Les meilleurs films espagnols selon Homdepaille

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à revoir. J'ai le souvenir de fascinantes scènes de danse dans des décors abstraits, la future spécialité de Franco.

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Voir les deux montages (Espagnol et Français) à la suite permet de souligner la façon dont le montage peut, avec de même scènes, faire varier une histoire. Bien sûr l'ajout de scènes porno lesbiennes s'accorde moins au parcours de l'héroïne, fillette abusée par un père qui se pend lorsqu'elle quitte la maison familiale pour se marier, et dont on suit les relations avec les hommes, dont un plus âgé.
Les scènes avec le fameux miroir sont très belles. La découverte du corps, un pendu grotesque, se fait à travers le miroir, puis c'est la traversée vers l'au-delà qui se fait par ce miroir dans une très belle scène (avec un flou Franco-esque forcément https://youtu.be/Plw2_NKFNU8?feature=shared ) puis une scène d'amour filmée à travers une vitre qui réfléchi, au gré des zooms et mises au point, sa maison d'enfance.

Tout se dissipe à la fin et se révèle la divagation d'un esprit torturé et errant. Ce n'était qu'un rêve d'échappée (une fuite à la Médée, pleine de meurtres)

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Très beau mélo de transmission où les talons sont passés de la mère à la fille tandis que la 1ère est alitée dans l'appartement d'enfance. Adieu à la mère et à la relation compliquée entre amour et larmes comme celle qui tombe sur la marque de rouge à lèvre au sol d'une scène de spectacle.

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Ça fait 15ans que Franco a plongé dans l'expérimental en se laissant guider par les sensations raccords guidés par la lumière plutôt que par la cohérence narrative ou réaliste, émotions qui dissolvent l'image dans le flou par leur puissance, zooms et panos allant chercher des détails pour le beau, etc. La planification des zooms du flou et de la mise au point, la richesse des parallèles entre différentes scènes ne laissent pas de doute que l'improvisation est guidée par une idée précise et réfléchie.
ce Mil sexos compte parmi ses plus réussites les plus radicales avec encore moins de dialogues que d'habitude et un fil narratif des plus ténus laissant place au vagabondage entre plans de nature et urbains (qui à titre personnel ne m'ont pas ennuyé).

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Joli film espagnol, plus posé que les films de la décennie précédente. Une prostituée isolée sur une île tue ceux qui violent sa sœur handicapée, forcément ça rentre en conflit avec une femme qui voudra venger son fiancé. Cette île vide donne de jolis plans de déambulation et d'arrivée en canot, accompagnée d'une unique musique https://youtu.be/CzMWGO2L-_k?feature=shared interrompue, rejouée et re-rejouée, en boucle comme le cycle de violence par réaction auquel on assiste.

Étrangeté Franco double un personnage alors qu'il joue aussi dans le film doublé par quelqu'un d'autre

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Un beau Franco, quasi muet pour une pure poétique de l'image. J'ai cru à une version censurée quand finalement les premiers mots sont prononcés. Il n'en est rien, c'est bien une production espagnole, et donc sans fesses. J'ai rarement vu la mystique gitane, dont le peuple hante les frontières du Dracula, aussi bien filmée grâce à l'étrangeté du style Franco redoublée d'un silence rare chez le réalisateur. On visite les lieux brumeux ou sous un soleil écrasant, les visages sont filmés en gros plan comme dans un muet avec leurs regards intenses et hypnotiseurs (même le fade Harker) et le laboratoire de Frankenstein a ses idées comme les fils de fer qui se consument.
Faut bien entendu fermer les yeux sur la chauve-souris en plastique. Ok, mais c'est plus dur quand le loup-garou moche (le maquillage de cette créature demande un certain savoir-faire dont Franco n'a pas le luxe) débarque pour boxer la créature de Frankenstein. Cette fin en roue libre gâche un peu la superbe ambiance du film.

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Y'a des limites du cinéma espagnol de l'époque, budget et compétences techniques, et le psychologisme de la fille d'un officier tué qui tombe amoureuse d'un des membres des bandits n'est pas assez bien amené pour émouvoir. Cependant, le cinéaste couvre habilement les manques techniques avec de nombreux inserts en gros plan, ralentis et autres bricolages. Quant à l'histoire, malgré le ratage du drame elle fonctionne bien avec sa bande de pourris évoluant dans des décors enneigés et montagneux pas inédits mais suffisamment rares pour être rafraichissants. Puis les yeux tristes d'Emma Cohen rattrapent un peu la faiblesse de son personnage.

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Ce Frankenstein/Yeux sans visages/Jack l'éventreur/etc. à l'ambiance gothique est plutôt plaisant à voir.

Son originalité réside dans la passion quasi incestueuse qu'a le dr Orloff obsédé par la reconstitution de l'épiderme de sa fille au point d'ignorer les charmes des belles filles qu'il assassine (toutes danseuses de cabaret). À la suggestion d'inceste s'ajoute une autre provoc celle de la nécrophilie tant sa fille (sous verre comme Blanche-neige) mêle l'aspect du cadavre avec une respiration de mourante.

Je préfère le style plus affirmé et unique des réalisations postérieures de Franco (quand il prend le contre-pied solaire et pop) mais c'est un honnête film gothique.

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Un joli mélo/vaudeville, coloré et énergique dans son accumulation hystérique et les revirements incessants de son héroïne. Malgré ça je me suis un peu ennuyé sur la fin. Cela tourne un peu à vide en ajoutant des couches de prétextes à la crise de nerf (à moins que mon humeur soit la cause de cet ennui, ou alors que je n'ai pas compris l'intérêt de certaines choses comme les terroristes chiites)

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Une romance de plage aux effets un peu appuyés (l'effraction, caméra tremblotante dans les scènes tendues) malgré la retenue affichée.

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Un film gentillet, pas trop complexe et un peu attendu sur l'émancipation féminine mais qui dégage au moins une identité propre.

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Policier qui m'est sympathique pour sa stylisation héritée du film noir et son déchaînement pop. Mais Franco se fait la main et n'est pas encore maître, la plupart des scènes sont maladroites comme la danse de cabaret bien pauvre en comparaison à celles à venir dans sa filmographie.

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Films d'enfants démoniaques. Les enfants acteurs étant soit nuls soit d'effrayants petits singes savants sans âme, l'horreur est peut-être le seul genre à s'accommoder de leur étrangeté.
Efficace sans réinventer la roue, ça y va à fond sur le look des enfants albinos pour finalement twister sur l'origine profonde du mal : une femme au foyer un peu perdue. Y'a bien un looooong plan-séquence réussi à la fin qui ne joue pas l'épate mais intensifie discrètement le drame.

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Un thriller construit comme tous ceux des années 90 avec 10-15 ans de retard sur la thématique de la violence des images.
Aucune surprise et c'est construit en champ contre-champ (je ne sais pas s'il voulait donner un sens à cette mise-en scène double-face mais ça ne fonctionne pas trop) au moins il reste prudent pour un premier film et pourquoi pas.

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Une autre variation Orloff/Frankenstein plus rurale et moins gothique que son film de 1962. Plus fade quoi, le Frankenstein/mari cocu tue comme ça, par frustration ou pour tester les capacités de son frère zombifié, rien à voir avec le père qui, par un amour quasi incestueux, opère des jeunes femmes pour soigner sa fille. Sans force thématique et visuelle il ne reste plus que les très mauvais acteurs.
Je retiendrai seulement la créature (un homme tué par son frère qui le fait revenir des morts) qui passe près de sa tombe.

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Mou du genou cette histoire de faux vampires en Europe de l'est (dans un univers parallèle où les Espagnols auraient colonisé la Pologne tant leur culture est partout). Grau ellipse toutes les scènes sanguinolentes, je pense pour un manque de talent qui le force à l'humilité sur ces séquences plutôt qu'à une réflexion sur la frustration ou je ne sais quoi.

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J'imagine que le but est de faire un film témoignage sur les changements de l'Espagne. Une génération veut se faire taper dessus et s'accommode bien de la violence policière, la nouvelle entre dans le capitalisme et la liberté sexuelle.
Donc ça témoigne bien, Il n'y a pas grand chose de plus, la transgression est sage et presque polie.

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Memories of murder du pauvre