Quand le syndicat monte au capital.

Formellement, il est bien moins réussi que « Tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil », mais l'intensité des messages distillés est toujours du même tonneau. De la satire sans ambages qui pousse à la réflexion et à l'ordonnancement des sujets traités, que ce soit le rapport capitalisme-syndicalisme, le catholicisme (plus que la figure du christ) et sa ramification modulatoire, le féminisme (isolée autant qu'opportuniste) et la seule obsession récurrente : faire des sous.

D'après Benoît Lepape, le personnage de Jean Yanne, on ne peut combattre le capitalisme que par lui-même, on ne peut qu'en épouser les règles et le fonctionnement pour mieux l’abattre. Théorie qu'il mènera à son terme en offrant l'empire constitué à ses ouvriers après une grève patronale, obligeant ceux-ci à accepter des responsabilités qu'ils refusaient, n'aspirant qu'à une vie tranquille et bien rémunérée.

On y apprend qu'un patron concurrent peut être à l'initiative d'une manifestation, débouchant naturellement sur l'occupation de votre usine, et qu'un homme-lige bien placé dans un autre syndicat peut faire céder ces velléités révolutionnaires par des promesses de contre-partie.

On découvre également la tartuferie du syndicaliste Blier, dénonçant un capitalisme dont il est le meilleur allié. A-t-on jamais vu une entreprise sans patron ?

Jean Yanne a pour meilleur ami Michel Serrault, un prêtre auquel il offre une église-usine, inaugurée en grande pompe par le groupe Magma. Veut-il nous dire que le mysticisme est en plein transmigration et que ce sont désormais les groupes de rock ésotérique qui guideraient les brebis vers les cieux célestes.

La sublime Nicole Calfan, qui deviendra la compagne de Yanne, incarne une pasionaria à la tête d'un groupe féministe qui a pour slogan et devise : liberté, égalité, sexualité. Cette intransigeante finira tout de même par faire couple dans le dénuement hospitalier d'une modeste maison, démontrant qu'elle aura pu se détacher de l'argent mais pas de ses instincts primaires.

Pour conclure, deux éléments notables. D'abord la sous-exploitation de Daniel Prévost quasiment réduit à un rôle de figurant. On aurait aimé qu'il ait une ou deux minutes à lui pour avoir la joie de le voir s'embarquer dans une digression délirante et coutumière. Ensuite la présence pour la deuxième fois de Paul Préboist dans un petit rôle. Je vois cette utilisation de Préboist comme un pied de nez au cinéma sérieux et respectable. Une volonté d'affirmer l’œuvre populaire, un bras d'honneur à l'intellectualisme et au bon goût. Une façon de dire que le message est là, bien présent mais que ça reste une pochade où rien d'analytique ne saurait être pertinent.

Vive les bicyclettes Luciole !

                        Samuel d'Halescourt