Monstre complexe

Le dessin épuré, tout de noir et blanc, affolant d'efficacité dans les scènes de forêt et de nuit, les représentations d'oiseaux, prend parfois le parti d'esquisses brumeuses, bien adaptées au parcours fantasmatique et psychotique de cet obèse interrogé par des policiers sur "ce qu'il a fait" à "Carole Oudinot". Les physionomies n'hésitent pas devant la caricature, et combien de trognes bossuées, combien de nez démesurés et profilés en étraves rostrales, suggérant la représentation subjective du réel dans un récit qui n'est jamais très loin de l'hallucination !

Le décor - carrément rayé en cas de pluie, maculé d'auréoles humides pour représenter les nébulosités, négligent dans le tremblé de contours qu'on attendrait rectilignes - va jusqu'à introduire de véritable dessins d'enfants pour donner corps à la confusion des pensées du personnage central, Polza Mancini.

Ce dernier s'exprime dans un langage particulièrement châtié et logique, qui fait contraste avec la primarité de ses émotions, de ses pulsions, et révèle de sa part une lucidité remarquable sur son propre cas.

Le "blast", ce sont des éclairs hallucinatoires où le lourd obèse se sent allégé de toute sa pesanteur physique et parcouru de désirs créatifs (façonner son propre monde). Dans ces moments, Polza perçoit des figures de moai de l'Île de Pâques, auxquels il s'identifie.

Promis à une mort rapide par la maladie liée à son désordre métabolique, le marginal s'offre une anamnèse de lucidité sur son itinéraire, auquel une atmosphère de sombre poésie est conférée d'un bout à l'autre. Captivant.