Tout l'art du maître

CE SOIR EN DEUXIÈME PARTIE DE SOIRÉE DE ARTE.

ACTUELLEMENT SUR LA PLATEFORME DE ARTE

Frenzy, d’Alfred Hitchcock, marque un véritable retour aux sources.

D’abord parce que le maître revient tourner sur sa terre natale, l’Angleterre. Ensuite, parce qu’il délaisse un temps les intrigues d’espionnage pour renouer avec le pur thriller, ce territoire qu’il domine comme nul autre.

Frenzy ressemble à une synthèse du cinéma hitchcockien : un mélange savamment dosé entre Psychose et La Mort aux trousses, relevé d’une bonne rasade d’humour noir typiquement britannique.

Mais une nouveauté s’y glisse : le film est plus cru, plus sale, presque outrancier. Il transpire les années 1970, avec leur liberté de ton et leur fascination pour le malaise.

Hitchcock ne se repose pas sur ses lauriers — il se réinvente. Le grand Alfred a toujours su rester moderne. Ici, il nous emmène loin des salons feutrés et du glamour de ses thrillers hollywoodiens : Frenzy se déroule chez les prolétaires, dans un Londres populaire et poisseux.

Le tueur n’est plus un aristocrate raffiné, mais un homme banal, un vendeur au marché — un monstre tapi dans la foule, la cravate en guise de signature. Les victimes, elles aussi, sont des femmes du peuple.

Barry Foster prête à ce meurtrier son visage inquiétant, sa vulgarité charmante et sa perversion glaciale. Il est proprement terrifiant.

Quant à la mise en scène, elle reste d’une précision diabolique. Chaque plan, chaque mouvement de caméra porte un sens caché, un sous-texte. C’est ce qui rend les films d’Hitchcock inépuisables : à chaque visionnage, on y découvre un détail nouveau, un symbole qu’on n’avait pas vu, un geste lourd de sens.

Ai-je besoin de le préciser ? Frenzy figure dans mon top 3 des films d’Alfred Hitchcock. Voilà, c’est dit.