Black Dog par SimBoth

Black Dog est une très belle œuvre qui retranscrit la rédemption d'un homme sortant de prison et qui tente de retrouver le droit chemin à travers les grandes mutations de la Chine, qui n'a de cesse de construire, détruire et reconstruire. Le film se déroule pendant les J.O. de Pékin, période violente de mutation. Guan Hu filme l'arrière-pays, au cœur du désert de Gobi, celui qui est délabré, en ruine et abandonné. Il prend le temps de nous laisser voir cet environnement en désaffectation. De ce fait, on retrouve une esthétique du délabrement chère à Wang Bing, puis l'aspect social sous forme de dépliage géographique de Jia Zhang-ke, qui apparaît d'ailleurs dans le film. Évidemment, l'auteur porte un regard sur les laissés-pour-compte et les marginaux qui sont au cœur de ce reste d'urbanité-usine en désolation. Il y montre une jeunesse qui n'a pas eu sa chance et qui se voit être dorénavant des trentenaires sans horizon.

La patte western du long-métrage est très marquée, avec notamment ces paysages arides qui tendent vers la sidération, la contemplation et l'abstraction. Le côté western s'inscrit également dans le parcours du personnage, une sorte de Clint Eastwood taiseux, au passé mystérieux, charismatique et qui ne se laisse pas faire. La mise en scène est très dépouillée et minimaliste, elle ne déborde jamais et chaque cadre est minutieusement choisi. Le rythme est quant à lui calme et étiré. La concision sèche, la fermeté minérale et la volonté de distance permettent de tout comprendre avec très peu de dialogues. Bien sûr, c'est le rapport aux animaux qui reste la grande métaphore du récit. L'auteur parle d'animal totem qui sommeille en chacun de nous et nous invite à faire ressurgir cet instinct. Le chien noir auquel se lie d'amitié l'homme est le protagoniste lui-même. C'est aussi un délaissé solitaire, très méfiant, implacable, mais qui a en lui une bonté et une volonté de s'en sortir. Tous les nombreux chiens errants représentent sans aucun doute toute la population de cette dure ruralité que le gouvernement chinois oublie de nourrir pour finalement la rejeter.

Enfin, on pense à un monde postapocalyptique à la Mad Max (toute proportion gardée, tout de même) avec cette imagerie motorisée de bric-à-brac et désertique, mais c'est bel et bien la réalité. Je ne sais plus où j'ai lu cela, mais le cinéaste parle également de Sur la route de Jack Kerouac. Il y a de cela lors du final, puisque le personnage décide de prendre la route et de quitter cet espace dans une forme de renaissance. Tout au long, il reste bloqué dans cette ville et ce désert pourtant si immense. Il tourne en rond, se renverse et se relève pour prendre un nouveau départ après avoir accompli les derniers actes qui l'enracinent dans cette terre où plus rien ne pousse.