Les meilleures séries de 2018 selon Fwankifael

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Saison 2 terminée le 18 septembre : 9/10

Alors là, saison de grande classe ! Le niveau d'écriture de cette saison est constant et assez dingue. Exceptionnelle fluidité du déroulé et de l'imbrication des arcs narratifs, les enjeux de chaque personnage sont fouillés, le tout dans une atmosphère assez galvanisante, quoique se déroulant toujours dans un contexte underground assez poisseux.

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Saison 2 (finie le 28 juillet 2018) : 8,5/10

Partie sur de bonnes bases (univers, personnages, humour) dans sa première saison, "G.L.O.W" explose littéralement dans un deuxième acte encore plus loufoque qui parvient à trouver un équilibre, jusqu'ici précaire, dans sa trame scénaristique. L'enrichissement continu de ses personnages secondaires donne un second souffle à une série qui menaçait, malgré son charme, de s'étioler dans l'éternel conflit entre ses deux principales héroïnes.

La fin de la saison laisse la porte grande ouverte sur une nouvelle réussite (pour les plus optimistes) ou sur un potentiel échec. Nous verrons !

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Saison 5 (finie le 5 octobre 2018) : 8/10

Toujours aussi dark, toujours aussi bien. Cette nouvelle saison, largement dans la continuité des précédentes, donne lieu à un schéma original faisant écho à la crise des opiacées que traversent les USA et à la profondeur de la dépression que traverse son personnage principal. Renforçant encore le malheur de ses personnages dans leur quête de sens, elle propose notamment un épisode bouleversant où BoJack s'épanche enfin sur son enfance.Saison 5 : 8/10

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Saison 2 (finie le 27 septembre 2018) : 7,5/10

Cette deuxième saison est globalement une réussite. Pari compliqué, elle réussit à poursuivre l'expérience glaçante de la saison 1 en renouvelant correctement le schéma narratif. Ou plutôt, en faisant régulièrement rebondir une intrigue qui aurait pu s'enliser dans le train-train quotidien d'une femme au foyer, entre humiliations, viols et désobéissance.

De manière plus qu'intéressante, cette saison développe un nouveau rapport de force entre June et ses maîtres, creuse ses deux antagonistes féminins les plus forts (Serena et Lydia) et révèle une complexité des personnages à la hauteur de la réputation de la série. Elle lève également un coin de voile sur les fameuses colonies dont on peine encore à déterminer l'origine, ce qui est l'occasion de mieux découvrir le personnage d'Emily a la trajectoire radicalement différente de celle de June.

Bref, des qualités scénaristiques qui donnent une grande saveur à certains épisodes. Pour autant, la longueur de certains plans qui se veulent d'une intensité rare, s'ils révèlent la grande actrice qu'est Elisabeth Moss, me fatigue toujours un peu et j'ai trouvé une moindre cohérence au tableau proposé. Certains épisodes sont même assez décevant et, sans vouloir rien gâcher, j'ai pas aimé la fin de la saison qui donne l'impression de vouloir prolonger artificiellement l'histoire.

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Saison 2 terminée le 16 janvier 2021 : 8/10

"Mum", c'est finalement une très belle série sur le deuil, la pudeur, l'égoïsme et les chips. Mais sur le deuil surtout et sur toutes les phases qui l'accompagnent, du déni parfois masculiniste au chagrin, de la colère à l'acceptation, de la culpabilité à l’apaisement.

J'ai été particulièrement touché par cette galerie de personnages d'une maladresse infinie qui finissent par cerner et accepter leurs blessures, à leur rythme malgré la pression des autres. L'écriture très fine, quoique donnant lieu parfois à une surenchère dans le caractère de Pauline par exemple, repose et c'est efficace (même si immensément frustrant) sur un système de catharsis douce qui n'intervient qu'après de longues séquences de malaise et de tension accumulée.

Enfin il faut aussi saluer une série qui prend pour héroïne une mère de famille de 60 ans qui porte à bout de bras son entourage alors qu'elle est elle-même sous le poids d'un deuil terrible. Qui jamais ne perd son sans-froid devant la charge mentale monstrueuse qu'on lui impose, ni face aux remarques incroyables qu'on lui sort. Et surtout dont Stefan Golaszewski prend le temps de réhabiliter sa capacité et son droit à l'indépendance, au désir et à l'amour.

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Saison 2 (finie le 6 juillet) : 7/10

"Westworld" est une série toujours aussi exigeante, cette saison 2 en témoigne qui sonde encore plus profondément les lubies transhumanistes et démiurgiques de ses protagonistes.

J'ai parfois trouvé le récit confus, au delà du très bon mélange des timelines sur lequel repose l'essentiel de la complexité de la série. Par exemple, que nous vaut cette incursion, certes plaisante, dans le parc de l'ère Edo ? Qu'anime finalement les personnages de Maeve ou d'Emily ? Autant de questions auxquelles je ne suis pas sûr de trouver des réponses dans le labyrinthe scénaristique de l'intrigue.

En tout cas, la série parvient pour le moment à engager avec une profondeur rare une réflexion passionnante sur l'Humanité et sa saison 3 semble s'ouvrir sur un ressort scénaristique nouveau, présageant une qualité de suspense maintenue.

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Saison unique en cours (mais derniers épisodes en attente, 2021) : 8/10

Depuis plus de quatre ans, Corentin arpente les mers du globe à bord d'un catamaran truffé d'expérimentations à la recherche de "low-techs", des systèmes ingénieux, ouverts à tous et réclamant peu de ressources, destinés à répondre à des nécessités du quotidien en matière d'alimentation, d'énergie, de traitement des déchets, etc.

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Saison 1 (finie le 15 octobre 2018) : 7,25/10

Concept original que ce one-shot formellement délicieux et au déroulé assumément foutraque. La combinaison audacieuse entre propos sensible (maladie mentale, psychophobie, deuil, problèmes familiaux) et auto-dérision, matérialisée par des excursions délurées et plus ou moins réussies dans des univers de fiction, donne à l'ensemble une saveur inédite et résolument déconcertante.

Cette prise de risques, globalement payante car ne perdant pas de vue le propos initial sur la peur du vide social qu'occasionne notre monde marchand, ne se fait pas sans à-coups. Mais le duo d'acteurs proposé colmate avec brio les brèches d'un scénario qui égare parfois. Les seconds rôles aussi savoureux que grotesques n'y sont pas étrangers non plus.

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Saison 1 terminée le 14 octobre 2020 : 7/10

Et si je commençais à apprécier ces séries qui mettent plusieurs épisodes à atteindre leur vitesse de croisière ? Assez sceptique quant à l'équilibre précaire, parfois subi - ai-je eu l'impression - entre tragique et pathétique dans les premiers épisodes, j'ai finalement compris l'intérêt et le sens de ce parti pris scénaristique.

Succession met en scène les violences et magouilles d'une famille fortunée, dont l'abject patriarche réfléchit à la manière de passer le relai. Les coups bas et calculs donnent à voir des personnages assez dégueulasses, qui rendent difficilement ce jeu supportable. Mais la roublardise provient aussi des scénaristes qui parviennent à tisser, au gré des épisodes, des figures présentant suffisamment de vulnérabilités et de blessures pour se rendre, ne serait-ce que quelques secondes, attachantes.

La fin de saison enlevée laisse cependant un goût un peu âcre en bouche, cédant à légère surenchère d'évènements qui ont toutefois le mérite de relancer l'intérêt pour les épisodes suivants.

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Saison 6 (finie le 22 août 2018) : 6,5/10

Etrange paradoxe qu'OITNB : il s'agit sans conteste d'une des séries qui m'inspire le plus d'affection et je prends un plaisir certain à suivre chacune de ses saisons dont la réussite me semble constante.

Et pourtant, quand je parviens à me faire violence, je m'aperçois que Jenji Kohan tire sur la corde. Les sujets se renouvellent au gré de l'actualité (Black Lives Matter et trumpisation pour cette saison) mais l'essentiel des intrigues repose toujours sur les mêmes schémas. Pire cette saison-ci, j'ai trouvé qu'un certain nombre de personnages (Cindy, Lorna, Daya pour ne citer qu'elles) perdaient en cohérence. Si d'autres gagnent en profondeur et suscitent plus mon attachement, force est de constater qu'il est peut-être temps de clore ce formidable chapitre audiovisuel.

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Saison 6 terminées le 30 mars 2021 : 6,5/10

Veep est une étrange série, décidément. Remarquable de constance, elle propose presque à l'infini une déclinaison de sketches mettant en lumière d'infimes variations dans l'expression de ses personnages, tous plus drôles les uns que les autres. Plus que la symphonie d'ensemble, qui ronronne globalement d'une saison à l'autre au gré des déconvenues électorales de son héroïne, c'est la partition de chaque personnage - et l'interprétation des acteurices, manifestement ravis - qui donne son sel à cette série.

La plupart surfent sur une veine sarcastique désopilante, bien souvent en-dessous de la ceinture, et extrêmement critique d'une caste politique machiste, désabusée et manipulatoire. Au milieu du cynisme ambiant, avec des personnages parfois aux limites de l'exercice entre portrait acide et caricature (pensez à Jonah Ryan dans les dernières saisons), les dernières saisons ont le mérite d'introduire le personnage de Richard, havre de bienveillance candide au milieu de ce monde de brutes

Le manque d'ambition de l'écriture dans sa trame principale - ou la durée du show - sera finalement son inconvénient majeur mais j'ai passé dans l'ensemble de bons moments à voir échouer ces incapables magnifiques de prétention et d'absurdité.

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Saisons 1 et 3 terminées le 17 septembre

Après "L'Empire n'a jamais pris fin" l'an dernier, ma découverte série d'histoire trop chouette est pour bae Boucheron et son émission sur Arte "Quand l'histoire fait dates". On peut difficilement s'empêcher de faire le parallèle avec l'émission de Pacôme Thiellement : face à l'exégèse plus ou moins profane, à la politisation évidente du propos, au format interminable, au montage dynamique et à la verve de Thiellement, Boucheron propose la minutie et la prudence scientifiques, la politisation subtile, le format resserré et académique, le ton professionnel et fascinant.

Mais ces deux formats ne doivent pas se concevoir dans l'opposition. C'est dans la complémentarité qu'ils trouvent leur richesse. Boucheron, historien explicitement engagé pour la justice sociale, n'est pas l'antithèse d'un Thiellement, mais le maître d'une autre spécialité, tout simplement. QLHFD est une émission très riche de la variété de ses sujets, de la subtilité de leur approche novatrice, et de la chaleur de leur conteur. On apprend beaucoup et cette émission participe autant à la réhabilitation d'une vérité historique détournée par les poncifs ou "le roman national" que celle de Thiellement - de gros sabots en moins sans doute. J'adore vraiment.