Partons des statues: figures enfantines ridées, flétries, alacrité convulsée, balafrées sans balafres, d’une nette figuration défigurante, d’une élégance fragile, danse déséquilibrée, nimbée de la componction de la créatrice et mâtinée de la sobriété artisanale: dans cette description chancelante, une tension dialectique est éployée tel le pigeon - autrefois répudié, maintenant prêté au regard précautionneusement acerbe de Reichardt, surgissant vers la/sa grâce, l’art de Reichardt. Etalon de son minimalisme, moins qu’un reflet théorique, elle furète auprès d’une simplicité réaliste à la Cézanne. Chat, Bol et Artiste/ Pigeon, Secrétaire et Flyer. Ce qui est traversé avec cette forante modestie, c’est cette catastrophe muette du contemporain: que toute analyse matérialiste délaisse, trivialise, industrialise en accordant sa séduction, les nécessités créatrices de chacun. Burlesque alangui, Michelle Williams en acariâtre si compréhensible, abdique en un sourire final l’absolution émotive; altier et dernier regard avant que tout se reprojette dans l’impromptu heureux ou s’exalte, plus qu’ethnographique, patiente et sacerdotale, la misanthropie magnanime de Reichardt.
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Créée
le 20 déc. 2025
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