L'art discret de la comédie bizarroïde et du malaise

Jeff Baena creuse son sillon de film en film, toujours sur la corde raide, en testeur invétéré des limites de l'humour, pour le plus grand plaisir de ses spectateurs malmenés entre les écueils du film de laborantin dont on se demande s'il n'éprouve pas un plaisir sadique malsain à maltraiter ses acteurs-cobayes (un peu comme l'horrible Todd Solondz), et le bonheur simple de voir un cinéaste contemporain casser les codes et mélanger des genres de façon résolument originale et novatrice (un peu comme Patrick Brice).

Encore une fois produit par les géniaux frères Duplass, Mark et Jay (soit ce que le cinéma indépendant américain nous offre de meilleur depuis une dizaine d'années), Jeff Baena décide cette fois de tourner un scénario digne d'une suite bien glauque de Hostel en comédie tordue, à la noirceur sinistre mais au twist hilarant. En s'amusant à détourner tous les codes du cinéma de genre horrifique, du slasher, de la comédie romantique et de la comédie de groupe en huis-clos, le réalisateur-scénariste, épaulé par (sa muse ?) la formidable Alison Brie, parvient à trouver le rire là où personne ne l'attend. Les deux artistes livrent une comédie malaisante, d'une profonde mélancolie, boostée par son regard acerbe sur la société contemporaine, la profonde solitude de l'individu et les faux semblants du quotidien. Une comédie de plus sur l'Amour, les chaînes de restaurants et le monde du travail, au casting formidable (mentions spéciales à Molly Shannon et Aubrey Plaza, comme toujours parfaites), digne successeur des Office Space, Clerks ou Severance, qui s'impose comme un complément idéal au récent Corporate animals de Patrick Brice, autre grande comédie ouvrière dépressive de notre époque.