Cancer curatif

Vous m’en voyez perplexe. Un dessin, ça n’est décidément pas un agrément, une parure ou même le style d’un auteur ; c’est son expression propre, ni plus ni moins. Aussi, lorsqu’un auteur qu’on a connu par ses esquisses ô combien spécifiques, s’efface derrière les crayons d’un autre  ; on ne le reconnaît plus. La façade entière a été ravalée, jusqu’à compromettre peut-être les exhalaisons de son être. N’aurais-je pas vu écrit le nom de Nobuyuki Fukumoto que jamais je n’aurais présumé la trace de son écriture dans ce que je lisais alors.

Peut-être s’en était-il cette fois remis aux bons soins de Kaiji (lol) Kawaguchi afin justement que son œuvre prenne une autre dimension. La lourdeur d’un polar tombait justement trop légère s’il fut en charge de sa représentation graphique. Même ses œuvres les moins portées sur l’humour prennent une dimension comique chaque fois que son crayon s’en mêle ; chaque fois que son crayon s’emmêle. Il n’empêche que ça ne l’a jamais prévenu de pouvoir nous transmettre des émotions sincères et puissantes par ce biais.

Considérant l’histoire qu’il nous relatait ici, il fut fort bien avisé de solliciter un collaborateur. Je me voyais mal Fukumoto nous dépeindre un visage accablé par le cancer sans que le portrait ne nous apparaisse enfantin et ridicule. Le dessin devait nécessairement se conjuguer au script si ce dernier souhaita gagner en épaisseur et crédibilité. Et il en faut lorsqu’on tient compte de ce que nous relate le synopsis.

Peut-être, après tout, devine-t-on l’écriture de Fukumoto à ses foultitudes de pensées introspectives, les bulles se prêtant ainsi mieux à la réflexion d’un personnage donné qu’à des dialogues. Certains s’en formaliseront sans doute, je m’en réjouis en ce qui me concerne, car chaque ligne y étant ici rédigée ne contribue que mieux à étoffer le caractère du personnage principal et de l’histoire du récit, se confondant avec son ultime aventure.

Il y a là, un bon déroulé d’enquête, quelques chances pour faciliter le pistage (la couleur de la voiture n’étant pas pratiquée au Japon, le témoin venu débloquer l’impasse de l’enquête, la carte portale), mais ça vaut toujours mieux qu’une caméra de surveillance venue tout élucider comme ça se fait bien souvent pour les affaires criminelles aujourd’hui.

L’enquête s’accomplit cependant froidement, avec assez peu de rebondissements à la clé. Le peu de surprises est qui plus est assez aisé à voir venir depuis des chapitres à la ronde. On sait pertinemment que le premier suspect présenté comme le coupable potentiel ne sera pas le bon et que Satoh sera innocent, malgré les indications dans le coffre.

Le dernier tome rajoute une couche de vide pour allonger la sauce et s’assurer que la résolution ne soit pas trop facile en rajoutant une étape superfétatoire. D’autant que le coupable est d’une débilité insane pour ainsi papoter avec un flic entré chez lui sans mandat. Les enfants, que vous l’ayez fait ou que vous ne l’ayez pas fait, si la police veut vous parler d’une affaire, demandez-leur si vous êtes en garde-à-vue, refusez catégoriquement à ce qu’ils entrent chez vous s’ils n’ont pas de commission rogatoire, et si vous vous retrouvez en garde-à-vue, un seul mot doit échapper d’entre vos lèvres : « avocat ». Vous avez dans ce troisième tome toute la liste des choses à ne jamais faire si vous êtes soupçonné d’un crime, inspirez-vous en diligemment.

La tumeur s’arrête de grossir à la fin de l’enquête, un avion s’envole littéralement vers l’horizon, et contente-toi de ça.

Rien de mauvais au fond, mais pas une fibre de transcendante pour élever l’œuvre ou son lectorat. C’est correct. N’est-ce cependant pas infamant de dire ça d’une œuvre en ce sens où le constat déborde d’une condescendance induite bien qu’involontaire ? C’est en tout cas ma conclusion désabusée.