Foi en le cornichon

An American Pickle est un film à la croisée de beaucoup d’autres, empruntant son décalage culturel à Borat et temporel aux Visiteurs, dédoublant son acteur principal afin de le faire jouer l’aïeul et le petit dernier de la famille Greenbaum, rappelant au passage les prestations burlesques d’un Eddie Murphy, d’un Peter Sellers ou d’un Mike Myers. Si bien que son identité, à défaut d’être comique, repose sur deux éléments : d’une part, l’ancrage du récit dans un Brooklyn saisi à deux âges de son histoire ; d’autre part, l’importance accordée à la religion et à la rupture de foi qui s’observe chez la jeune génération, le voyage temporel – sur fond de cornichons – filant la métaphore d’un raccord à la croyance apte à remettre Ben en marche, à lui rendre identité et vitalité, dans une communion avec ses ancêtres.

Récit de filiation et d’amitié traité sur un mode comique, An American Pickle insiste sur l’importance de la famille dont la mémoire doit être préservée contre les assauts du temps : planté en pleine cimetière, un panneau publicitaire géant promeut les bienfaits de la vodka vanille et ravive l’hostilité d’Herschel envers les Cosaques, c’est-à-dire à l’encontre de l’envahisseur qui détruit tout et condamne l’individu à l’oubli ou à l’exil. Et si le long métrage de Brandon Trost, après un premier acte hilarant, tombe dans une certaine routine qui atrophie ses enjeux et ralentit le rythme d’ensemble, donnant lieu à un ventre mou important, il conserve cette ligne directrice métaphorique on ne peut plus pertinente et bienvenue en ces temps de contestation voire de rejet du religieux, réduit à faire l’épouvantail dans les films d’épouvante que l’on connaît.