Les meilleurs films de Jean-Luc Godard selon Enenra_

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Un flot de punchlines imparables. Dans le même genre perdu que Vivre sa Vie mais qui m'a beaucoup plus parlé. La scène de torture est toute en sobriété mais elle fait très mal.

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Encore plus que dans tous les autres films de Jean-Luc vus jusqu'à présent, Une femme est une femme multiplie les regards et clins d'œil à la caméra, on retrouve encore une fois l'amour de Godard pour les petits noms rigolos entre Émile Récamier et Alfred Lubitsch, les coupures de son intempestives (surtout au début), le brouillage de la parole (la scène du brossage de dents), les clin d'œils culturels (exemple parmi tant d'autres : Jean-Paul Belmondo en retard parce qu'il était devant À bout de souffle), la voix qui commande l'image ("Laisse tomber" précède un lâcher d'œufs par Angela, et y a de ces choses toutes les cinq minutes), les petits trucs rigolos et farceurs (les batailles de couvertures de livres).

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Un film à la proximité extrême, tellement poussée que les scènes où les corps se mêlent et se rapprochent et où la caméra sélectionne rigoureusement les parties de ces derniers (bras, jambes, tête, cou, ventre...), elle les sectionne également. Et en face de tout ça, il y a ces moments de questionnements, ces doutes, et ces interrogations sur tout et rien, mais surtout tout. Un film soyeux.

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L'histoire est une chose, mais on pourrait ne rien voir de tout cela et se contenter de plans admirablement composés à la luminosité superbe, et des quelques kilos de punchlines qui tombent ça et là. On déteste ou on adore.

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Jean-Luc se poile toujours pas mal avec sa caméra, sa gestion du son et son montage. Le passage génial où des coups de feu sont tirés et où la caméra suit ces tirs d'une saccade dans ses mouvements, les différentes coupures dans la bande son, cette manière de filmer les personnages atypiques et comme pour les perdre un peu plus... On brise pas mal le 4eme mur ici, faîtes gaffe. Noir et Blanc au sommet, comme d'hab.

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Pierrot le fou, c'est un film dégingandé, irrévérencieux, libre comme la vie, qui papillonne et virevolte. Mais Pierrot le fou c'est aussi une relation tumultueuse entre un homme et une femme ; c'est le soleil écrasant du Sud de la France ; c'est l'étendue infinie de la mer ; et c'est surtout la meilleure scène en voiture (tournée de manière évidente en studio) vu au Cinéma (avec ces projecteurs de couleurs, et ce bruit du vent). Puis celle avec Raymond Devos, magistrale.

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En fait il y a déjà tout ici : les références culturelles avec Jean-Paul Belmondo qui se fait appeler László Kovács, l'amour pour Bach, les plans hachés, les regards caméra... Ce que l'on a en plus c'est surtout quelques plans très longs plus ou moins mobiles. Je trouve cependant que Godard n'a pas encore atteint le niveau de rigolade qu'il a pu avoir par la suite.

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Un film tout mignon (aussi mignon que Chantal Goya) où Godard s'amuse à confondre les points de synchronisation, comme ce moment où une porte claque au même moment qu'un coup de feu est tiré.

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Y a un certain rythme, les mots virevoltent, y a la musique, de belles lumières (surtout dans le studio de musique et avec les voitures), et le dernier plan où la militante est allongée sur une grue (de caméra) et au dessus du sol, dans le vent, est superbe. C'était chouette.

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Un film avec tout plein de bons trucs (le mouvement, de la caméra et des personnages, courir dans les bois et le musée du Louvre), plutôt bien filmé comme d'habitude, mignon tout plein avec une Anna Karina enfantine et maladroite. C'est sympa sans faire ressentir ce petit côté espiègle qui constitue selon moi un bon film de Godard. Le cours d'Anglais et sa dictée au début est rigolo.