...Qui n'écarte pas le drame pourtant. Mais, enfin, rouler dans une Lancia décapotable en compagnie de Vittorio Gassmann, le Prince du cinéma transalpin moderne, et de Jean-Luis Trintignant, un amour d'acteur, la seule vraie star du cinéma français (avec Deneuve et Piccoli) vraiment accessible pour le commun des mortels, cela vous pose un film ! La photographie, lumineuse, avec ce grain... Lire l'avis à propos de Le Fanfaron

La caméra embarquée sur la voiture file à tombeau ouvert dans une Italie accablée de soleil en ce quinze aout entièrement consacré à l’oisiveté. Le décor est planté, et la tonalité pour le traiter : le Fanfaron suit la trajectoire d’une comète al dente qui laisse dans son sillage les remous de la vie quotidienne agités par le passage d’un personnage haut en couleur. Vittorio Gassman, le grand,... Lire la critique de Le Fanfaron

A Rome, un 15 août, Roberto Mariani, étudiant (joué par Trintignant) préparant ses examens de droit va être interpellé par sa fenêtre par un homme Bruno Cortona qui tourne en rond, cherchant un bureau de tabac. Celui-ci, exubérant, sans-gêne, va entraîner Roberto dans un road-movie barré durant 24 heures qui ne le laisseront pas indemne... Cet arrachement de cet étudiant à sa quotidienneté, qui... Lire l'avis à propos de Le Fanfaron

Roberto est un étudiant quelque peu studieux, timide et introverti. Il vit seul dans un appartement situé dans une rue calme de Rome. Alors qu'il étudie, un homme vient lui demander avec un certain sans gêne de pouvoir téléphoner. Il s'agit de Bruno, un jeune play-boy hableur, fier de lui et désœuvré.... Lire l'avis à propos de Le Fanfaron

Le Fanfaron, c'est Vittorio Gassman, inégalable dans ce rôle d'un personnage qui définit à lui seul la spontanéité, l'insouciance et l'imprévisibilité. Cet homme que rien ne retient, pas même une femme et une fille au foyer, vit le temps présent à 100 à l'heure, à l'image de sa voiture qu'il conduit où bon lui semble. Sur sa route, il fait la rencontre de Roberto (Jean-Louis Trintignant), un... Lire la critique de Le Fanfaron