Les meilleurs films de 2000 selon Adrast

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Allez, encore une annotation disparue... Putain de *bip* *bip* !!!

Je disais : je l'ai revu en salle Dolby et compagnie, et ça chiait la classe de partout. OK c'est un film de droitard [loi du talion et tout] mais quasi tous les ingrédients sont réunis pour en faire un grand film. C'est d'autant plus flagrant quand on se tape des films passables sur toute une année... Là le level est nettement supérieur.

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Annotation disparue à la validation, comme d'hab', sauf que cette fois j'avais oublié de faire mon copier...

Bref, je disais qu'en cet été de puceau 2021 j'en profitais pour me refaire des madeleines de Prout, ici version super-héroïque, avec cette collection de super-pouvoirs mis bout à bout comme une démo technique pour les producteurs susceptibles de financer toute une saga. Du coup comme par hasard toutes les 5 minutes les soupeur-iroz sont toujours au mauvais endroit au mauvais moment, par la magie de l'ellipse et des grocervo de chaque team qui anticipent les faits et gestes de chacun comme sur le damier d'échecs qu'on voit en fin de film [#grocervo j'ai dit].

Du coup c'est pas forcément très fin mais c'est pas non plus trop balourd, l'humour semi-lolilol et la dragouille de cour de récré étant déjà posés pour faire sous-rigoler et frétiller du zguegounet les petits geeks en mal de femelles peroxydées.

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7,5

On nous prend pour des lunes... Euuuuuuuhhhh, des nuls : https://catabase.wordpress.com/2024/01/15/man-on-the-moon/

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6,5

Entre 6 et 7 j'hésite

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"c'est pas si pire" comme dirait l'autre, surtout quand on voit le niveau de production des DTV de SF qui surpeuplent les plateformes comme Prime Vídeo. Ici on a au moins le standard de cadrage et d'effets spéciaux, même si niveau scénario on y est pas vraiment, on tombe bien souvent dans l'incongru, la beauferie assumée, les loopholes, les facilités... Bref rien qui n'atteigne le niveau d'une Carrie Anne-Moss matrixée. Dommage parce qu'avec le pitch de départ il y avait de quoi faire + que ce film de survie qui survole tout sans rien approfondir, des motivations de la mission jusqu'aux bebêtes qui peuplent Mars dont on n'apprendra quasiment rien si ce n'est leur supposée dangerosité.

J'ai quand même un petit faible pour la folie des grandeurs des films d'exploration spatiale/gestion de crise/catastrophe mégalos-concons de cette époque [dont Ad Astra est l'héritier Emo], donc voir ce Planète rouge m'a renvoyé à mon amour + ou moins relatif pour Mission To Mars et Armageddon.

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Un peu simplet et clichouillet, et 0% ACAB les opticiens, mais bon y'a Angelina la Jolie dedans alors toute la génération qui a bavé sur Lara Croft est contente. C'est presque aussi cracra qu'un 8mm mais ça s'place pas vraiment au même niveau de tension et de maîtrise du thrillère.

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6,5

C'est un peu la sacralisation douce de l'american dream méritocratique par le truchemement du féminisme néolib du "quand on voeux on pieux" mais bon allez c'est bien correc' malgré une réal et un montage qui accusent les affres des années. J'aime bien voir la Julia mal-élevée gueuler et faire preuve de grossophobie (au moins en français, la VO l'était sûrement moins) [en vrai non, le passage m'a fait tiquer parce que je suis un eWoke, c'est d'ailleurs pour ça que je le relève] comme une poissonnière de Ménilmontant [hihihihi Panot la poissonnière hihihihihihi ze suis cré cré zintellizent] pour remettre un peu d'aplat par l'aplomb dans les milieux du gratin de tous les sbires qui en 2025 en Fronce seraient toujours en marche ensemble pour la renaissance de la ripoublique.

Un thriller wonderwomané prolo-girlbossé qui rappelle Dark Waters et ses histoires d'affaires d'empoisonnement sur le long cours qui sont en réalité des scandales industriels d'une ampleur qui l'est tout autant, industrielle.

De la romance de femme en galère dans du thrillère Soderberghien comme il est bon comme il est bien, surtout au début des années 2000, mais un peu moins en fracking 2020 où la gueulardise est policée et passe par la CNV sous peine de passer pour un vilain confus rouge-bruné.

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4,5

C'est guez mais c'est fun à regarder. La réal est nerveuse et le scénario n'est pas avare en gimmicks et conneries de film d'action des années 90. On croirait voir du EuropaCorp X Van Damme.

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Techniquement c'est à la ramasse, faute de moyens financiers et de chef op' digne de ce nom pour bien mettre en lumière toute cette effusion de testo en vase clos, mais aussi parce que le montage tente des cuts chelous qui ressemblent à du rapiéçage de scène. Mais il y a déjà cette énergie débordante, ce sens du dialogue qui fait mouche alors qu'il s'agit de simples tchit tchat tournant autour des relations humaines et donc forcément, du cul du cul du cul. Parce que c'est aussi ce qui caractérise le ciné de Sean Baker, un ciné vicelard qui ne montre jamais mais brille par sa puissance évocatrice, voire carrément référentielle quand on met les discussions sur le porno de ce film avec son autre film Red Rocket. Un ciné fauché mais qui a déjà en germe toute la sève qui irrigue la comédie humaine dont le Sean s'est fait le spécialiste.

J'ai pas vu le remaster donc à retenter à l'occasion.

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C'est mieux que dans mes souvenirs, j'ai peut-être eu tort d'avoir mis Inarritu dans ma liste de réalisateurs qui veulent trop en faire en voulant trop bien faire, comme mixer l'énergie d'un jeune Tontonrantino avec la noblesse d'un PTA version Magnolia, mais qui au final ne font que me fatiguer. Résultat des courses maintenant c'est PTA [à ne pas confondre avec Pithiviers] qui fait de l'early Tarantino. Mais chut chut faut pas le dire car la Brigade cinéphile va dire que Tarantino ne sait pas réaliser et qu'il ne fait rien que copier les autres.

Globalement ça reste un film qui bricole 3 histoires distinctes en un même film en scotchant le tout avec du Chatterton pour que ça tienne + ou moins, comme quand les milliardaires du vroom vroom rescotchent le bas de caisse à la va-vite pour terminer la course. Comme tout est bien fait dans ce monde ou presque, la dernière histoire est la meilleure, la 2e la plus faible voire la plus horripilante par sa répétitivité, sa gallerie de personnages peu sympathiques et intéressants, et aussi et surtout par l'introduction de cette guitare électro-acoustique récurrente pour émouvoir dans les chaumières, qui a le don de me trigger au quart de tour. Le Dernier de Nous, avant l'heure. La restauration d'image lui a plutôt fait du bien globalement, mais ça n'enlève pas le fait que le film est trop long malgré sa réal nerveuse qui met surtout à l'honneur des persos en marge, en galère ou en passe de l'être. D'où le relatif désintérêt pour l'histoire du milieu qui représente une déliquescence, une chute de gloire. Des lumières aux ténèbres. Tout ça pour quoi ? Pour un coup d'bite.

Annotation :

C'est bien et c'est guez EN MÊME TEMPS. C'est bien guez. C'est enthousiasmant alors que j'en ai rien à foutre du catch. Je croirais voir un mélange de The Art of Self Defense et Super. De critique sociale et de comédie potache. Je suis pas du tout convaincu par la fin mais n'empêche ça reste un film super cool/fun. Si ça avait été un peu + dynamique dans le montage ç'aurait pu être un film de zoomère PP mangassss, au lieu d'ça c'est un film de chouffin Scott Pilgrimé. Soit un film de zoomère avant les zoomères. De geeks avant les weebs.

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5,5

J'aime assez la réal faussement brute mais j'aime moins les alliages de musique et d'images qui donnent parfois des résultats hasardeux dans les transitions. C'est pas très long et pourtant j'ai eu le temps de m'y ennuyer parce que c'est volontairement peu clair et qu'on ne cherche pas à nous occuper l'esprit à chaque seconde. On se prend à se perdre dans les méandres narratifs d'un protagoniste qui se veut embrumé, d'alcool et de roulées. Paumé comme un Mardar qui cherche Moudan et en bout de course on ne sait pubien [#poils] si ça relève de la gloriole du couple vite troussé sans inimitiés ou du glory hole du trou de la caméra qui relaie une vue de l'esprit masculine d'un monde où une sirène peuple la rivière et le cabaret.

Une métaphore de la perte d'amour, de la perte amoureuse. Et de la quête de l'être aimé, pour le trouver puis pour le retrouver. "Retour de l'être aimé" comme dirait Maître Madibah.

Annotation :

À la base j'en ai rien à battre des Sex Pistols. J'ai toujours trouvé leur musique embryonnaire, négligeable, dispensable. Fade même. Même effet que les Ramones ou les Clash. Moi c'était le métaule ou rien (ou presque). Ça sonnait daté et inabouti à mes oreilles. Et puis il suffit que le ciné y mette son grain de sel pour donner l'envie, l'envie d'avoir envie. Un gros mixage qui met bien en avant la guitare, la voix, l'énergie brute du live qui contraste avec le mouif du studio de Never Mind the Bollocks. Des gueules plus ou moins belles aussi, dont celle de Siouxsie, présentée comme une groupie prête à coucher avec un présentateur télé.

Et les bisbilles de groupes, surtout. De manager, aussi. Ou comme la vie sur les routes abime, comment le comportement de mauvais garçon bouffe tout. La patience, la solidarité, l'amitié, l'amour, l'entraide, jusqu'aux contrats bien sous tout rapports même. Une rentrée d'argent ? Pouf. Fumée. Un contrat signé chez une major ? Le lendemain, annulé. On les croyait starifiés, récupérés, produits de leur époque en mal de rébellion contrôlée, et en fait on se rend compte que la moitié d'entre eux redoutent de se montrer à visage découvert, que de l'argent et de la notoriété il ne reste presque rien. Qu'ils sont finis, à titre collectif, mais aussi individuel. Qu'un d'entre eux s'affiche même aujourd'hui tout sourire avec une cravate de banquier.

Au moins ils sont pas morts. Ou presque, si on oublie Sid. No future mais futur quand même.

7,5, parce que le docu c'est la vie.

PS : et j'te parle pas du contexte social et économique ni de politique, ça va d'soi qu'ça y est. Eh gros ça y est.

Annotation :

Revu en 2026. J'ai moins un avis de petit connard sur ce film qu'à l'époque, mais j'ai quand même une impression d'inachevé et de manque d'ambition. J'ai moins ressenti le côté bibourge que dans Lost In Translation, mais j'ai aussi moins aimé la réal qui je trouve fait + datée, certainement à cause de cette image surexposée et cet ancrage dans un quartier morne et standardisé de la classe moyenne supérieure américaine ; bien que les filles trouvent leur voisinage excentrique justement.

Dans le fond ça reste un film de lycéen boutonneux, avec ses scènes de sport, son bal de promo, ses scènes de drague, l'angle macabre en +, le suicide porn en +. Quand j'entends un perso dire 'oh look at me I'm a teenager I have problems' j'y vois une adresse au spectateur, à moi, au critique qui arrivé au bout du film a du mal à gober cette collection de persos tous plus cons les uns que les autres (sauf les filles justement, qui brillent par leur neutralité). Le dragueur/séducteur qui tombe les filles comme les mouches sauf celle qu'il baise puis laisse sur le carreau, les parents hypercontrôlants qu'on croirait sortis d'un presbytère-couvent tenu par Brigitte la proffe jésuite, les petits puceaux qui regardent le désastre par le petit bout de la lorgnette sans rien y comprendre, même à l'instant fatidique. Ce qui les a fait mourir, ces filles, c'est la connerie. "Histoire d'une connerie" ça aurait pu s'appeler.