Les meilleurs albums de 2026 selon YKMR

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Sacré retour en force, avec une mélancolie nouvelle.

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À mes yeux, c’est la collaboration rêvée, entre Aurora, qui est une de mes chanteuses préférées du XXIème siècle et Tom des Chemical Brothers, groupe pilier de ma culture musicale. Ils s’amusent beaucoup à travers des synthétiseurs analogiques, ce qui donne un album étrange mais maîtrisé et pas désagréable.

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J’ai jamais pu saquer Brat avec sa pochette de con, mais Rock Music m’avait déjà attiré avant la sortie de l’album. Et finalement, si l’album peine à trouver une progression de par la ressemblance dans les structures et la durée trop courte des morceaux, on a ici quelques morceaux émouvants, notamment les deux derniers.

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Future Quiet se veut être un refuge face au monde de tarés que nous avons, et si l’intention est louable, Moby tourne un peu en rond au final, avec des pièces au piano souvent trop ressemblantes, ce qui fait qu’elles ne marquent pas vraiment, et même si c’était pas le but de marquer, ça amène à de la lassitude (l’album est trop long d’ailleurs).

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Pour moi, Olivia Rodrigo c’était un peu comme Taylor Swift, une chanteuse adulée on sait pas trop pourquoi et qui joue sur une nostalgie du rock façon 2000s. Mais je dois admettre que ce disque est bien plus abouti que son premier, elle délivre pas mal de morceaux à la structure originale (the cure) voire même expérimentaux, malgré qu’il y ait encore trop de ballades inutiles.

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Harry se repose sur ses acquis, ce qui fait que comme sur le précédent, on a une ouverture plutôt qualitative, puis au milieu il se passe plus rien, et sur la fin il se reprend. Au final, il nous reste 2 ou 3 morceaux à garder, et les autres sont soit ratés, soit sont là pour atteindre les 40 minutes.

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Abattue au sommet de sa gloire par des accusations pas très cohérentes (Lizzo grossophobe ?, franchement vous l’avez vue ?), Lizzo a l’air d’avoir été traînée en studio par son label, ou alors elle s’est sentie obligée de donner une suite à Special déjà un peu lisse, toujours est-il qu’on sent que le cœur n’y est plus, avec une ribambelle de morceaux pas inspirés et mous, il se passe plus rien, et c’est triste, elle qui était connue pour sa bonne humeur. Reste That GRRRL, en souvenir du passé.
PS : un an et demi de teasing pour ça ?

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MIA décide d’exprimer sa foi dans cet album, et c’est pas un problème pour moi, le truc c’est qu’on enchaîne des morceaux qui forcent un peu l’émotion avec des nappes pseudo épiques, tandis que le rythme de l’album est torpillé par 7 INTERLUDES (oui 7) inutiles qui sont tous plus inaudibles les uns que les autres. Les bonnes volontés de MIA sont détruites enfin par les 30 minutes de vide sur la fin, qui ont l’air d’être là pour que le disque soit pas trop court et que le vinyle puisse être vendu plus cher et dont l’arnaque est péniblement masquée par une nécessité pseudo-conceptuelle.