Le brouillon de Poltergeist

Un téléfilm de Spielberg qu’il a fait juste après Duel, que personne ne connaît, pour des raisons qualitatives.

Deux choses m’ont donné envie de le voir. La première, c’est le genre, c’est le seul vrai film d’horreur de Spielberg en tant que réalisateur. Et la deuxième, c’est Sandy Dennis, que j’adore.

Premier constat, la copie est dégueulasse. Je pense qu’il n’y a eu aucune restauration qui a été faite dessus. Ce n’est pas Duel, donc ça n’intéresse personne...

Dès le début, on sent que ça ne va pas être terrible, car l’intro est censée donner envie, avec un vieux qui se fait poursuivre par du vent, et sa mort n’est même pas montrée, l’image se fige sur son visage.

Censure ou limite de moyens, je vous laisse choisir, mais tout le film est comme ça au niveau des meurtres.

Donc il reste l’ambiance, et on est loin d’un film estampillé Amblin.

Ici, l’ambiance est plus pleine campagne, avec une famille de bourgeois qui essaye de s’intégrer. On n’est pas loin de Straw Dogs, sans le côté oppression des rednecks locaux. Ici, Spielberg oblige, ils sont tous sympas et serviables. Il y a le vieux simplet, qui retape le coin, et le vieux spirituel, qui veut aider la famille.

On peut penser à Amityville, tant les deux films se ressemblent au niveau du scénario, un couple qui achète une maison hantée et la femme veut partir, car elle sent un truc qui ne va pas.

Mais c’est évident que la comparaison avec Poltergeist est obligatoire, et on est bien en face de son brouillon. Car le jeune Spielberg y voit déjà le moyen de s’exprimer au niveau de la mise en scène.

Et c’est sa qualité première. Même s’il en fait trop, jeunesse oblige, il multiplie les angles de caméra. Alors, quand il y a la possession démoniaque symbolisée par le vent, ça fonctionne bien (très Evil Dead), mais quand c’est juste des personnages qui parlent dans une voiture, c’est du too much.

Il y a quelques beaux plans, notamment quand il filme Sandy Dennis, avec un sublime fondu enchaîné, le plus beau plan du film esthétiquement. Il y a également un plan où il filme Sandy Dennis et refait le point sur le cadre devant, qui l’enferme dans le flou de bokeh.

La meilleure mort, c’est l’accident de voiture. Même si l’effet de la vitre qui se brise est raté, l’accident est assez violent et rappelle Duel.

Tout le film est porté par Sandy Dennis, qui est parfaite comme d’habitude, très fragile. On sent vraiment le personnage à bout. On retrouve le père absent qui doit travailler sur une pub. Il la met même en scène, on pourrait y voir la figure du père de Spielberg et la sienne.

Enfin, un mot sur l’enfant, qui, dans la dernière scène, nous gratifie d’un plan qu’il réutilisera sur E.T., avec Elliot, cheveux au vent et travelling avant sur son visage.

Bref, tout Spielberg est déjà là. Ce n’est pas un bon film en soi, car il souffre de la concurrence, mais c’est un téléfilm pas si mal pour l’époque. Le manque de budget le tue sur place, car un film d’horreur sans meurtres montrables, ni manifestations flippantes, c’est forcément raté.

Mais en tant qu’objet historique de la naissance d’un réalisateur, c’est une œuvre à voir absolument. Et pour Sandy Dennis, qui n’a pas eu la carrière qu’elle mérite.