Une dernière danse

Dans la maison de grand papa, les pièces du puzzle familial s’harmonisent comme s’entrechoquent. Une atmosphère lourde s’installe alors, pour faire de Tótem un portrait sensible et ambigu.

Pour continuer à découvrir la sélection du Festival de Berlin 2023, nous sommes allés à la découverte de Tótem de Lila Avilés. Si ce nom vous est familier, c’est probablement grâce à son précédent (et premier) long métrage. La camarista avait représenté le Mexique aux Oscars en 2019. Avec Tótem, la réalisatrice bascule notre séance en enfance, à travers le regard de la jeune Sol, troublée par les multiples vies qui l’entourent.

Un pestacle pour papa

On ne les compte plus cette année : Girls will be girls, Scrapper ou Paradise is burning… Les récits de jeunes filles ont envahis nos écrans (pour notre plus grand plaisir) ! Quêtes d’identité à hauteur d’enfant, ces longs métrages ont pour point commun d’offrir une réelle proximité avec leurs protagonistes. Cette fois, rendez-vous de l’autre côté du Pacifique pour découvrir Sol.

À travers ce point de vue, les émotions nous parviennent sans filtre. Chaque doute et souffrance nous frappe de plein fouet. Pourtant, malgré sa maturité, le personnage semble trop innocent pour les confronter. Grâce aux déplacements de la caméra, nous découvrons les autres personnages enfermés dans cette maison de famille, dont les dialogues semblent incessants. Le lieu ne semble pas comblé de joie. Mais la complexité de ces personnages éveille notre curiosité et nous rend sensible à leurs tracas.

Tous les personnages de Tótem se démènent dans un seul but : rendre hommage au père de Sol, malade à ne plus pouvoir sortir de son lit. La maison, pleine de vie et de contrariétés, s’oppose à cette chambre froide. Une course contre la montre débute alors.

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