La stratégie du chaos

Babel évoque le kaléidoscope de notre enfance, composé de fragments unis dans une même structure, mais sujet par la force du mouvement et l’absorption de l’œil à des interprétations et des émotions diverses. Quatre histoires sur trois continents, chacune d’entre elle est liée directement ou indirectement.
Les destins alors s’entremêlent, se répondent, rebondissent donnant in fine un récit puissant d’une force visuelle époustouflante. Cette technique narrative pour autant qu’elle ne soit plus innovante est performée ici grâce à la virtuosité de la mise en scène de Alejandro González Inárritu, au scénario particulièrement abouti et à un montage impertinent , saccadé et syncopé dans l’action et beaucoup plus posé dans les scènes intimistes. C’est là la colonne vertébrale de cette œuvre inventive et imparable.
La matière quant à elle repose sur un choix judicieux d’acteurs brillamment dirigés, qu’ils soient professionnels ou amateurs, mais tous sur un même niveau. On comprend assez facilement le choix du Jury Cannois pour ce prix de la mise en scène, mais comme pour « Elephant » de Gus Van Sant, l’audace aurait été de lui attribuer la Palme, plutôt qu’à l’empesé « Le vent se lève ».
S’il fallait toutefois faire une critique, elle tiendrait pour une maigre part face à l’ensemble, à l’aridité de certaines scènes, la séquence « Maroc » surtout, où l’émotion trébuche par excès de prouesse technique. Reste que le message délivré nous claque à la face. Cette stratégie du chaos version Inárritu, nous culpabilise sur notre difficulté de communiquer et notre manque d’ouverture à l’autre.