Premier coup

Toute toute première fois pour Kusturica, qui, à l’image de son personnage, nerveux pour son premier coup d’essai, est baptisé avant de tirer son premier coup avec une magnifique putain qui se donne malgré elle à tous*: la bénédiction par le péché en quelque sorte – ou du plaisir sacrilège.

Comme il est d’usage, les thèmes récurrents des œuvres à venir émergent déjà dès le premier long-métrage : la politique (le communisme surtout, en raison du régime au pouvoir dans la Yougoslavie d’alors), la musique / le soin apporté à la BO (quoique nettement moins présente que plus tard, dans Underground, Chat Noir, Chat Blanc ou Le Temps des Gitans par exemple), la figure du patriarche (sévère, s’opposant à la douceur maternelle), la jeune et belle femme dont tout le monde est épris et un peu salope (voire plus) sur les bords, l’enfance et la mort, l’humour. Le tout avec cette profusion baroque qui est la sienne, encore timide ici, mais sensible.

Kusturica se distingue déjà par un sens aiguisé de la mise en scène (lorsqu’il filme le concert des gamins par exemple, la nuit à l’hôtel précédée de la scène dans la maison close ou encore dans la grange), par le choix de personnages truculents, une touche de poésie (comme dans le suivant Papa est en voyage d’affaires, le scénario a été coécrit avec l’écrivain et poète Abdulah Sidran) et un usage pertinent des symbolismes.

Un film sympa, avec quelques maladresses (mais moins que dans On the Milky Road ou La vie est un Miracle), comme ce gamin apprenant à faire du vélo, mais dont le cinéaste a conscience.

*personnification du cinéma ? Vu le goût du symbolisme chez le cinéaste, ce ne serait pas surprenant