La fin d'une trilogie, vraiment ?

The Dark knight rises aura fait couler beaucoup d'encre. Avant sa sortie, après l'avant première, et depuis sa sortie publique. Comme chaque nouveau film du "prodige" Christopher Nolan, un savant buzz aura été organisé en amont de la sortie du film pour faire parler de lui. Pour faire beaucoup parler, pour créer et entretenir l'obsession, les passions, en un mot, le vrai "buzz", celui de la polémique facile, du débat basé sur du vent, des interviews de stars, des photos de tournage, des bandes annonces à répétition... Une savante machine à broyer le spectateur, la critique et... le film lui-même.

J'écris prodige entre guillemets car le prodige du cinéma des années 201X n'a plu que ce titre et cette aura pour lui désormais.

Après un magnifique mais très vide Inception, retour à la trilogie Batman en forme de cloture définitive. Définitive ? Vraiment ?

Les seuls éléments définitifs qu'on peut tirer de ce long métrage, c'est d'abord et surtout que The Dark Knight était un mirage, un miracle, porté par le puissant Joker, incarné à la perfection par un Heth Leadger surhumain, fou à lier, habité. Le Joker et sa mécanique propre, son désespoir nihiliste emportait tout sur son passage. Le film, le batman, et Christopher Nolan avec.
Inspiré des récentes bédés (Miller et Moore notamment), TDK vibrait d'une aura moderne, ambigue et ambivalente.

Dans TDKR, rien de tel.
En dépit d'un Bane impressionnant, physiquement d'abord (Tom Hardy est un monstre, il l'a prouvé dans Warrior et Bronson), et en termes de présence à l'écran, tout dans ce dernier opus de la trilogie fout le camp. A commencer par Bane d'ailleurs.

En préambule, un petit point sur le doublage, à faire hurler de rire et de haine les entreprises et associations françaises qui gèrent le cinéma aujourd'hui. Si on n'habite pas Paris, impossible ou presque de voir ce film en version originale. Et le doublage de ce film confine à une nullité rarement atteinte, transformant Bane en ado boutonneux ridicule, batman en caricature de lui-même, et les autres personnages en pantins désarticulés (mention spéciale pour Marion Cotillard mal doublée par elle-même).

Bref.
La photo n'a plus la grandeur de TDK, le montage propose des scènes illisibles à la Batman Begins et se paye le luxe de les rendre incohérentes. Le scénario tente tant bien que mal mais surtout mal de dissimuler ses abyssales incohérences et ratages par une longueur (2h45, encore plus long que "les petits mouchoirs, Cf. ma critique) et un enchaînement de scénettes et de rebondissements (twists à répétition sans mise en scène) ahurissants, le tout saupoudré de scènes d'actions réduites à des courses poursuites risibles.

Enfin, et c'est certainement le pire, le film véhicule sans arrière pensée tous les poncifs les plus éculés et les plus insultants pour l'intellect de notre société et des courants qui la traversent.
Bane le révolutionnaire torturé n'est rien de moins qu'un stalinien boosté aux hormones, comme en témoigne son discours au nom et pour le peuple qu'il décime en même temps qu'il prétend le protéger. La révolution c'est toujours le mal, toujours le pire. A l'opposé, le libéralisme économique et le capitalisme sont les sauveurs d'une nation, d'un monde en péril, et tant pis pour le Joker, pour sa rhétorique et les questions qu'ils soulevait. Ici, on ne réfléchit plus.
A la manière d'Inception, on subit l'ébuorrifant enchainement de scènes, on boit les paroles qu'on nous assène, on souffre du ridicule, de ne pas comprendre, de voir les failles d'un scénario raté, aussi béantes qu'un Heavy Rain et, à nouveau, on pleure la mort de Heth Leadger, on pleure la mort de Bane et de Tom Hardy, et on pleure la *SPOIL* non mort de Batman.

On est en colère plus que déçu, mais au fond, on le pressentait. L'intuition. Tant pis.