Sans les dialogues d'Audiard, ce film serait une enclume.

Sans les dialogues d'Audiard, ce film serait une enclume.

Gabin est toujours là, c'est vrai, mais dans combien de films moyens a-t-il joué dans sa deuxième carrière? Beaucoup trop. En comparaison à la ribambelle de chef-d'œuvres qu'il a aligné dans les années 40, la période 60-70 est bien bien triste.

Ici une intrigue passable avec pleins de moments où on se gratte la tête. Pourquoi une fusillade style film de guerre à la fin, on ne sait pas. Les événements ne tombent pas toujours au bon moment.

Le pire est peut-être l'excès de gros-plans et l'abondance de longue focale en général. Serait-ce une influence hollywoodienne? Car le cinéma français a su longtemps utiliser les plans larges et plans moyens pour nous faire profiter des lieux, les décors et les personnages. Ici, de nombreux plans d'introduction (ou "d'établissement" comme disent les Ricains) sont en super zoom. Ce qui n'est pas moche, loin de là, mais qui compresse la perspective et nous donne l'impression d'avoir le nez collé sur l'image. L'impression qui en ressort est l'étouffement, les yeux "collés" au plan. Un plan large, non seulement nous laisse respirer mais en plus nous donne de l'espace pour savoir où on est.

Un film vraiment pas indispensable, si ce n'est pour quelques répliques cultes comme:

— Si les cons étaient en orbite, tu n'aurais pas fini de tourner.