"Fall" n’est pas seulement un film où l’on a peur du vide. C’est un film sur ce que l’on fait lorsque la vie s’est arrêtée net, lorsqu’un deuil a retiré le sol sous les pieds — littéralement, ici, sur les gens qui écourtent encore plus leur vie sous pretexte qu'ils l'a trouve trop courte ... Scott Mann comprend que la peur du vide n’est pas seulement physique : elle peut aussi être la peur de continuer à vivre après quelqu’un.

Becky a perdu Dan dans un tragique accident d’escalade. Un an plus tard, elle survit plus qu’elle ne vit : elle évite son père, s'attache au souvenir de son mari et semble incapable d’imaginer un avenir sans lui. Lorsque Hunter l’entraîne au sommet d’une tour de radio pour disperser les cendres de Dan, l’ascension ressemble d’abord à un rite de passage. Mais le film retourne rapidement ce geste : au lieu de libérer Becky, la tour l’enferme dans un espace vertical où chaque décision engage sa survie.

C’est là que "Fall" devient plus intéressant qu’un simple survival. La tour est un lieu de transmission inversée : au lieu de relier les hommes par la communication, elle isole deux femmes du monde. Leur téléphone n’a plus de réseau, leur voix ne porte pas, et le paysage immense autour d’elles devient une muraille. Le film parle donc aussi de notre dépendance aux connexions, aux followers, aux secours, aux technologies et aux autres pour se sentir en sécurité.

Cette idée rejoint naturellement "Entre amies", précédemment visionné et critiqué : les deux films questionnent le lien à l’autre comme condition de survie. Chez Mann, l’amitié n’est pas un décor sentimental ; elle devient une structure psychique. Becky a besoin de Hunter pour tenir debout, tandis que Hunter a besoin de Becky pour donner un sens à sa quête de sensations. Lorsque cet équilibre se rompt, le film bascule dans une forme de survie intérieure : il ne s’agit plus seulement de descendre, mais de décider si l’on veut encore vivre.

Ces scories ne ruinent pas le film, car sa force ne vient pas d’un scénario impeccable, mais de sa capacité à rendre le danger palpable. Mann tourne une grande partie du métrage dans des conditions réelles, sur une structure érigée au sommet d’une falaise du désert de Mojave, avec des actrices réellement exposées au vent, à la chaleur (on le remarque aux marques de bronzage) et à la hauteur. Cette matérialité donne au film une texture rare : on ne regarde pas des effets spéciaux, on regarde des corps qui luttent.

"Fall" est donc un thriller tenace, un film qui comprend que le vertige n’est pas seulement une affaire de hauteur. Il est aussi une affaire de mémoire, de culpabilité et de capacité à se relever lorsque l’on croit avoir déjà tout perdu.

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Et si vous avez aimé cette approche, consultez mes autres avis et listes, dont celle en lien avec ce film (https://www.senscritique.com/liste/A_600_metres_du_sol_survivre_quand_tout_seffondre/4425262) : j’y cherche toujours l’angle moins évident, celui qui transforme un film de genre en réflexion sur nos vies, nos familles et nos ambitions.