Les saisissants clairs-obscurs de Beatrice Berrut

Jusque-là (juin 2022) je crois que c’est le disque le plus intéressant, le plus stimulant que j’ai écouté de l’année ! L’album précédent de Beatrice Berrut m’avait déjà très positivement surpris, sur un sujet lisztien pourtant très compliqué (Liszt, Printemps des Arts de Monte-Carlo, 2021), et celui-ci vient confirmer que cette femme est vraiment à part dans le paysage musical actuel.

Là encore, elle propose un programme original, puisque composé uniquement de transcriptions, les premières de mouvements de symphonies de Mahler, les autres de la Nuit transfigurée de Schoenberg. Les transcriptions de Mahler sont des chefs-d’œuvre (excusez du peu !) de finesse, d’équilibre adroit entre graves et aigus, le tout sans aucun maniérisme, sans aucune recherche de la virtuosité. La transposition au piano de cette impression de flottement, de suspension du temps est admirable. On peut particulièrement l’apprécier dans les trois mouvements de la Sixième symphonie. Quant à la prise de son, elle est splendide.

Côté Schoenberg, on plane, d’inspiration en inspiration, le long de ces cinq parties pétries de multiples influences que le clavier décante avec une clarté et une douceur absolues. Une interprétation dont elle a fait dire à un descendant d’Arnold qu’elle était sans doute ce qui s’approchait le plus de l’idée du compositeur derrière cette curieuse partition, à l’origine pour sextuor à cordes. Un compliment qu’on parvient sans peine à expliquer à l’issue de cette interprétation !