Annotation :

Thriller psychotique mené d'une main de maître, histoire obscure de torture et de névrose d'un continent, cadavres et tunnels narratifs ; fort sentiment de rester sur sa faim malgré une virtuosité du récit ; ombre de Bolaño trop évidente.

(29 octobre)

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(27 octobre)

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(26 octobre)

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(22 octobre)

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Ça oscille entre un 4 et un 8 ; le comité est sûrement devenu sa propre caricature.

(21 octobre)

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(12 octobre)

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(9 octobre)

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« De fait, personne ne dormira tant que ça »

(7 octobre)

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(03 octobre)

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(30 septembre)

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Bien trop réactionnaire, mais des fulgurances assez épatantes.

(26 septembre)

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(21 septembre)

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(17 septembre)

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(15 septembre)

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(13 septembre)

Annotation :

Vaguement littérature néo-prolétarienne (sans chercher à inventer de nouvelles formes), vaguement fin du mouvement de 2016 (sans vraiment faire un bilan de la génération), vaguement mémoire de quartier ; c'est très drôle.

(8 septembre)

Annotation :

Je me disais que ce serait bien de relire un peu Bolaño — bonne idée, celui-ci est encore mieux que dans mes souvenirs. Très fasciné par cette capacité qu’a Bolaño de jouer au petit biographe, de jouer en faux cette impunité, de faire rire et angoisser. Une étrange impression de voir que tout est évidemment faux en même temps que vrai.

(7 septembre — relu)

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(2 septembre)

Annotation :

Je ne sais pas si je lirais les onze, je reste estomaqué du projet. Ici, on retrouve ce qu’on connaît de Volodine, des corps entre la vie et la mort, des poursuites lentes, très lentes, des Parti mystérieux, des Thèses sans contenu, ici avec une forme de « contes moraux » (selon ses mots), qui donne au tout une ironie très agréable.

Dans les auberges enfumées comme ailleurs, si possible éviter l’ivresse du succès, toujours annonciatrice de défaite. 

(28 août)

Annotation :

Petite sémiologie de l'absurde de la défense du nucléaire, de Las Vegas, de la parole vide.

(27 août)

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(22 août)

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(21 août)

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(18 août)

Annotation :

On y retrouve tout ce qu’on y attend : roman d’anti-bildungsroman, roman faussement décadent mais mille fois fin-de-siècle, naïveté et contemplation, un temps qui ne passe pas. Ce qui m’a le plus frappé, c’est le rire, l’ironie omniprésente de Mann, et de son théâtre petit bourgeois, où rien ne se passe, d’hypocondriaques névrosés, de romances fantasmées, d’un quotidien suranné. Ce qui est le plus ennuyant, c’est la tendance humaniste-grandphilosophe de Mann, et de son personnage fantasque et ronflant de Settembrini et de ses pages-pages-pages-pages de débats avec le non-moins ronflant Naphta (même si leur geste final a du panache), et d’élucubrations sur du socialisme mou. Heureusement qu’on rigole bien.

(15 août)

Annotation :

Nous avons appris non à parler, mais à balbutier et ce n’est qu’en prêtant l’oreille au bruit croissant du siècle et une fois blanchis par l’écume de sa crête que nous avons acquis une langue.

(13 août)

Annotation :

Encore plus drôle que Morgue Pleine ; dommage qu'il n'y ait pas eu d'autres aventures de Tarpon.

(6 août)

Annotation :

Un polar plus classique pour Manchette — mais toujours autant de plaisir et de galerie de personnages assez dingues.

(4 août)

Annotation :

Tout du long, je pensais régulièrement à L’éducation sentimentale, de personnage qui navigue dans l’Histoire, sans vraiment s’en saisir ; donc surprise en demi-teinte quand notre narrateur SS finit par en faire sa dernière lecture avant la chute de Berlin. Parce qu’il y’aurait un parallèle à faire entre Moreau et Aue, ce nazi projeté sur le front de l’Est, Stalingrad, puis dans ses déambulations berlinoises et dans l’organisation des derniers temps des camps, mais qui reste finalement tout le temps sur le côté, incapable de devenir réellement acteur et s’enfermant dans de longues diatribes idéologiques et de visites de châteaux alors que la guerre fait rage à côté de lui. C’est aussi ce qui me déçoit un peu, c’est la volonté de Littell de créer un décalage avec son narrateur et son surplus de questionnements intérieurs et de ses « déviances », y allant à fond dans la perversité, l’inceste etc. comme pour contrebalancer la passivité de son personnage ; ça fait un peu trop par moment (assez froid devant les multiples hallucinations du narrateur). Reste que Littell est un grand malin, et déploie un talent de romancier d’ancienne école (il n’y pas que Flaubert, mais Dostoïevski, Grossman, la littérature française d’avant-guerre, les grecs anciens), très documentaliste, et qu’on ne lâche pas ce voyage dans le mal et ébahi devant tant d'ambition.

(3 août)

Annotation :

(2 août)

Annotation :

Des histoires d'organisations, de rassemblement, de diffusion de la musique ; lumière sur Taleb Hadjaj.

(31 juillet)