Voyage au bout de l'enfer

Une adolescente meurtrie est loin d'être au bout de ses peines. Pendant plus d'une heure on suit Sara en cadre serré, presque harcelée par la caméra à l'épaule, le temps d'une éprouvante odyssée, tunnel de détresse.

Difficile de voir dans cette œuvre la moindre lumière : le visionnage de ce film peut d'abord sembler comme une expérience douloureuse en tant que telle, un exercice de style presque voyeuriste, entre Gaspar Noé et les frères Dardenne, qui se contenterait d'une éniéme exploration de la noirceur et de la misère humaines.

Au fur et à mesure se dessine un cri du cœur, une singularité qui se détache des modèles auxquels on pourrait facilement se référer. Je réalise en cours de film que j'assiste à une représentation du silence. L'héroïne traverse le film en se taisant. Elle tait, bien évidemment, le drame originel qui ouvre le film. Son corps lui-même se tait, puisque sa grossesse est camouflée, même au spectateur jusque la moitié de l'histoire. Elle se tait par le silence, mais aussi par la violence. Elle se tait à propos d'elle-même, mais aussi à propos de son amie Lina, à qui il arrive ce qu'elle avait prévu, dans le silence là aussi, le sien et celui des autres.

Après un enchaînement de violence psychologique camouflée semble inévitable la souffrance physique. Sara parvient encore à la rendre muette à l'issue d'un effort rendu surhumain par la performance impressionnante de l'actrice principale. Je crois que les 30 dernières minutes sont parmi les plus éprouvantes auxquelles j'ai assisté en tant que spectateur. La mort nous salue en temps réel, dans une scène inoubliable, viscérale. Le soulagement tant attendu ne viendra jamais.

Le fardeau de Sara continuera de la hanter toute sa vie. Des cris. Tous ceux qu'elle a gardés en elle. Le silence, ce n'est que pour les autres.