La Pie voleuse par babelard

L’art de Guédiguian brille dans l’énonciation et faiblit dans l’émoi : c’est celui d’une vieille philosophie rationaliste qui ne se serait pas bien adaptée aux nouvelles façons de penser le sentiment. Plusieurs de ses récents films, dans lesquels la jeunesse est ingrate, ont souffert de cette arrivée dans le nouveau monde. La pie voleuse cependant confirme l’élan de Et la fête continue ! et ouvre une nouvelle voie dans laquelle les faits, simples ou profonds, s’organisent autour de l’émotion de joie : le cinéaste décide que puisqu’il n’est pas grand chercheur, autant faire du sentiment le programmateur logique et raisonné de l’ensemble plutôt qu’un détail insaisissable à étudier. Les personnages sont ainsi doués d'une franche assurance qui, sans cacher les blessures, amène la chaleur : ils interrogent peu (ou ce sont des questions fonctionnelles, celles qui précisent une situation) et ponctuent sur le ton de l'affirmation. “Je suis sûr que mon père va hypothéquer la maison !”, s’emporte sans preuve le fils en colère ; “Ok”, répond calmement sa compagne, clap fin de scène. Dans n’importe quel film la scène ne se serait pas conclue sur ce seul “Ok” en gros plan qui entend et tempère la colère de l’autre. Ces assertions solaires sonnent comme de profondes convictions qui répondent à l’appel du manifeste, elles attirent l'œil du cinéaste, l’apaisement des traits et la suspension des angoisses. Les scènes sont courtes et sans détour ; celles avec les jeunes, plutôt mal faites une fois encore, se justifient toutefois par cette évidence lyrique de la vie qui s’exalte. Qu'il y ait du cliché importe peu car on ne s'y morfond pas - le sujet justement, c’est la facilité avec laquelle les faits émergent, se connectent et se résolvent grâce à la participation de tous, puis la gaieté qui en découle et que le film encourage.