Théorie et évolution du cinéma

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il a dû gagner sa vie dans le journalisme et il est devenu ainsi, entres autres choses, critique cinématographique : à quoi il doit cette grande expérience et cette capacité d'exposition simple et convaincante qui font de son livre un guide extrêmement précieux à travers les problèmes essentiels ou secondaires de la dramaturgie cinématographique. Robert Musil (Essais)

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" Ce que je peux vous dire d'entrée de jeu, c'est assez peu de chose. Mais une fois que vous aurez prêté l'oreille à ce sujet, vous aurez compris qu'il y avait là matière à comprendre; alors, d'autres choses suivront et vous en apprendront davantage. "

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1948
La fuite devant la réalité qui fut dès le début la tendance dominante du cinéma bourgeois, a pris de cette façon une nouvelle direction. Autrefois, on s'évadait dans les contes romantiques des aventures exotiques. A présent, conformément au nouveau style naturaliste, l'évasion se fait dans les petits détails. Par angoisse devant la vérité de la totalité, on s'est caché la tête dans le sable d'une réalité "en miettes".

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" Pendant un certain temps, nous aurions pu croire que nos travaux ne plaisaient pas à ces journaux. Mais, sur le sentier épineux de l'expérience, nous avons bientôt compris que c'était plutôt nous qui ne leur plaisions pas, et que ce qui leur plaisait le moins en nous, c'était qu'ils ne nous plaisaient pas. "

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"Enfin, en 1941, Arnold Pressburger lui offrit la possibilité de diriger un film passionnant, The Shanghai gesture. Jamais encore, on n'avait eu, dans un film de Sternberg, une atmosphère aussi onirique. Il s'agit d'un rêve érotique où l'ombre de Marlène erre dans une sublime salle de jeux, empruntant successivement les visages de la mystérieuse Mother Gin-Sling (Ona Munson), de la possédée d'amour Poppy Smith (Gene Tierney) et du lascif docteur Omar (Victor Mature). Ce film, absolument extraordinaire, déplut à tout le monde, car le mépris du réalisme poussé à un tel degré va à l'encontre de toutes les règles cinématographiques. "

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" Il y a plus qu’une simple cohérence, une complète et complexe articulation dans le rapport entre l’œuvre écrite, l’œuvre cinématographique, l’une nourrissant l’autre et réciproquement, et surtout l’œuvre vécue, sa vie comme œuvre, comme vie consacrée à la poésie insurgée. Ce sont les pièces d’un même puzzle."

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1918-1931