![Affiche [REC]](https://media.senscritique.com/media/000004380086/175/REC.jpg "Affiche [REC]")
Alors qu’on a coutume de voir dans Le Projet Blair Witch la naissance du found footage, l’expérience espagnole conduite huit ans plus tard avec REC en propose une nouvelle variation qui enrichit substantiellement le dispositif. Dans Blair Witch, l’idée maîtresse consistait à limiter la vue à une menace hors-champ, et faire... Lire la critique de [REC]
Orphelinat hanté, enfance en prise avec la guerre d’Espagne : un certain nombre de thématiques sont communes entre L’Echine du diable et Le Labyrinthe de Pan cinq ans plus tard, à ce jour le film le plus réussi de Guillermo del Toro. On retrouve cette volonté de faire cohabiter l’innocence avec l’injustice et la violence à... Lire la critique de L'Échine du diable
En littérature, on dit d’un début qu’il est in medias res lorsqu’il commence sur une action abrupte, sans introduction ou mise en contexte : on donne au lecteur le sentiment que le récit a commencé avant qu’il n’arrive, et l’immersion n’en est que plus efficace. C’est par cette méthode que s’ouvre Les Griffes de la nuit : dans des souterrains angoissants, où... Lire la critique de Les Griffes de la nuit
Variation sur des thématiques bien connues des amateurs d’Argento, Ténèbres imagine une enquête mettant des personnages aux prises avec un tueur s’inspirant d’un best-seller, et dont l’auteur va devenir l’une des victimes de choix. Le principe de morceaux de bravoure reliés par une sauce relativement convenue reste inchangé. L’intrigue,... Lire la critique de Ténèbres
Sommet du giallo, Les Frissons de l’angoisse est, d’une certaine façon la récompense pour cinéphiles des frustrations généralement liées au cinéma de genre. Dans un registre où priment généralement l’enfilade de clichés, la peur bon marché et le gore gratuit, Argento s’empare de tout ce cahier des charges pour le mettre au service d’une... Lire l'avis à propos de Les Frissons de l'angoisse
Certains courants se construisent progressivement, exigent une phase de maturation pour atteindre un apogée. D’autres, au contraire, s’imposent d’emblée et, dès les origines, définissent tout un cahier des charges qui fera référence par la suite. C’est le cas avec ce film de Mario Bava, qui fonde le giallo avec éclat, avant que son disciple Dario... Lire la critique de Six femmes pour l'assassin
Film tardif de la Hammer, Les Monstres de l’espace est le troisième volet des aventures du scientifique Bernard Quatermass, ce qui explique son titre original The Quatermass Pit et donne à la France seule la responsabilité d’une traduction stupide ayant valeur de spoil majeur. L’esthétique britannique, avec sa photo légèrement... Lire l'avis à propos de Les Monstres de l'espace
Pour qui a déjà fait le premier voyage proposé par Tavernier, et qui prenait la forme d’un long métrage de 3h15, cette extension en format série sur 8 épisodes d’une heure a tout des réjouissantes retrouvailles. Tavernier est le... Lire l'avis à propos de Voyages à travers le cinéma français
Pour un cinéphile aussi habité que Bertrand Tavernier, on ne pouvait imaginer qu’au moins un de ses films n’aborde directement le sujet du cinéma. Laissez-passer le lui permet, dans une dimension nostalgique et d’historien qui sied tout à fait aux différentes missions qu’il a accomplies aux marges de sa création. C’est aussi l’occasion de livrer une... Lire l'avis à propos de Laissez-passer
Après avoir traité de la brigade des stups dans L.627, Tavernier s’associe à un instituteur pour écrire ce film se concentrant donc cette fois sur l’univers de l’école, et plus particulièrement d’une maternelle dans une petite ville miséreuse du nord de la France. La démarche, très similaire, mérite d’être comparée au film précédent, parce que sa... Lire la critique de Ça commence aujourd'hui