Les meilleures BD des années 1990 selon fan_2_mart1

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Un grand cousin m'avait offert à l'école primaire les 3 premiers tomes de XIII et de Largo Winch, et Van Hamme fût donc le premier à m'initier à une bande-dessinée plus ouvertement adulte (après le franco belge à gros pif de mon enfance), presque un peu trop pour cet âge ? L'Héritier enclenche donc la dramaturgie (adaptée d'un bouquin découvre-je à la relecture??) : Largo W. est un orphelin yougoslave recueilli par le très riche mais très vite mort monsieur Winch, un des hommes les plus riches du monde. On découvre ici le group Winch et sa conseil de direction (sympathique O'Sullivan, crispé Dwight), son traître qui assassine en premières planches le vieux milliardaires, et Largo, vingtenaire vagabond et baroudeur. Bel équilibre entre l'exposition et l'action, avec le début d'une trame de pied nickelé en Turquie. Le scénario malin de Van Hamme et le trait aéré, coloré et agile de Franck (héritier pulp et pop de Boucq/Moebius ?) fonctionnent à plein, et le jeune (ou plus si jeune) lecteur est charmé.

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De l'aveu des auteurs, Martha Washington se voulait à la base un commentaire politique sérieux, mais, découragés par le caractère de sermon que prenaient les péripéties de la jeune afro dans un mode chaotique, ils virèrent plus ostensiblement au loufoque, au fun. Et de fait, sur le papier, les aventurettes de Washington laissent place à des délires régressifs variés (pas toujours sans une petite pointe d'humour réac', mais je chipote), qui laissent place à une sorte d'imagination débridée. Qu'on la compare avec celle de Jodo pour situer néanmoins sa limite vite atteinte, plus proches d'une pochade adolescente se voulant subversif que d'une vertigineuse plongée dans d'insondables paradoxes, délire enfantin sans barrière nourri à une culture vivace. Gorgé de spéculation géopolitiques, ce premier tome amuse tout de même, 30 ans après, quant à sa faculté à pointer pas mal de sujets en germe : crise écologique, alliance des minorités... tout en sous-estimant (volontairement) l'aspect SF, tout de même assez désuet (une canon laser spatial, des robots à gros tuyaux), comme ankylosés pour le rire dans l'imaginaire américain 50s. On parcoure donc ces délires divers et variés, relativement amusé, mais superficiellement, certains gags (le lobby du fast-food, la guerre en Amazonie ou le dérapage saoudien) auraient gagné à être développé d'avantage que certains archétypes clichetonneux coincés entre ironie facile et manichéisme pour de vrai (le méchant traître arriviste et ses vilains complots en tête).

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Le tome 2, Martha va en guerre est absent, mais je cause de lui. Ouais bon je sais pas trop. L'historiette sur les burgers et la bonne viande quand même, fait quand même un peu revendication virilisto-beauf au forceps (même si c'est un gag j'entends bien). Du reste, ça m'a à moitié perdu avec ces histoires de clones, de fantômes (deux tomes, et déjà à faire ressuciter les persos, sérieux). A la rigueur, j'ai préféré les rares moments de fraternisation insoupçonnées (les deux amazones sous la lune de la jungle, le soldat ennemi au nom juif). Le spleen du président écolo-warrior devenu alcoolique, ça ferait une bonne bédé autonome.

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La franchise Largon Winch fonctionne en diptyque et Le Groupe W. a donc pour objet de conclure la prise en fonction de l'héritier Largo et de débusquer le traître. Ce tome est donc celui de la rencontre physique entre le jeune bellâtre bagarreur et les vieux mâles blancs en costard cravate (à ce titre, Largo Winch illustre peut-être même sans s'en rendre compte le plafond de verre alors imperçable pour la gente féminine, condamnée au secrétariat et aux rôle de pimbêche - si féminisme il y a, il est bien masqué sous le reluque âge chez Van Hamme & Francq). D'autre part, ce tome est strié de flash-back qui amènent une tension dramatiques par esquisse et permettent de cerner le bonhomme, élevé par des paysans puis trimballé bon gré mal gré en grandes écoles, lui qui préfère celle de la vie. La séquence d'action finale sur l'île privée mêle habilement castagne brillamment croquée et coups de théâtres de polar de série B soigneusement appliqué. Bien sûr, on mettra de côté la morale d'une série qui, tout en se moquant un peu jouit tout écrin du train de vie fastueux des milliardaires, machine à faire rêver les apprentis Marilyn et voler en hélicoptère ou jet privé, tandis que l'acceptation -somme toute hasardeuse- de l'héritage qui est aussi un fardeau est mélancoliquement renvoyé à un goût existentiel pour le défi.

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Ces comics trip souvent en trois cases m'avaient perturbé enfant. J'avais une bd traînant chez moi, et percevaient une certaine drôlerie, sans toujours percevoir le sens des gags, ou appréhender la césure de la chute. En relisant adulte, je pige bien sûr bien mieux les clins d’œils parentaux ou nostalgiques d'une enfance faite d'imagination et de moyens toujours plus malicieux de déjouer l'autorité parentale. Plaisant à lire, pour sûr, mais je maintiens que souvent une certaine indolence prévaut, et que les idées (à la dérision philosophique des patronymes référencés). Par ailleurs, outre quelques rares gags méta, le tout se complaît, ce qui fait le charme désuet certes, dans une esthétique nostalgique bien tradi : papa journal, maman bobonne, et des histoires de soucoupes volantes en guise d'ultime horizon fantasque. Au cœur de l'Amérique des années 50 à l'orée des années grunge ?

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Personnages et lore posés, O.P.A. se permet de muscler le jeu côté explications financières (ce qui me permit d'entendre dès 10 piges parler de ces opérations financières visant à prendre contrôle du capitali d'une autre entreprise...) tout en les rendant - on est plus proche de James Bond que de Karl Marx - ludiques et glamour. S'engage ainsi un jeu du chat et de la souris entre le jeune louveteau Winch et le vieux macaque (aux couilles de...?) Fennimore. Qui dit glamour, dit évidemment une plantureuse séduction qu'illustre la couverture et auquel on adhère en quelques très brèves planches (le sens de la concision et de la densité de Van Hamme et Francq est à louer). Premier volume d'un diptyque, O.P.A pose ses pièces maîtresses et demeure encore au niveau de la surface des explications mais permet tout de même d'entrevoir la complexité rutilante ces douteux assemblages financiers.

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ça s'emballe sans peser : coup d'Etat des Libyens, contre-espionnage du Mossad, ancien patron du groupe W. suspendu à son calebute... Beaucoup d'action, des explications denses et au lance-pierre et une meurtrissure qu'auréolent au final les roses blanches mortuaires de la couverture. A épouser le luxe et la luxure de sa vie de Golden Boy, Largo Winch (l'homme comme la saga) sont pris dans les mailles d'un filet qui les dépassent. On notera tout de même à quel point les fraudes douteuses au taxe sur l'héritage sont ici menacées par un IRS (le fisc ricain) caricatural de lunettes et costume à rayure aigries, ce qu'on pourrait cyniquement prendre comme un blanc seing - ou bien comme la description mortifère d'un 0,1% qui caracole en jet privé jusqu'à la Maison Blanche mais clairement pas immaculée.

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Esthétiquement superbe, certes. Miller maîtrise ici le noir et blanc avec maestria, et d'un point de vue graphique, la chose régale royalement la rétine. L'histoire, elle, consiste en un fatras adolescent mal dégrossi : pépées gonflables et gros bras sculptés à la testostérone, homme bourru seul contre tous entremêlé entre vengeance, serial killer cannibale et comme des résurgences cauchemardesques du Nam. Au moins, dans sa simplicité ornementale ces cavalcades de film noir, non pas dépassées mais épluchées jusqu'à l'os, se laissent suivre. Quant au verbiage, dur de ne pas repenser à l'ami Vico qui voyait en Sin City (le film, certes) un exemple cliché de 'mauvaise poésie'.