10-07-17 Okja

Il faudrait dire à quel point les plans de fin chez Joon-ho dialoguent entre eux. Le cinéaste n’est jamais dans la redite, constamment dans l’évolution. Il ne cherche pas à être meilleur ou à faire mieux: il change simplement de position, constate, s’adapte et témoigne de son monde. Du tueur introuvable auquel il s’adresse dans Memories of Murder jusqu'à l’image épouvantables de l'abattoir final dans Okja en passant par la tristesse inconsolable d’une mère portant en elle la mémoire et le drame de sa nation toute entière dans Mother, l'inépuisable cinéaste varie les sujets et les genres, mais reste toujours aussi consistant, subtil et virulent.
Deux films viennent immédiatement dialoguer plus que les autres, avec Okja : The Host d’une part, dont le film se veut une sorte de continuité, où de double négatif peut être, et Snowpiercer, dont le montage financier compliqué à trouvé sa suite logique dans l’invitation Netflix.
A la fin de The Host, le drame a eu lieu, et on assiste éberlué à un retour à la normale, à une exception prés: une substitution a eu lieu. Rien d’artificiel ici, contrairement au collectif de trouille monté de toute pièce par Spielberg dans Les dents de la mer, l’une des références évidente travaillé par le film.
Cette substitution, cet échange, c’était une façon de dire, silencieusement, presque de façon allégorique que la douleur, la colère et le chagrin continuaient d’exister derrière l’unité apparente, indéfiniment.
Dans Snowpiercer, au contraire, et malgré l’apparente libération finale de ce train d’enfer, le véritable drame était en devenir, laissant cet enfant seul face à une nature verte belle et sauvage, mais terriblement intimidante et dangereuse, contre laquelle l’enfant ne ferait évidemment pas le poids.
Okja semble être dans cet entre-deux. On retrouve bien l’unité familiale de The Host, le drame dépassé, traversé (et quelle traversée finale bouleversante). Certains sacrifices ont eu lieu, en effet (que deviennent par exemple tous ces protagonistes du Front de libération des animaux, dont on imagine pour certains les os ou le crâne fracassé, leur destin funeste). Et si Okja semble si serein, c'est que, contrairement à The Host ou Snowpiercer, cette sérénité s'est acquise avec la conscience d'un monde extérieur effrayant, indigent, funeste. Dans the Host, c'était comme si, au contraire, les personnages avaient refusé, enterré cette conscience du monde qui les entoure. Avec Snowpiercer, cette conscience-là était encore loin d'être acquise.
Un ultime sursaut dans Okja, le temps de deviner un hors champs relatif au sauvetage héroïque et in extremis du film: le bébé super cochon cours après les poules. Même papy semble s’être désintoxiquer du culturalisme yankee. On peut retourner à nos bonnes assiettes sous l’œil central, encadré et attendri de la bête qui donne son nom au film lui-même. La boucle est bouclée : il aura fallu passer par Netflix, ce nouvel acteur indispensable de l’écran pour arriver à produire ce miracle extraordinaire, cette charge infatigable contre une idéologie mercantile de la consommation.