Cerrone & friends: discographie commentée

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0 – »PRÉQUELLE«

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Enregistré aux château d’Hérouville.
Dès 1972, le producteur Eddie Barclay repère Cerrone et son groupe Kongas et les fait signer sur son label. Après quelques singles épars sort cet album éponyme au style afro-rock inspiré de Osibisa et The Incredible Bongo Band.

https://fp.nightfall.fr/index_18930_kongas-kongas.html

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I – »ARC DISCO«

Enregistré en juin et juillet 1976 aux studios Trident.
Album auto-produit sur le label indépendant Malligator fraîchement fondé par Cerrone lui-même suite au refus d'Eddie Barclay de publier l'ambitieux morceau-titre de quinze minutes. Initialement pressé à 5000 exemplaires, ce disque sera cependant repéré par les DJs de New York. L’album y fut un tel succès qu’une version réenregistrée vit le jour. Cerrone réclama son du auprès d’Atlantic Records et obtint un contrat de distribution de l’album en bonne et due forme sur le sol américain.

https://fp.nightfall.fr/index_18939_cerrone-love-in-c-minor.html

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Enregistré en février et mars 1977 aux studios Trident.
J’ai toujours trouvé "Cerrone’s Paradise" plus abouti que "Love In C Minor", contrairement à l’avis général qui tend à prétendre l’inverse.

https://fp.nightfall.fr/index_18953_cerrone-cerrones-paradise.html

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Enregistré de juin à août 1977 aux studios Trident.
"Supernature" est »»LE TUBE«« de Cerrone. Tout a été dit sur ce morceau, mais on a tendance à oublier qu’il s’agit d’une suite de 17 minutes et non d’un morceau isolé. En effet, "Sweet Drums" et "In The Smoke" passent beaucoup trop souvent à la trappe. Précisons encore que c’est par le biais de cet album que Cerrone a découvert les synthétiseurs; le moins que l’on puisse dire et qu’il a vite su s’en servir. Il est d’ailleurs assez marrant de constater que Cerrone est souvent décrit comme un 'pionner de l’électro' (mouahahaha) alors qu’il n’a vraiment commencé l’électronique en 1977 et que sur ses dix premières années de carrière, l’électronique est très loin d’être majoritaire.
À noter que "Supernature" reprend la grille d’accords et une partie de la mélodie du thème principal de "Accidental Lover" et du dernier thème de "Simon Peter", tous deux composés par son ancien comparse Alec R. Costandinos plus tôt la même année.

https://fp.nightfall.fr/index_18968_cerrone-supernature.html

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Enregistré en septembre et octobre 1977 aux studios Trident, Ferber (Paris) et Musicland (Munich).

Deuxième album de Kongas. Plus d'afro-rock, il s'agit bien cette fois de Disco. À considérer dans la continuité de l'œuvre de Cerrone.

https://fp.nightfall.fr/index_18983_kongas-africanism.html

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Cet EP d’un quart d’heure est avec l’album DNA (2020) le seul disque de Cerrone entièrement électronique et instrumental. Les deux pistes durent chacune plus de sept minutes. Il ne s’agit pas de prog (pas d’emballement s.v.p!) mais de thèmes musicaux typiquement cerronesques avec des digressions improvisées (merci Georges Rodi).

https://fp.nightfall.fr/index_18973_cerrone-phonic-la-nuit-pour-nous-cristal-.html

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Un single complètement méconnu et pourtant très intéressant. Sept minutes et demie de très bon Disco instrumental. À redécouvrir.

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En novembre 1977, le groupe Santa Esmeralda met en boîte "The House Of The Rising Sun" en vue d’un deuxième album (cf. section "Autour de Cerrone", page 3). Suite à un conflit d’attribution de royalties, Don Ray quitte Santa Esmeralda et décide, avec la bénédiction de Cerrone, d’enregistrer en catimini sa propre version de "House Of The Rising Sun" sous le nom Revelación, laquelle sortira peu avant le deuxième album de Santa Esmeralda. Aucun des deux ne réitéra le succès de Don’t Let Me Be Misunderstood. Mais au vu de leurs nombres de notes respectifs sur RateYourMusic, Santa Esmeralda semble l’avoir emporté.
Avec une version alternative de "Time For Love" (issu de Cerrone’s Paradise), hélas encore moins réussie que l’originale.

https://fp.nightfall.fr/index_19023_revelacin-house-of-the-rising-sun.html

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Cet album contient des extraits de morceaux préexistants:
- "Give Me Love (Supernature)" et "Phonic" (Cristal).
- "Cloe" est à moitié constitué de montages du thème de "Cerrone’s Paradise", avec une intro aux synthés en plus.
Le reste est majoritairement de l’électronique instrumentale ayant peu à voir avec du Disco.

https://fp.nightfall.fr/index_19064_cerrone-brigade-mondaine.html

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AnikanA-O

Ce disque est un recueil de remix Disco par Tom Moulton de cinq morceaux du premier album de Kongas. On y perd un peu au change.

https://fp.nightfall.fr/index_18994_kongas-anikana-o.html

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Son meilleur album? C’est possible.

https://fp.nightfall.fr/index_19088_cerrone-the-golden-touch.html

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Raymond Donnez, arrangeur attitré de Cerrone, a composé cet album avec la bénédiction de ce dernier.

https://fp.nightfall.fr/index_19095_don-ray-the-garden-of-love.html

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Également sorti dans la discographie de Kongas sous le titre Revelación Of Kongas.

https://fp.nightfall.fr/index_19103_revelacin-dont-give-a-damn.html

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Double album live, enregistré à Paris les 1er et 2 décembre 1978.

https://fp.nightfall.fr/index_19143_cerrone-in-concert.html

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Trois recyclages:
- Cet album contient un extrait de "Don’t Give A Damn" tiré de l’album éponyme.
- "La Secte De Marrakech (2nde Partie)" est un recyclage de "Générique Début" sur la BO de Brigade Mondaine 1.
- De même, "Retour À L’Amour" est un recyclage de "Make Up".

Il reste donc 7 morceaux pour 19 minutes de musique inédite particulièrement marquée par les interventions électroniques de Georges Rodi.

https://fp.nightfall.fr/index_19098_cerrone-brigade-mondaine-la-secte-de-marrakech.html

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Enregistré d’avril à juin 1979 aux studios Cherokee à Hollywood.

Album un peu fourre-tout où Cerrone s’adonne au rock et au reggae, toujours sur une base Disco. Le courant s’épuise, de même que l’inspiration de Cerrone. Il faut rebondir.

Le premier morceau est un rock sans grande consistance et le single "Call Me Tonight" frise la caricature (une grille d’accords répétée à l’excès). Les trois autres morceaux sont plus réussis.

https://fp.nightfall.fr/index_19148_cerrone-angelina.html

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Enregistré de juillet à septembre 1979.

Alors là, on s’y perd un peu. Cet album contient:
- des réinterprétations cuivrées de "Rocket In A Pocket" (Cerrone IV, The Golden Touch, 1978) et "Tattoo Woman" (Kongas, Africanism, 1977) et "Look For Love" (Cerrone IV, The Golden Touch, 1978), ce dernier étant renommé "The Fun Cry";
- un recyclage de "The Time Is Right" (Revelación, Don’t Give A Damn, 1979).

Les réorchestrations sont dispensables mais intéressantes.

https://fp.nightfall.fr/index_19149_kongas-kongas-1979-.html

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Six recyclages:
- C’est cette fois "Look For Love" de l’album The Golden Touch (1978) qui est ici recyclé, et presque en entier s’il vous plaît!
- "Générique Vaudou aux Caraïbes (suite)" est un recyclage de "Overdose" sur la BO de Brigade Mondaine 2.
- "Désertion II" est un extrait de "Désertion". "Désertion III" et "Love In Vaudou" sont des extraits du morceau-titre.
- "Vaudou Aux Caraïbes II" est quant à lui un remontage d’extraits de "Vaudou Aux Caraïbes" premier du nom, avec une intro électronique à base de bruit blanc.
- Mais le plus fort, c’est "Générique Vaudou Aux Caraïbes" qui est un underscore du morceau-titre.
Ce qui nous laisse avec TROIS morceaux inédits pour NEUF minutes.
A-bu-sé.

Qui plus est, "Désertion" recycle "Overdose" (1979) dans sa dernière partie.
J’appelle ça du remplissage de discographie.

https://fp.nightfall.fr/index_19189_cerrone-brigade-mondaine-vaudou-aux-caraibes.html

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Une véritable anicroche pour Cerrone qui expérimente à foison (enfin, à son échelle, ce n’est pas Pierre Henry non plus, quoi) et produit le minimum syndical en matière de tubes. Un disque à l’ambiance un peu plus sombre que d’habitude, qui a d’ailleurs fait un flop à sa sortie.
Sans aucun doute son album le plus sous-estimé.

https://fp.nightfall.fr/index_19206_cerrone-panic.html

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Un album Disco très efficace et sympathique, qui donne néanmoins l’impression, pour la première fois, que Cerrone se repose sur ses acquis. Ce disque rectifie en tout logique l’échec commercial de Panic.

https://fp.nightfall.fr/index_19212_cerrone-you-are-the-one.html

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Le début d’une nouvelle période pour Cerrone qui inaugure le mélange Disco - funk - électronique (première utilisation de la Roland TR-808!) pour lequel il est célèbre aujourd’hui – la preuve, son récent album Red Lips (2016) se place justement dans cette optique-là, certes avec un son moderne et toutes les scories qui vont avec.
La tracklist inclut un réenregistrement réussi de "Supernature".

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(Ce n’est pas la bonne pochette!!)

Un album un peu particulier: publié avec un second disque au format EP, contenant des réinterprétations de trois anciens tubes de Cerrone. Drôle d’idée. Ça n’apporte pas grand-chose aux originaux. Ça alourdit même considérablement "Call Me Tonight". Au moins échappe-t-on à une resucée de "Supernature", déjà réutilisé sur Back Track (1982) et lessivé tout au long de la carrière de Cerrone.
Les six compositions originales, bien que restant efficaces, surfent un peu facilement sur les acquis du précédent album et n’en ont pas la fantaisie. En fin de compte, un album agréable mais impersonnel. Cerrone se fond dans la foule.

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Pénulitième reliquat du projet Kongas, avec le morceau-titre, un inédit de 8 minutes de bonne qualité, et un recyclage de "The Fun Cry" (l’inédit de Kongas 1979) sans l'introduction.
La pochette est affreuse et mieux vaut laisser l’emplacement vide sur ce site.

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Trace sonore des deux concerts donnés par Cerrone sous un chapiteau à Paris les 6 et 7 juin 1983. Le montage est aussi hasardeux que celui du premier live…

"Baby Love" et "Cycle’s Woman" sont originellement des singles hors album, le second ayant été enregistré avec la section rythmique de Santana, tout comme cet album live d’ailleurs.

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Maxi-single contenant une doublette de morceaux enchaînés inédits en album, totalisant neuf minutes: "Freak Connection" (co-écrit par Thor Baldursson) et "Standing In The Shadows Of Love" (reprise d’une composition de Holland/Dozier pour The Four Tops), avec en face B "Your Love Survived" (1982).

À noter que la version ici présente sur SC est le single 7 pouces. Privilégier la version maxi-single.

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Maxi-single contenant sur chaque face une doublette de morceaux inédits en album, totalisant dix minutes: "Cycle’s Woman" (co-écrit par Christian Gaubert – présent auprès de Cerrone depuis l’album Back Track) et "Exodus" (reprise d’Ernest Gold).

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Maxi-single édité par Carrere (au lieu de Malligator) et paru sous le pseudonyme C. Jérémy et le faux nom de groupe C. Orchestra (avec un certain G. Stéphane, inconnu au bataillon), contenant une doublette de morceaux enchaînés inédits en album, totalisant cinq minutes: "Orchestral Baby" et "Baby Love" (reprise d’une composition de Holland/Dozier pour The Supremes), avec en face B "Not Too Shabby" (1979).

Malheureusement indisponible à l’écoute.

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On continue sur la lancée des deux précédents albums.

Dernière participation de Don Ray jusqu’en 2002. Première utilisation du Synclavier et première participation de Charles Olins qui sera un collaborateur régulier de Cerrone durant vingt-cinq ans.
C’est en somme très proche des bandes originales de Giorgio Moroder de 1983-84 (Flashdance, Metropolis, Electric Dreams…).

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Gimme Some Lovin’ (1984) [À VENIR SUR SENSCRITIQUE]:
Maxi-single, version de la chanson "Gimme Some Lovin’", provenant de Africanism (1977), réenregistrée avec des synthétiseurs numériques (merci Charles Olins) et une nouvelle formation, différente de celle de l’album Where Are You Now (1983).

Malheureusement indisponible à l’écoute.

https://www.discogs.com/fr/release/2113921-Kongas-Gimme-Some-Lovin

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II – »ARC POP MAINSTREAM + SPECTACLES EN PLEIN AIR«

Cet album fait figure de véritable charnière dans l’œuvre de Cerrone, qui aborde pleinement l’électronique numérique, à grand renforts de Synclavier (merci Charles Olins), Yamaha DX7 et autres Fairlight CMI. La première face contient une suite de quinze minutes en trois parties, tout comme Supernature. D’ailleurs, les mélodies de "The Collector" sont en grande partie une auto-repompe de Supernature: mêmes enchaînements harmoniques et mélodies qui se ressemblent étonnamment. Beaucoup d’effets sonores, beaucoup de boursoufflure néo-classique mais pas beaucoup d’idées neuves.
La seconde face contient trois chansons de pure pop anglophone mainstream, qui donnent le ton des six prochains albums.