en salle aux USA (dans l'optique mercantile de permettre une suite aux aventures de Tommy Gibbs) ressemble à un véritable 'uppercut', préfigurant le crépusculaire KING OF NEW-YORK (l'un des chefs-d’œuvre de Ferrara).
Bref, du très grand cinéma B ! Merci Larry !!!

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SIEGE est une Série BZ canadienne vraiment étonnante dont les limites techniques (le montage est atroce) empêchent malheureusement un enthousiasme démesuré.

Reste que son script, sorte de THE PURGE: ANARCHY avant l'heure, est très solide.
Le scénariste-réalisateur brode autour d'un fait divers (la grève de policiers québecois en Octobre 1969, ayant entraînée une vague de violences sans précédent), en le transposant à son époque, dans les années '80. Le bonhomme a vraisemblablement des choses à dire. En tout cas, les thèmes abordés sont toujours d'actualité aujourd'hui.
La tension monte crescendo malgré le montage (encore une fois) et c'est d'autant plus bluffant.
Les acteurs pourtant limités parviennent à insuffler une bonne dose de véracité et d'énergie à leurs personnages.
Les cadrages sont astucieux (les leçons d'Orson Welles ont bien été assimilées) et la photographie nocturne, très réussie, fait son petit effet.
Finalement, il n'y a guère que l'ambiance sonore qui pêche en peu (en plus du montage... ok, ok, "on a compris"... mais le montage est vraiment nuuuuul !).

S'inscrivant dans la droite lignée de ses plus illustres aînés comme Hawks, Romero, Hill et Carpenter, ce film de siège, et de 'home invasion' vraiment bluffant, creuse son sillon et laisse une trace bien personnelle derrière lui.

Ayant marqué les esprits au Festival du Film de Paris, en remportant même un Prix du Meilleur Scénario et un Prix de la Critique à cette occasion ; nul doute qu'il aura marqué certains jeunes aspirants réalisateurs français, comme peut-être Rochant (TOTAL WESTERN), Siri (NID DE GUÊPES), Manzor (36 15 CODE PÈRE NOËL) et d'autres en Amérique du Nord, comme peut-être Petrie Jr. (TOY SOLDIERS) ou pourquoi pas Colombus (MAMAN J'AI RATÉ L'AVION), qui sait ?
Autant de films et de noms auxquels on pense pendant le visionnage, et ce n'est pas le moindre des tours de force de ce petit BZ quasiment oublié.

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4 points pour Pam Grier ♡♡♡♡ en mode April O'Neil dans ce Blaxploitation faiblard, rendu sympathique par sa seule présence solaire.

... et 1 point Bonus pour le Comics Strip dont ces aventures sont tirées (parce que je fais ce que je veux) !

Les Strips de FRIDAY FOSTER, parus dans les journaux, pour le compte du 'Chicago Tribune Syndicate', entre Janvier '70 et Février '74, ont conservé une classe graphique folle, sous les coups de crayons d'un dessinateur espagnol talentueux. Sans Jorge Longarón, peut-être pas de Cliff Chiang et donc pas de CATWOMAN: LONELY CITY.
En tout cas, leur lecture est hautement recommandée !
Ne serait-ce que parce qu'ils proposent de suivre ce qui restera comme l'une des premières héroïnes afro-américaine de Comics grand public.
Certes, l'excellente TORCHY BROWN était LA pionnière, en plus, d'avoir été dessinée par une femme dans les années '30 (!!!! RIP Ô grande Jackie Ormes !) mais sa publication était cantonnée au 'Pittsburgh Courier', un journal afro-américain.

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Mon chouchou Trenchard-Smith à la réalisation, et donc la certitude de voir des cascades bien filmées et bien mabouls (dont une poursuite qui dure 22 minutes entre la 47ème minute et la 69ème), le premier rôle de Nicole Kidman (qui joue aussi mal que ses 2 partenaires de jeu), dans un pur film d'action pour ados, familial et bon enfant : il y a pire programme !
Mais pour être tout à fait honnête, il y a mieux aussi ?!
Ne serait-ce que dans la filmographie de Trenchard-Smith...

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Ça aurait pu être un GROS coup de cœur mais les 20 dernières secondes gâchent le propos.
En tout cas, elles auront irrémédiablement gâché mon appréciation du héros (petit con, va !).
Reste un "Coming of Age Movie" intéressant, essentiellement grâce à la qualité de son casting.
De toute façon, rien que pour Judith Baldwin en 'call-girl' bienveillante ♡♡♡, PRIS SUR LE VIF mérite d'être (re)découvert.
Et puis, ce n'est pas comme s'il existait tellement de films dignes d'intérêt dans la filmographie de Demi Moore !

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Sans la bande-son répétitive et un peu trop 'aware' (peut-on être plus conscient que l'on tourne une grosse Zéderie qui tâche ?), DOUBLE TROUBLE aurait pu constituer un petit coup de cœur.
En tout cas, c'est une petite satisfaction de constater qu'un fantasme d'adolescent de vidéoclub (eh oui, j'ai tripé sur le visuel de DOUBLE TROUBLE dans la presse de l'époque, au même titre que KILLING STREETS ou LA PRISE DE BEVERLY HILLS, sans jamais avoir eu l'occasion de les louer pour en avoir le cœur net) se hisse presque au niveau des attentes placées en lui !

NB : Suis-je le seul à trouver que l'un des deux jumeaux ressemble comme deux gouttes d'eau à Sandra Bullock ?

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4 points rien que pour Robin Givens ♡
... mais le reste du casting est intéressant également.

RAGE IN HARLEM est raté, c'est acté, loin de moi l'idée de le réfuter mais malgré ses défauts et son ton hésitant (entre Film Noir et comédie, on ne sait pas trop bien).
Je me demande si je ne le préfère pas quand même, aux SEIGNEURS DE HARLEM (le plus "connu" des films de son acteur-réalisateur) ainsi qu'à DERNIÈRE LIMITE.

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Séance accélérée

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En 1985, James Spader interpréta donc, à la fois : le petit chef de gang à la masse (dans le très sympathique THE NEW KIDS de Sean S. Cunningham) et le freluquet qui s'y opposait (dans le beaucoup moins sympathique TUFF TURK a.k.a. QUARTIER CHAUD).
On dira, pour être gentil, que le jeune acteur est beaucoup plus à l'aise dans le rôle du connard et qu'heureusement pour lui (comme pour nous), il vieillira bien... en incarnant souvent des connards, d'ailleurs.

Pour ce qui est du film, même constat.
TUFF TURF met un temps infini à démarrer, empile des scènes d'action mollassonnes, n'intéresse pas vraiment et comme dans l'horrible AMOUR OUF, se révèle bien incapable de rendre crédible l'attirance du blanc bec pour la 'bad girl', esclave du chef de gang, et inversement.
Comme si cela ne suffisait pas, le climax, en comparaison de celui de NEW KIDS qui était quant à lui, mémorable, fait même de la peine.
Cela étant, le chef de gang en question (Paul Mones) n'est pas mal du tout dans son genre.
Quant à Robert Downey Jr., son rôle semble tellement rachitique, que l'on ne lui en tiendra pas rigueur de ne faire "que" s'en tirer avec les honneurs.

Si j'avais vérifié la filmographie du réalisateur (Fritz Kiersch) avant de lancer le bouzin, j'aurais vu qu'il avait commis un an auparavant, LES DÉMONS DU MAÏS, une daube intersidérale que je conchie ; j'aurais gagné 90 minutes.
Damned ! Triste monde tragique.

Séance accélérée

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Le casting masculin est incroyable, le solide artisan John Mackenzie est aux commandes, mais rien n'y fait.
La sauce ne prend jamais.
L'ENFER BLEU est bien un enfer pour le spectateur.

Séances accélérées

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Séance accélérée

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SECRET ADMIRER aurait pu être intéressant (il est au moins meilleur que les horribles KISSING BOOTH avec qui il partage certains points communs d'écriture), malheureusement son récit se perd en circonvolutions nébuleuses et en sous-intrigues inutiles.
Il faut dire que les héros ne sont pas très attachants non plus.
Ça n'aide pas.

Séance accélérée

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Décevante version masculine de FREAKY FRIDAY.
Le film se suit sans trop de problème (pour peu qu'on ait le temps) mais tout cela est prévisible, convenu, mal interprété et paresseusement plan-plan.

Séance accélérée

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NIGHT VISITOR est une minuscule Série BZ schizophrène, qui tente maladroitement le grand écart entre 'Teen Comedy' PG-13 et Thriller (vaguement horrifique) fortement inspiré par Hitchcock, sur le mode de VAMPIRE, VOUS AVEZ DIT VAMPIRE ? mais en (beaucoup) plus 'soft' et réalisé, de surcroît, par un doppelgänger sous sédatif de Howard Avedis.
Ce programme du diable ?!

Autrement dit, le ton hésite mais une chose est sûre : le 'PG-13' a bien pris le dessus sur le 'Rated R'.
C'est filmé mollement, les aspects comiques tombent comme un cheveu sur la soupe à TOUS les coups, les moments de tension sont maladroitement orchestrés et on s'emmerde donc très rapidement.
Au moins, on le sentait venir vite ; ça n'a AUCUN sens, pour qui œuvre dans le cinéma d'exploitation, de flinguer Shannon Tweed ♡ aussi rapidement.
Bande d'imbéciles !

Séance accélérée

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Du Max Pécas à l'américaine.
Étrangement, c'est moins Zédard. Et ce n'est même pas si graveleux que ça.
Ce qui est d'autant plus étonnant quand on sait que cette vieille baderne de Sean S. Cunningham est aux commandes !?!
C'est même presque bienveillant et bon enfant.
Quelle horreur, Sean !
Qu'est-ce qu'il t'a pris ?

Séance accélérée

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Véhicule typique de Fred Williamson dans lequel, il :
- fumera un cigare le sourire en coin,
- se fera draguer par l'intégralité du casting féminin,
- couchera avec une majorité d'entre elles,
- fera l'étalage de ses talents de... pugiliste (d'aucun osent appeler ça des "arts martiaux", je ne m'y risquerais pas, malgré toutes les ceintures noires que le bonhomme est "censé" avoir... c'est pas beau de mentir, Fred),
- et sortira indemne et/ou riche et/ou les deux, du complot fomenté par ses innombrables ennemis !

Autant de "passages obligés" (probablement listés dans ses contrats) remplis, comme à chaque fois, dans autant de films au script nébuleux (je n'ai rien compris au scénario de ce THAT MAN BOLT), dans autant d'ersatz Blax' plus ou moins réussis de JAMES BOND.
Mais évidemment, Fred Williamson n'est pas Sean Connery. Il n'est même pas Roger Moore. Il serait plus proche de Steven Seagal qu'autre chose (malheureusement pour lui).
Soyez rassurés, cela n'empêche pas ses chevilles d'être bien enflées.
Et comme souvent, devant ses véhicules bien huilés, on s'emmerde prodigieusement.
THAT MAN BOLT ne fait malheureusement pas exception.

Séance accélérée

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Comédie estivale de meufs... entièrement écrite, réalisée, produite par... des mecs... évidemment (années '80 obligent) !
Voilà, voilà...

Séance accélérée

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Séance accélérée

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J'adore Elmore Leonard...
... mais moi aussi, j'ai des limites !

Séance accélérée

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KILLING STREETS se traîne, tout le monde joue extrêmement mal, l'action est atrocement mise en scène, à peine mise en musique et il ne se passe rien de vraiment marquant avant la dernière demi-heure.
Autant dire que pour tenir jusque là, il faudra au spectateur force courage et abnégation.

Douche froide.
Un nouveau fantasme adolescent de vidéoclub qui se heurte à la dure réalité de la vie. C'est moche.

Séance accélérée

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Le visionnage de cette daube intersidérale devrait être conseillé par tous les professeurs d'Art dramatique de première année à leurs élèves.
Pourquoi ?
Parce que Joaquin Phoenix joue dedans, qu'il avait 12 ans et qu'il est nuuuuuul, mais vraiment très très très mauvais.
Comme quoi, rien n'est jamais perdu. On peut toujours s'améliorer.
Enfin, à ce niveau-là, on se demande quand même un peu, si Faust ne serait pas le deuxième prénom de Joaquin ?!

Séance accélérée

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Pourquoi dans tous ces films de 'Bikesploitation' à la mords-moi la Harley, il faut toujours se coltiner une bande-son 'jazzy' toute moisie, qui fout en l'air la moindre tension et qui clashe carrément avec le propos de tous les films en question ?
Et pourquoi Russ Tamblyn ? Comment ? Par quel miracle ?
Et pourquoi tu fais un film d'exploitation craspec... enfin, censé être craspec, et quand arrive la scène de partouze, tu te défiles et tu nous balances un montage épileptico-stroboscopique de 3 secondes (j'ai chronométré) ?
Et pourquoi, dans la plupart des films d'exploitation de cette époque, chaque fois qu'une pauvre fille se fait violer par une bande de dégueulasses, le réalisateur ET l'actrice font en sorte de donner l'impression qu'elle aime ça ??? POUR-QUOI ?
Bordel, toutes ces conneries me foutent en rogne !

Séance accélérée

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Je ne sais pas si MADAME EST SERVIE mais moi, c'est l'addition et au lit !

Séance accélérée

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Séance inachevée

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1 point pour l'éternelle Cynthia Rothrock ♡♡♡♡
LA déesse du coup de pied retourné dans la gueule ♡
Le problème, c'est que ce n'est pas elle, l'héroïne de ce bouzin, et que son pied rate la tronche d'empaffé de Corey Haim qui joue, comme d'habitude, un gros plouc misogyne bien, bien relou.
Et en plus, il faut se coltiner Leo Rossi pendant tout le film, dans un rôle semi-comique...
AU SECOURS !
Cynthia, pourquoi ? POUR-QUOI ?

Séance inachevée

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RESTLESS NATIVES est à l'image de tous les films qui composent la filmographie de son réalisateur Michael Hoffman : les intentions sont là mais le résultat n'est jamais à la hauteur.
D'autant que cette fois-ci, Hoffman tente de se mesurer à Bill Forsyth.
Un peu de sérieux, Michael !

Séance inachevée

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THE ANNIHILATORS est une Zéderie abominable (vraiment !) qui mixe maladroitement (d'aucun parlerait d'opportunisme) "film de gang" avec l'histoire des SEPT SAMOURAÏS façon AGENCE TOUS RISQUES déshéritée ou comment un bataillon de vétérans du Vietnam vont aider les habitants du quartier où habitait leur frère d'armes, mort sous les coups sadiques d'un gang qui terrorise toute la ville sans que la police ne bouge le petit doigt.

Le résultat, difforme, se traîne comme pas permis.
C'est tellement mal mis en scène que l'on peine à croire qu'il s'agit du même réalisateur que le premier DOUCE NUIT, SANGLANTE NUIT.
Les scènes d'action sont toutes ratées, pour la plupart risibles, les acteurs jouent comme des pompes à vélo, comme abandonnés, sans aucune direction.

Parvenir à passer la demi-heure relève de l'exploit.
J'aime bien le micro-éditeur indépendant italien Home Movies mais parfois, il ne me le rend pas.

Séance inachevée

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Le scénariste, le monteur et le réalisateur sont tous atteints d'un TDAH.
Je ne vois pas d'autre explication.
À moins que ce soit moi ???
En tout cas, je n'ai absolument RIEN compris.

Séance inachevée