Les meilleures séries de 2025 selon Fwankifael

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Saison 1 terminée le 7 décembre 2025 : 8,5/10

En un sens, les trois prix glanés par "The Pitt" à la 77e cérémonie des Emmy Awards ne sont pas une surprise. Cette nouvelle série, assez inattendue si j'en crois le pedigree de son showrunner R. Scott Gemmill, a de très grandes qualités : rythme effréné (qui rappelle la première saison de The Bear), écriture particulièrement léchée des personnages, sujet passionnant, dispositif narratif innovant, interprétation très réussie. Difficile de ne pas binge-watcher une production aussi efficace et captivante.

Mais c'est peut être aussi, comme le souligne de manière assez taquine Q9F dans sa critique, parce que "The Pitt" sent aussi un peu son cahier des charges bien rempli. Homophobie, grossophobie, racisme, drogues, sexisme, réinsertion, avortement... Je n'ai aucun doute sur le réalisme des situations dépeintes, mais leur enchainement régulier montre sans doute que cette série se positionne sur un créneau de progressisme bon teint qui attaque sans jamais mordre vraiment, et qui a du parler au jury des Emmy... comme il m'a parlé à moi.

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Saison unique terminée le 20 janvier 2026 : 8/10

Le risque était grand de voir une série-concept de ce type, dont le dispositif narratif original constitue la base de la notoriété, se casser la gueule faute d'une écriture au niveau ou d'une mise en scène réfléchie.

Heureusement pour nous, "Los años nuevos" a autre chose à proposer que son principe de filmer 10 réveillons du nouvel ans successifs autour d'une poignée de personnages. La présence de Rodrigo Sorogoyen au scénario, qui avait signé le puissant "As Bestas", entouré de deux showrunneuses habituées des plateaux espagnols, n'y est sans doute pas étrangère. La série est d'abord et avant tout l'occasion d'accompagner deux protagonistes dans une romance à la fois émouvante, enthousiasmante et franchement réaliste. L'écriture des personnages, y compris secondaires, et des situations est d'un très haut niveau. Le jeu d'acteur est au diapason, apportant beaucoup de spontanéité et de vraisemblance à des scènes compliquées, longues et convoquant une palette de jeu diversifiée.

"Los años nuevos" apparait comme une très grande réussite télévisuelle de cette décennie, par sa densité émotionnelle, sa variété malgré un format contraint et son homogénéité. Cette série est aussi pour moi une invitation à ouvrir mes chakras à d'autres productions qu'anglo-saxonnes. Et l'épisode 3 restera comme un sommet rare et bouleversant.

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Saison unique terminée le 25 mai 2025 : 8/10

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Saison unique terminée le 5 octobre 2025 : 8/10

Après avoir sévi l'an dernier avec le surprenant et écolo-friendly "Scavengers reign", Jo Benett revient avec le surprenant et écolo-friendly "Common Side Effects", encore plus réussi. Il troque cette fois-ci le thriller d'aventure SF pour un genre de thriller complotiste délicieux, mêlant big pharma, psychotropes et conservation du vivant.

CSE fonctionne très bien dans son rythme, l'ingéniosité loufoque de son récit à tiroirs, la qualité de ses personnages secondaires et l'écriture globale de ses principaux protagonistes. Marshall, un mycologue asocial et militant, y incarne un antihéros parfaitement attachant, dernier rempart face à l'avidité du capitalisme. Rien que cette trame nous happe dès le premier épisode, et ne nous lâche plus une fois lancée la traque pour retrouver et stopper les activités humanitaires de ce héros.

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Saison 1 terminée le 25 janvier 2026 : 7,5/10

Après l'Espagne, le Québec. Je poursuis mon constat précédent : ça fait du bien de changer d'air et de voyager. Terre d'avancées précoces et exemplaires en matières de recherche et de prise en charge psychologique et psychiatrique, il n'est pas surprenant qu'une comédie sur la maladie mentale éclose au Canada.

Elle est conduite de bout à bout, avec un certain talent d'écriture et une approche tragi-comique un peu "feel good" mais campée dans le réel, par la scénariste, réalisatrice et comédienne Florence Longpré. Campant le rôle d'une psychiatre loufoque et endeuillée, Longpré dynamise vraiment sa création. Le bal des personnages qui l'entoure est attachant, remarquablement interprété par moment, notamment du côté des malades. J'ai eu plaisir à découvrir un Thomas Ngijol dans un rôle de composition doux et blessé à la fois. Mais c'est surtout par son exercice d'écriture sur le fil qu'"Empathie" touche juste. Entre gags et moments tragiques, elle déroule avec patience un fil social au regard tendre sur ses personnages, qui n'épargne ni ne s'acharne sur un aucun sujet. Une franche réussite, dont la suite est prometteuse.

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Saison 1 et 2 terminées le 21 octobre 2025 : 7,5/10

La deuxième saison offre une certaine variation salutaire dans son approche du rythme et de l'aventure. Le duo Ellie/Dina est très chouette à voir à l'écran et le personnage d'Ellie gagne en épaisseur face aux nouveaux enjeux qui s'offrent à elle. Je n'ai pas adhéré à tous les choix d'écriture, notamment celui de la principale antagoniste Abby, mais j'espère que la saison 3 nous donnera à voir quelque chose d'un peu plus convaincant à son sujet. Faudra pas tarder à conclure non plus.

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Saison 1 terminée le 5 mars 2026 : 7/10

Très enthousiaste à l'idée du retour de Vince Gilligan sur petit écran et totalement ignorant du pitch de cette série très populaire, je dois reconnaître avoir été rapidement conquis par son pitch SF/post-apo et par le traitement assez humoristique de son sujet. "Pluribus" se présente comme la parfaite antithèse aux productions du genre, troquant la catastrophe contre l'heureuse surprise, le héros au cœur de l'action contre l'anti-héroïne isolée et l'antagonisme extérieur contre les démons intérieurs.

Ce pari scénaristique est très réussi, servi qui plus est par un rythme délibérément contemplatif et une réalisation astucieuse qui rappelle les grandes heures de "Breaking Bad". Au milieu d'une galerie très restreinte de personnages, Rhea Seehorn surnage sans effort et livre un personnage de Carol Sturka à la fois furieusement agaçante et profondément touchante.

Dans cette partition somme toute réussie, ma note un peu tiède tient surtout à une forme de frustration de ne pas voir exploitées les possibilités offertes par un tel scénario et par son personnage principal, si pétrie de craintes, d'indifférence et de sarcasme qu'elle laisse passer une grande partie du potentiel de son aventure sous son nez. Mais souvenons-vous que "Breaking Bad" a brillé par son crescendo croissant, vers une fin en apothéose. Gageons que "Pluribus" saura emprunter la même pente.

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Saison unique terminée le 22 août 2025 : 7,5/10

Toujours un plaisir de retrouver Drag race France, quelque soit le format et les candidates. Cette saison "All stars" apporte quand même une évolution qui était sans doute plus familière aux habitués du show, mais qui ont heurté les novices : l'inversion du système d'élimination qui revient désormais aux gagnantes des épreuves et non au jury. A part ça et une évolution de la composition du jury, pas grand chose de nouveau.

J'ai aimé la qualité de cette saison, avec des candidates qui pour certaines se sont énormément professionnalisées depuis leur premier passage et des costumes et makeups souvent de très grande qualité. On perd quand même un peu de la fibre artisanale qui donne du charme à cet art. Le glow up vaut surtout pour Mami Wata. J'ai également beaucoup aimé découvrir les candidates déçues de la saison 1 que j'ai trouvé à la fois touchantes, originales et belles. Mais c'est vrai que le mode d'élimination renforce l'aspect compétitif du show et provoque de sacrées tensions pour le spectateur. Et j'ai trouvé la finale cousue de fil blanc, bâclée et décevante à bien des égards.

Quelques détails qui n'altèrent en rien mon plaisir (on a eu droit à deux-trois très très chouettes épisodes).

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Saison 4 terminée le 26 mars 2026 : 7/10

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Pas de miracle pour moi : les producteurs de vaches à lait ont bien du mal à achever leur bête. Ainsi la saison 4 ne marque pas la fin de cette toujours très chouette série, prolongée pour une cinquième (et dernière ?) saison. Le même constat me frappe toujours : The Bear n'est jamais aussi bon qu'en dehors des cuisines, et cette saison finit presque par s'en désintéresser complètement. Mais j''ai été moins séduit par ce crû 2025 : les deux-trois premiers épisodes survolent complètement leur sujet, sans lui donner la profondeur habituelle. Il faut attendre un génial épisode autour de Sydney à la mi-saison et son dernier tiers (à partir de l'épisode du mariage) pour enfin retrouver la saveur d'une écriture exigeante et le dénouement d'enjeux complexes. A la lecture de ma critique, ma sœur m'a fait remarquer que je n'évoquais pas un seul moment le personnage principal de Carmy, incarné par Jeremy Allen White : c'est qu'il fallait attendre cette quatrième saison pour rencontrer l'humain derrière le nœud de souffrance et d'estime minable de lui-même qu'il offre dans les saisons précédentes. Ce qui augure (encore !) d'une fin de série, où l'on espère voir sortir de leur ornière tous ces personnages si malmenés.

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Saison 2 terminée le 13 janvier 2026 : 7/10

Seulement deux saisons et déjà un peu lassé du dispositif narratif mis en place par les créateurs de Severance. La très progressive montée en tension de cette saison 2 est un copié-collé de celle de la saison 1. Mais je trouve dommage qu'il faille attendre les deux derniers épisodes pour que les longues heures de discrets symboles et de pistes esquissées se décantent en un puissant élixir.

"Severance" laisse tout de même un sentiment ambivalent. On est à la fois fasciné par l'univers mis en place autour de Lumon, notamment cette mystique corporatiste incarnée par Kier, et profondément intrigué par les motifs de cette entreprise d'un genre nouveau. L'esthétique utilitaro-vintage qu'elle embrasse, à cheval entre le dépouillement nordique et la culture geek, renforce avec succès le propos même de la série. Une connexion aussi intense entre forme et fond est assez rare. Mais la lenteur avec laquelle les rouages sous-jacents de l'intrigue sont révélés est parfois exaspérante. Cette écriture cathartique, qui ne délivre son message qu'en toute fin de saison, trouve ici une limite forte tant on a l'impression de tourner autour du pot. D'autant qu'on assiste quand même à une série extrêmement symbolique et obscure.

Comme souvent, j'espère un dénouement rapide de l'intrigue, qui a le mérite - à l'échelle de la série elle-même - d'entretenir la forte curiosité du spectateur. Quoi qu'il en soit, une réussite indéniable de "Severance", au-delà des réflexions qu'elle nourrit sur le monde du travail et ses abus, est la mise en évidence d'une figure technocrate mysticisée qui n'est pas sans rappeler l'image qu'un certain Elon Musk voudrait donner de lui-même, non sans succès : à la fois industriel à succès, démiurge et gourou vénéré.

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Saison unique terminée le 31 mai 2025 : 5/10

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Saison unique terminée le 30 décembre 2025 : 4/10

"Merteuil" est l'illustration d'une amère mais prévisible leçon : il ne suffit pas d'un matériau d'origine réputé, d'un casting cinq étoiles et de la promesse d'une adaptation sulfureuse produite par ce qui se fait de mieux pour réussir. Malgré une interprétation incarnée (un peu guindée tout de même par des dialogues ronflants) et des qualités de mise en scène honorables, cette série créée par JB Delafon, pourtant reconnu pour ses talents d'auteur de série à succès, est d'une grande pauvreté scénaristique.

En cherchant à faire émerger un regard (timidement qui plus est) plus contemporain sur son sujet, la série se trompe et perd tout ce qui faisait la liberté et la modernité du roman de Choderlos de Laclos. On est lassé par les guéguerres d'égo et de vengeance qui n'ont rien de l'ampleur du jeu libertin du XVIIIè. Les conquêtes sont stériles, les situations baroques, les enjeux peu crédibles. Bref, on s'ennuie globalement assez ferme.

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Saison unique (pour le moment) terminée le 16 février 2026 : 4/10

Bon, bon, bon... Décidément les séries "d'époque" en cours sur les plateformes américaines laissent franchement à désirer. Après la très ronflante "Merteuil", à laquelle on n'enlèvera pas l'implication de ses acteurices, j'espérais un peu moins de pompe en découvrant les premiers épisodes de cette série de commande qui fera bondir les historiens. Les premiers épisodes sont enlevés, plus sauvages, mais ne font que masquer le manque criant d'idée de ce "Carême" extrêmement convenu dans son écriture, en dépit - ou à cause - d'un culot à toute épreuve. Les péripéties s'enchainent sans cohérence et la caractérisation des personnages finit par être oubliée, le tout empaqueté dans des histoires de romance et une trame politique simplifiées à l'extrême. Circulez.

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Saison 5 terminée le 18 mars 2026 : 7/10

Et voilà, c'est fini. A l'image d'Orange is the new black, Netflix et ses showrunners seront parvenus à maintenir tout au long de leur série (avec des hauts et des bas) le niveau attendu d'une série iconique pour cette jeune plateforme. Cette dernière saison n'apporte plus aucune surprise mais elle fut particulièrement bien rythmée et cohérente avec l'esprit du show dans sa manière de vouloir célébrer une culture geek à la rencontre de la SF des années 70-80s (en pleine Guerre froide) et du D&D.

Cette ultime saison fait certes dans la démesure, mais celle-ci fut judicieusement amenée dans la précédente. Elle clôt ses différents arcs narratifs, poursuit l'articulation de son discours sur l'acceptation de la différence avec une main tendue et assumée aux luttes LGBTQIA+ et assume d'affronter l'échec de certains de ses personnages. Ce n'est pas exceptionnel, loin de là, toujours très manichéen pour sûr, mais très plaisant et attachant.