Vus en 2026

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Premier film de Bong Joon-Ho avant la claque "Memories of Murder". C'est drole, absurde et parfois grinçant (mais pas trop). Bae Doo-na est aux acteurs coréens ce que Ken Watanabe est aux japonais :-)

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Certainement pas le film de l’année, mais une comédie très agréable à regarder.
Le décor du milieu du théâtre, l’opposition entre le “in” et le “off” à Avgnon, entre acteurs de boulevard et comédiens du répertoire classique, donne du corps à cette romcom.
Et Baptiste Lecaplain y est vraiment très bon. Mention spéciale pour lui.

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Étrange film que "Life of Chuck" : très intrigant grâce à la construction de son scénario, profondément mélancolique, mais qui nous réserve tout de même quelques petits bonbons. Un feel-good movie d’une tristesse infinie.

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Pas mon Klapisch préféré, loin de là, et certainement pas son meilleur. Cependant, le réalisateur, qui continue de parler de ses thèmes fétiches, les relations humaines, l'amour, la solitude, a le mérite d’essayer cette fois-ci autre chose dans son scénario.

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Pas emballé. Pourtant j’aime bien Dubosc, mais le scénario est franchement too much : crise de la cinquantaine complètement provoquée, traitement très différent pour elle et pour lui...
Mais peut-être que je ne suis pas encore prêt pour les romcom de quinquas :-)

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Adaptation très fidèle du roman éponyme d’Andy Weir, même si le film expédie assez vite le pourquoi scientifique du Soleil en train de mourir. Mais soyons honnêtes : qui était vraiment venu pour ça ?
C’est bien mis en scène, bien joué, et plutôt malin pour rendre visuels des concepts pas franchement évidents. La fin est même respectée, miracle discret mais appréciable.
Sandra Hüller est très bien, Ken Leung fait plaisir aux fans de Lost (merci Drew Goddard ?), mais Ryan Gosling n’a vraiment pas la tête d’un prof de physique du Midwest. Même avec beaucoup de bonne volonté.

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Déçu :-(.
Toutes les scories du blockbuster moderne de Chine continentale : trop plein, emphase, pas toujours maitrisé, crédibilité vacillante. A sauver cependant une belle scène autour d'un diner où les deux protagonistes s’affrontent psychologiquement.
Moins bien que la hype, mais regardable.

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Un film qui souffre de la comparaison avec le chef-d’œuvre qu’il aurait pu devenir.
Figure majeure de la Nouvelle Vague hongkongaise, porté par une Joey Wong éblouissante et un Tony Leung naïf, juvénile, le film est magnifié par la photographie de Christopher Doyle, avec plusieurs plans déjà très wongkar-waiens ^^
Mais son scénario trop balisé nuit à la mise en place du triangle amoureux et bride l’émotion. Laissant le sentiment frustrant d’une tragédie qui n’ose jamais tout à fait s’accomplir.

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Des années que je voulais voir ce film. Verdict : déçu.
Une vie incroyable, des expéditions en Amazonie, l’obsession, la peur, la folie… et pourtant le film ne fait jamais vraiment vibrer tout ça. On regarde de loin, sans trop s’impliquer, James Gray oblige.
Restent les scènes à la Royal Geographical Society,dignes des meilleures scènes de harangue La jungle des salons, finalement.

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Un film dévoré par ses bonnes intentions. Il empile les poncifs de SF, prend bien soin de les expliquer un par un, et oublie au passage l’intrigue, le rythme et la tension. Résultat : un thriller nettement moins haletant que prévu.
Mention spéciale tout de même à Gilles Lellouche, dont la teinture blonde le rapproche dangereusement de Kitano dans Zatoichi. C’est peut-être là que se cache le vrai twist.

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*Kramer contre Kramer* à Hong Kong. Chow Yun-fat, encore jeune premier, bouffe la pellicule face à un gamin espiègle. Rien de très original, mais une formule simple et solide. C’est sans doute pour ça que le film vieillit si bien et reste encore aujourd'hui le summum de la carrière dramatique de Johnnie To.

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Le Body Horror jusqu'à la lie !!

Déception. Rien contre le body horror, mais ici les motivations sont trop faibles pour justifier une telle fuite en avant. Margaret Qualley peine à convaincre en sex-symbol arriviste, et le récit tourne vite en vase clos autour de trop peu de personnages. La surenchère fonctionne moins bien que dans *Revenge*, où violence, enjeux et motivations étaient autrement plus solides.

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Pur jus des années 90. Un petit air de *Twin Peaks* dans la musique, de *X-Files* dans l’atmosphère. Sans prétention, effets spéciaux bien datés, mais une enquête journalistique qui se suit avec plaisir. Le parfait petit plaisir coupable de minuit.

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Dommage. Beaucoup d’atouts : Stephen King, une intro qui évoque Shining, un couple en crise, un retour aux sources. Le scénario tient la route. Mais la mayonnaise ne prend jamais vraiment. Faute de moyens, téléfilm oblige ? Ou simplement d’idées de mise en scène ?