C'est dans notre air, et notre ère ! Merci Mylène !

Le clip de C'est dans l'air, réalisé par Alain Escalle, est probablement l’un des projets visuellement les plus expérimentaux et apocalyptiques de l’univers de Mylène Farmer. Entièrement tourné en noir et blanc, le clip plonge immédiatement dans une esthétique de fin du monde où se mêlent explosions nucléaires, silhouettes fantomatiques, squelettes dansants et images déformées par des traitements numériques agressifs. Plus qu’un simple clip musical, l’ensemble ressemble à une œuvre vidéo contemporaine hantée par l’idée de destruction massive et de chaos universel. Alain Escalle construit un véritable collage sensoriel où les images s’entrechoquent sans cesse, créant une impression de violence permanente et de désorientation presque hypnotique. Les références artistiques et cinématographiques sont omniprésentes, notamment à travers l’influence du cinéma expérimental de Stan Brakhage ou encore les inspirations photographiques liées à Charles David Winter et Hiroshi Sugimoto. Cette accumulation de textures, de négatifs, d’éclairs et de matières donne au clip un aspect ancien, presque brûlé par le temps, comme si les images provenaient d’un monde disparu. Mylène Farmer apparaît au milieu de ce chaos avec une présence presque spectrale, entourée de squelettes qui dansent comme une représentation macabre de l’humanité face à sa propre extinction. Le contraste entre la musique électro très rythmée et ces visions de catastrophe fonctionne étonnamment bien, renforçant le malaise et l’étrangeté du projet. Les effets numériques volontairement imparfaits, les filtres aléatoires et la peinture directement appliquée sur la pellicule participent énormément à cette identité visuelle unique, loin des standards clipsés classiques. Ce qui marque surtout, c’est cette sensation d’assister à une œuvre profondément pessimiste mais fascinante, où beauté et destruction coexistent constamment. C'est dans l'air reste ainsi un clip extrêmement audacieux, expérimental et artistique, qui pousse l’imagerie de Mylène Farmer vers quelque chose de radicalement sombre et presque avant-gardiste.