Les meilleures séries de 2016 selon Frakkazak

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Saisons 1-3

Atlanta confirme le talent de Donald Glover/Childish Gambino en se révélant être une série satirique engagée, drôle et très inventive. On alterne entre le fil rouge du trio principal essayant tant bien que mal d'évoluer dans le monde carnassier du rap, dans une ville/un pays où la couleur de leur peau définit leurs interactions sociales, et des épisodes plus anthologiques basés sur un thème précis (mais toujours racial). Les acteurs sont fantastiques (mention spéciale à Lakeith Stanfield), la bande-son envoie du lourd, le rythme est parfaitement maîtrisé grâce aux changements entre chaques épisodes, et l'écriture est au poil. Génial.

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Saison 3

Un peu de retard car un peu d'hésitation à me plonger dans cette troisième saison, tant la seconde m'avait peu marqué et la pause entre les deux a été longue. Et au final Westworld arrive à se renouveller avec grâce en sortant des barrières du parc et en poussant la pensée sur le libre-arbitre dans un monde de poupées gigognes où toutes les situations se répondent les unes aux autres, sans manichéisme.
Alors certes, on pourra reprocher à la série ses airs parfois poseurs, que ce soit par son rythme, ses images (trop) léchées, ou son scénario parfois faussement alambiqué. Mais reste tout de même que l'histoire est fichtrement bien délivrée, et que les séries SF de si bonne factures et portés par des personnages aussi intéressants ne sont pas légions.

Saison 4

Westworld continue avec le bon virage pris dans la saison 3 et clôture ce nouvel arc de bien belle façon., proposant des épisodes magistraux entre d'autres purement utilitaires. Il paraît qu'une cinquième et ultime saison est en préparation, j'ai bien du mal à savoir ce qu'elle pourra raconter tant tout semble bouclé.

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Fleabag prend le trope du narrateur masculin qui raconte ses déboires et le retourne pour donner la parole à une femme. Et quelle femme ! Une Phoebe Waller Bridge à l'esprit grivois et bigarré qui n'hésite pas à faire feu de tout bois, quitte à choquer la ménagère. C'est drôle, impertinent, et parfaitement british.
La sortie de sa première saison la même année que déboulait le mouvement #MeToo en fait un objet avant-gardiste qui n'a pas attendu qu'on lui donne la parole pour la prendre.

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♫ La bravade de Jim ♫

Si j'avais essayé les 2-3 premiers épisodes il y a quelques années, ma curiosité piquée par le nom de Del Toro au générique, je n'avais pas poursuivi l'aventure pour je ne sais plus quelle raison.
J'ai relancé ça, cette fois-ci poussé par l'épisode de CaptureMag sur le réal mexicain, et je me suis laissé emporté d'un bout à l'autre de la quête de Jim et ses compagnons. Si l'animation n'est pas des plus splendides, budget oblige, la direction artistique rattrape ça efficacement, rappelant les meilleurs moments de Hellboy (le trollmarket) ou de Pacific Rim. Et quand bien même la série s'adresse principalement aux enfants (les veinards), on ne peut s'empêcher de s'attacher aux personnages, de rire à certaines vannes ou situations, (voire d'être ému) et d'être happé par l'univers déployé. Contrairement à la série Avatar, dont l'engouement suscité passé l'adolescence me laisse perplexe tant elle est enfantine, Trollhunters sait s'adresser à tous, et donne, grâce au savoir faire de conteur et de créateur de mondes féeriques de Del Toro, la meilleure production Dreamworks depuis... Le Prince d'Egypte?

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Bonne série thriller à l'ambiance proche d'un Fincher, où le glauque côtoie le bienveillant. L'animation est très belle, le scénario intéressant (même si on devine l'identité du tueur dès qu'on le voit, au deuxième épisode). Une bien belle découverte.

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Sympathique thriller temporel adapté de Stephen King et porté par James Franco. Le format mini-série sied parfaitement à l'intrigue qui reste assez focalisée sur son point central, empêcher l'assassinat de JFK. On reconnaîtra la propension de King à écrire des bullys extrêmistes (ici la brute est un tueur en série). Un bon petit moment.

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Saison 3
La saison 2 était déjà bien en deçà de la première, mais là c'est la catastrophe. Tout est over the top, les personnages prennent des décisions plus connes les unes que les autres afin de téléphoner des scènes obligatoires, l'humour tombe à plat et ça dégouline de guimauves.
Les ficelles sont trop grosses, les références trop appuyées, et l'eau bien trop rose (wtf cette scène où Dustin pousse la chanson? Sérieusement?).

Saison 4
Si c'est nettement mieux que les deux dernières saisons, ça reste tout de même sacrément cliché et fainéant dans l'écriture. On restera pour la production value, rare dans des séries fantastiques, et quelques scènes somme toute assez sympathique.

Saison 5

Et hop, la saison qui fait encore perdre un point à la série. L'écriture Netflix telle qu récemment décriée par Matt Damon à son paroxysme : on explicite tout, tout le temps, et à de multiples reprises, pour être sûr que le spectateur en déficit d'attention qui est en train d'envoyer des Snaps tout en matant son twitcher préféré sur Fortnite (comment ça je fais du jeunisme?) puisse tout de même comprendre ce qui se passe.

Et il ne se passe réellement pas grand chose, rien en tout cas qui justifie plus de dix heures sur cette saison où l'on prend bien le temps de résoudre tous les conflits entre les personnages pour qu'in fine tout le monde s'en sorte et reste le meilleur ami de chacun.

C'est lourdingue, malgré quelques petits moments émotionnels qui fonctionnent (je pense notamment au passage de relais entre Robin et Will) dans le fatras total.

Stranger Things, de sa première saison franchement réussie et fraîche à l'époque, à cette dernière totalement boursouflée, sonne comme un triste constat de la déchéance sérielle et cinématographique qui accompagne les nouveaux moyens de consommation, où l'art s'est mué en contenu destiné à garder des abonnés.