Grâce à Dieu de François Ozon est une œuvre nécessaire, mais en tant que critique, mon rôle est de juger l'objet cinématographique dans son ensemble, ce qui explique pourquoi je m'arrête à la note de 6/10 sans pouvoir monter plus haut.

Sur le plan technique, la mise en scène de François Ozon fait le choix d'un grand effacement. Le réalisateur opte pour une approche quasi documentaire et très académique, qui privilégie la clarté du propos à la recherche esthétique. Cette sobriété est louable pour éviter le voyeurisme, mais elle confine parfois à une réalisation télévisuelle sans grand relief. La photographie de Manuel Dacosse suit cette même ligne : elle privilégie une lumière naturelle, sobre et froide, parfaitement adaptée au cadre bourgeois lyonnais, mais qui manque de partis pris visuels marquants. Enfin, la musique d'Évrard et Sacha Galperine intervient de manière très minimale. Elle accompagne discrètement la tension sans tomber dans le mélodrame, mais reste assez peu mémorable.

Les points forts du film résident indiscutablement dans la puissance de son sujet et l'interprétation magistrale du trio d'acteurs principal (Melvil Poupaud, Denis Ménochet et Swann Arlaud). La précision du scénario pour décortiquer l'omertà institutionnelle et les mécanismes du traumatisme est d'une pertinence rare. En revanche, ses points faibles plombent l'expérience : la structure narrative en relais casse constamment le rythme, tandis que l'accumulation de voix off et de lectures de courriels alourdit le récit.

Si je ne mets pas plus de 6/10, c'est parce que l'œuvre repose presque exclusivement sur la force de son sujet sociétal. C'est un dossier témoignage poignant et d'utilité publique, mais un film de cinéma très conventionnel qui manque de prise de risque visuelle.

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