Les meilleurs films d'Alain Robbe-Grillet selon candygirl_

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9xDVD + Livre + Livret - Alain Robbe-Grillet : Récits Cinématographiques / Carlotta Films

Selon Catherine Robbe-Grillet, le premier film de son mari aurait été scénarisé et aurait dû être réalisé avant L'Année Dernière À Marienbad. Le coup d'État du 27 mai 1960 en Turquie, pays où se déroule la trame de L'Immortelle, a retardé le tournage de 3 ans où, malgré un très maigre budget, Alain Robbe-Grillet a finalement pu tourner ses scènes dans des lieux, aujourd'hui totalement réaménagés, repérés en 1960. Cette histoire d'amour dramatique côtoyant largement le genre fantastique, à l'instar de L'Année Dernière À Marienbad, reste néanmoins moins passionnante. De par le famélique budget et de par l'interprétation du couple à la ville comme à l'écran formé par Françoise Brion et Jacques Doniol-Valcroze (Robbe-Grillet souhaitait offrir le premier rôle féminin à Marina Vlady, mais les exigences financières de cette dernière étaient bien trop élevées), L'Immortelle s'engouffre malheureusement au sein d'un marasme répétitif et parfois ennuyeux. Aucunement la faute de Robbe-Grillet et de son équipe technique, mais plutôt celle des deux principaux comédiens trop souvent amorphes pour être véritablement attachants. En imaginant par exemple les jeunes Marie Dubois et Jean-Louis Trintignant incarner ces mêmes personnages, l'affaire n'aurait pas été la même. Pourtant, l’œuvre reste imposante et passionnante jusqu'à son twist final que je n'avais pas du tout vu venir.

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Second long-métrage d'Alain Robbe-Grillet, Trans-Europ-Express se voit produit 11 ans avant le célèbre album éponyme du non moins célèbre groupe de musique électronique Kraftwerk. La modernité du train en question a ainsi offert l'inspiration à divers artistes et Robbe-Grillet imagine l'histoire d'un piètre gangster bien plus motivé pour son intérêt envers sa sexualité BDSM que pour le banditisme, en l'occurrence le trafic de stupéfiants. La principale magie du film émane de la beauté de Marie-France Pisier, 22 ans à l'époque, qui incarne ici une prostituée jouant un dangereux double jeu entre la police et les narcotrafiquants. Hormis la comédienne, véritablement fabuleuse, les rôles attribués à Jean-Louis Trintignant, Christian Barbier, Daniel Emilfork, Charles Millot, Alain Robbe-Grillet et sa femme Catherine (tous deux, par ailleurs, adeptes de relations sado-masochistes IRL) se cantonnent dans une forme onirique, parfois surjouée, qui n'est certes pas déplaisante de par son côté cartoon mais reste néanmoins peu drôle face aux nombreuses tentatives humoristiques. Finalement, Robbe-Grillet est bien plus intéressé par les jeux érotiques entre les deux personnages principaux que par la trame policière de l’œuvre.

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Troisième long-métrage d'Alain Robbe-Grillet, L'Homme Qui Ment est un petit chef-d’œuvre où le scénario nous plonge au cœur de la folie d'un homme qui ne cesse de mentir jusqu'à l'égarement psychologique le plus total, le poussant ainsi à perpétuellement réinventer sa personnalité pour finalement réagir tel un tortionnaire. J'ignore si David Lynch connaissait ce film, mais la folie qui l'imprègne se colle parfaitement aux différents univers que le créateur d'Eraserhead aimait inventer et réinventer. Ici, nous ignorons à quelle époque nous sommes, qui sont les personnages s'animant sur l'écran, qui fait réellement quoi et dans quel but...
Robbe-Grillet nous mène simplement au sein d'une folie destructrice où l'Allemagne nazie et des jeux lesbiens BDSM hantent le cerveau malade du protagoniste masculin, excellemment bien incarné par Jean-Louis Trintignant qui se glisse à merveille dans la peau de cet insupportable taré. Visiblement, depuis plus de 50 ans, énormément de gens voient ici une forme de masturbation intellectuelle ne signifiant absolument rien alors que Robbe-Grillet s'éclate simplement avec ses propres propres pulsions sexuelles face à l’aliénation d'un homme, voire d'un monde. Zuzana Kocúriková et Sylvie Turbova y sont sublimes, Catherine Robbe-Grillet joue toujours aussi mal et le mensonge, très à la mode depuis la naissance des réseaux sociaux, reste l'une des pires félonies humaines. Bref, un film devenu culte dans de nombreux pays mais impitoyablement rejeté dans le notre. Dommage, parce c'est très bien.

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4e long-métrage d'Alain Robbe-Grillet, L’Éden Et Après reste une expérimentation cinématographique que le cinéaste tourne, pour la première fois de sa carrière, en couleur. Doté d'un financement mi-tchécoslovaque mi-tunisien, l’œuvre se voit réalisée dans les deux pays en narrant la quête d'une jeune femme envers elle-même. Cette expérience, que nous prodiguons tous au sein de notre existence, parfois même inconsciemment, mène Violette, une étudiante en mathématiques, au cœur de ses propres fantasmes sexuels et aux confins de sa soif d'aventures personnelles. En utilisant ici la fonction psychologique tel une forme de mapping, Robbe-Grillet délivre un récit d'une immense intelligence que David Lynch réitérera à sa manière 36 ans plus tard avec INLAND EMPIRE, peut-être son film le plus incompris et le plus mal aimé. Par ailleurs, "Alain Robbe-Grillet est un des rares cinéastes qui réussit à faire des films érotiques qui n'attirent que peu de monde" a un jour mentionné Olivier Smolders, professeur à l'Institut national des arts du spectacle et des techniques de diffusion sur Bruxelles. Au-delà du terme "érotique", Smolders n'a certainement pas compris le double-discours de Robbe-Grillet face à notre quête, à toutes et à tous. Car dans L'Éden Et Après, chaque mot, chaque mouvement et chaque attitude se précisent tels des reflets dans un miroir où l'âme se voit largement mise en valeur. L'éducation parentale, professorale et amicale se réduisent alors en cendre pour toujours mieux nous conduire à nous comporter tels que nous sommes réellement. Le superflu se meurt au sein des faussetés subies par nos éducations pour toujours mieux renaître sous une forme d'épanouissement personnel. Le personnage de Violette, superbement incarnée par Catherine Jourdan, déjà croisée aux côtés de Delon dans Le Samouraï ou encore La Motocyclette, pourrait aisément se comparer à celui d'Estelle dans More, interprétée par Mimsy Farmer, sans la drogue et la musique de Pink Floyd en toile de fond, quant à la même quête face à une forme de perdition. Si le témoignage sociologique reste différend entre More et L'Éden Et Après, les deux films peuvent néanmoins s'accompagner afin de pleinement identifier la jeunesse de 1969 et 1970. More représentant son côté obscur, L'Éden Et Après son côté lumineux. Finalement, ce n'est pas tous les jours facile d'être jeune, mais il faut bien y passer.

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Relecture de L'Éden Et Après, projet prévu lors de la signature du contrat de production, N. A Pris Les Dés... raconte exactement la même histoire, mais cette fois du point de vue du protagoniste masculin, originellement prénommé Marc-Antoine, qui devient ici N, la voix narrative. Un intéressant point de vue qui eut néanmoins du mal à dénicher un distributeur en 1971. Le film resta ainsi inédit en salles et se vit diffusé à la télévision française le 14 septembre 1975, dans le plus grand désintérêt, avant de disparaître de la circulation durant de longues années. Son édition en DVD permit ainsi de redécouvrir cette rêverie expérimentale qui brouille une chronologie déjà ambiguë jusqu'à un collage aux formes libres. C'est très spécial et absolument peu enclin à plaire au grand public face à la pure expérience sensorielle à laquelle il est déconseillé d'essayer de donner un sens conventionnel. Certains appellent cela de la "masturbation intellectuelle" tandis que d'autres préfèrent lui accoler la définition de "création esthétique". Choisis ton camp, camarade !

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Avec la volonté de réaliser un film doté d'un squelettique budget, Alain Robbe-Grillet adapte un scénario inspiré par La Sorcière, l'incontournable essai de Jules Michelet publié en 1862. En l'état, ce sont les visions et les manigances d'une jeune femme accusée du meurtre de sa colocataire qui se voient ici développées au sein de sa cellule. Du haut de ses 17 ans, Anicée Alvina s'amuse à jouer intégralement nue pendant plus de la moitié du film où elle côtoie Olga Georges-Picot, Michael Lonsdale, Jean-Louis Trintignant ou encore Isabelle Huppert. Un casting 5 étoiles pour une œuvre navigant entre l'expérimentation horrifique et l'érotisme… et qui dénonce, 50 ans avant l'affaire Bétharram, les sordides faits de viols et d'agressions sexuelles sur mineurs au sein des établissements catholiques. Imparable.

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© 1974

Suite à l'immense succès public du genre érotique avec Emmanuelle, réalisé par Just Jaeckin, Alain Robbe-Grillet se voit proposé un budget relativement conséquent pour son 7e long-métrage. L'opportunité d'opter pour un casting composé de célébrités (Philippe Noiret, Jean-Louis Trintignant et Serge Marquand en ce qui concerne les hommes + Sylvia Kristel, Christine Boisson -les deux héroïnes d'Emmanuelle-, Agostina Belli et Anicée Alvina en ce qui concerne les femmes). Un métrage liant érotisme fantasmatique et comédie franchouillarde, à l'image de ce qu'aurait pu offrir Jean Rollin, à la même époque, s'il s'était associé à la troupe des Charlots. Écoutant les conseils de son ami Trintignant à participer au film, Noiret le regretta amèrement et offre ici le minimum de service en alternant le rôle du bon père de famille à celui du pervers sexuel dans l'imagination de sa fille dépravée. Joëlle Cœur (une fidèle de Jean Rollin, malheureusement décédée en 2024) et Nathalie Zeiger (une fidèle de Michel Lemoine) viennent se dessaper comme à leur habitude au sein d'une histoire qui n'a ni queue ni tête, mais que Catherine Robbe-Grillet, l'épouse du réalisateur, trouve particulièrement drôlissime. À l'instar de Noiret, je n'ai pas le même humour et il est inconcevable de penser que c'est le même homme qui a composé le scénario du Jeu Avec Le Feu et celui de L'Année Dernière À Marienbad. Bref, quand des artistes talentueux sombrent dans les entrailles d'un sous-genre à la mode, cela offre ordinairement un gros caca artistique aussi inutile que nauséabond. Ce qu'est concrètement Le Jeu Avec Le Feu.

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En s'inspirant de La Belle Captive, célèbre série de tableaux surréalistes de Rene Magritte peints en 1946, Alain Robbe-Grillet met en scène une œuvre aussi labyrinthique que chimérique que David Lynch n'aurait certainement pas renié. En précédant de quelques années les inextricables cauchemars de Twin Peaks ou de Mulholland Drive, Robbe-Grillet met en scène la folle passion d'un homme envers une jeune femme décédée depuis quelques années. Fantôme d'amour ou simple fantasme sexuel, Gabrielle Lazure, sublime du haut de ses 25 ans, semble être tout à fait à l'aise en se dénudant durant la majeure partie du métrage, tandis que Cyrielle Clair, sorte de dominatrice BDSM motorisée sortant tout droit d'un vieux programme érotique nineties diffusé via M6, s'impose de par son imparable charisme. En incarnant une sorte de Bob lynchien (toujours Twin Peaks), l'excellent Daniel Emilfork rajoute une tranche d'étrangeté face à la perdition du protagoniste incarné par Daniel Mesguich qui croise une galerie de personnages tous aussi tarés, violents et meurtriers les uns que les autres. Un véritable cauchemar inspiré par les arts picturaux que Catherine Robbe-Grillet à la fâcheuse tendance d'intellectualiser le plus inutilement du monde lors de sa présentation de l’œuvre au sein du DVD.

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© 2006

Dernier long-métrage d'Alain Robbe-Grillet avant son décès qui se concrétisa à peine 9 mois plus tard, Gradiva, sous-titré C'Est Gradiva Qui Vous Appelle, conte le plus simplement du monde l'obsession d'un homme envers une femme... L'univers parallèle des rêves, la perdition de l'âme face à une forme d'amour fantomatique, l'apparition spectrale d'Eugène Delacroix et une flopée d'actrices que Robbe-Grillet dévêt perpétuellement à l'écran (Arielle Domsbale, Marie Espinosa ou encore l'ex-hardeuse Ally Mac Tyana, sévissant ici sous le pseudo' de Danny Verissimo), le tout bercé par des extraits de l'opéra Madame Butterfly de Giacomo Puccini et par des scènes érotico-BDSM n'apportant absolument rien au scénario. Peut-être que produite 35 ans plus tôt, au moment de la consécration de l'érotisme au cinéma, l’œuvre aurait pu apporter un petit plus au genre. Mais là, en l'état, excepté peut-être la touchante passion amoureuse éprouvée par une servante envers son maître, tout sonne vieillot et lourdingue. Sans compter que les 110 minutes du métrage semblent s'éterniser sur 4 heures. Bref, c'est terriblement suranné et il était temps que Robbe-Grillet en termine définitivement avec ses désirs cinématographiques qui avaient pourtant parfaitement bien débuté 46 ans plus tôt.

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2xDVD / Les Impressions Nouvelles

- Découverte prévue prochainement...