Accouchement ultra rapide

J’aime beaucoup le wuxia fantastique, comme A Touch of Zen ou Zu, mais je suis souvent déçu.

Ici, il est question d’une légende chinoise adaptée au cinéma. C’est compliqué en tant qu’occidental de comprendre quelque chose. Tout le début du film, on est forcément perdu, car on ne maîtrise pas les codes.

J’aime beaucoup Tsui Hark en général, bien que je sois plus cinéma japonais que HK, et que du cinéma HK, je n’aime en général que Wong Kar-Wai et Zhang Yimou...

Ici, on a une sorte de Zu 2 avant l’horrible Zu 2, à savoir un wuxia complètement barré, avec des effets kitsch à tout va.

On adhère ou pas. J’avoue que ça passe mieux pour Zu, car les années 80 passent mieux que les années 90 pour ce genre de choses. Déjà, il n’y a pas de CGI et il y a un grain qui cache un peu la misère.

Globalement, Zu a une meilleure histoire et est mieux monté.

Car ici, le montage est trop cut. On a déjà du mal à comprendre, en plus avec le montage, ça devient vite repoussant. Donc cette histoire plutôt dramatique de deux serpents devenus humains, dont l’une va tomber amoureuse d’un homme, c’est le genre d’histoire d’amour impossible qui me plaît en général.

Mais ici, ça ne fonctionne pas, car on ne s’attache à aucun personnage. Hark n’est pas un romantique comme Kar-Wai peut l’être. Il ne sait pas instaurer des sentiments dans ses films sans que cela soit trop superficiel. Je pense à The Blade, dont c’est le plus gros défaut.

Que reste-t-il du film si l’histoire d’amour passe à la trappe ?

Eh bien, pas grand-chose. Déjà, les combats sont assez mauvais. Il n’y en a quasiment pas et ils ne sont pas vraiment chorégraphiés. C’est plus deux ou trois coups, puis c’est fini.

Les fans de wuxia, passez votre chemin.

Quant à l’aspect fantastique, c’est, je pense, le point fort du film, l’ambiance.

Déjà, la photo et les décors sont magnifiques, avec ce mélange de bleu tranché et de fumée partout.

Ce fameux filtre déjà utilisé par Hark, où il y a deux couleurs, une en haut et une en bas.

Ça donne un aspect étrange, mais un peu factice aussi. C’est un peu bricolé.

Toute cette ambiance de pluie, d’eau, qui fait très légende chinoise moite.

Pas d’ambiance horrifique ici, c’est très dommage. À la place, c’est très, très kitsch.

Notamment à cause du personnage de Chiu Man-Cheuk, qui joue très, très mal. Un moine qui passe son temps à voler ou à invoquer des trucs, c’est vraiment le personnage qui tire le film vers le bas. Toutes ses apparitions sont kitsch et ridicules.

Au contraire, Maggie Cheung et Joey Wong sont magnifiées comme jamais. Le maquillage est vraiment parfait, l’éclairage, le côté sensuel et dangereux est vraiment présent.

On comprend les personnages qui tombent dans les filets.

Enfin, un mot sur la musique chantée, que je trouve très belle, qui donne une ambiance mélancolique à l’œuvre, plutôt bien utilisée tout au long du film.

Bref, un film aussi beau que kitsch, qui flirte avec le nanar sur son final, et qui aurait mérité un meilleur montage, d’enlever tout l’aspect grotesque pour se concentrer uniquement sur l’histoire d’amour.

Et éviter de trop en faire avec si peu de moyens techniques. (La marque de fabrique de Tsui Hark.)