Edition : Le Tripode

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2012 (poche en 2017)

Littérature. Arts. Ovnis.

Maison d'édition fondée en 2012 par Frédéric Martin, auparavant éditeur aux Editions Viviane Hamy et passé par les éditions Attila avant que la maison ne scissionne et dont le Tripode reprend une partie du fond, l'autre allant au Nouvel Attila.

Les textes de Goliarda Sapienza font partie de ces oeuvres qui ont été (re)découvertes par Frédéric Martin et qui l'ont suivi dans cette nouvelle maison d'édition. Mais il faudra attendre 2015 avec la republication de L'Art de la joie, pour que cette oeuvre trouve massivement son public.

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2013 :

Le Tripode est fortement marqué par le travail éditorial de Jean Jacques Pauvert qui souhaitait « ouvrir un lieu d'asile aux esprits singuliers ».

Pas étonnant donc que l'une des premières publications de la maison soit justement un texte signé par Jean-Jacques Pauvert, éditeur historique (des Editions Pauvert, logique). Pauvert est d'abord connu pour avoir proposé la toute première publication des oeuvres intégrales du Marquis de Sade ce qui lui vaudra un procès pour outrage aux bonnes mœurs. Editeur sulfureux que l'on réduit souvent trop à des textes érotiques, il développe un travail d'une grande exigence autour de l'identité graphique, pour lequel il aura la reconnaissance de ses pairs. Frédéric Martin et Viviane Hamy composeront un ensemble autobiographique intitulé "La Traversée du livre" à partir d'entretiens réalisés avec Pauvert.

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2013 :

Mais pourquoi le Tripode ? Le terme est d'abord emprunté à Alfred Jarry, c'est ainsi qu'il avait désigné son cabanon sur les bords de Seine. Mais le Tripode renvoie aussi à une forme de stabilité, celle des trois termes qui font la devise de la maison : "Littérature. Arts. Ovnis". Car le Tripode, comme l'indique son nom, tend à mettre en avant un catalogue marqué par une grande diversité et une "bizarrerie" qui fera sa marque de fabrique. Une recherche de "bombes à retardement et pas de mitraillettes" comme l'écrivait Francis Ponge, écrivain cher à Frédéric Martin, c'est à dire des textes à retardement, souvent sauvés de la disparition.

Ce qui est recherché, ce sont donc des textes qui ne ressemblent à rien de ce qui se trouve déjà dans le catalogue, de là une grande diversité de genres et de fromes (romans fantastiques, écrits autobiographiques, manga, beaux livres etc.).

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2013 :

Ecrit en 2007 mais traduit seulement en 2013, L’Homme qui savait la langue des serpents sera à la fois le 1er gros succès des éditions du Tripode et l'un de leurs plus importants. Il sera vendu à plus de 50 000 exemplaires et obtiendra le Grand Prix de l'Imaginaire l'année suivante. Ce qui

On a peut-être trop tendance à employer le terme galvaudé de "Réalisme magique" pour désigner toute forme littéraire contemporaine puisant dans un imaginaire fantastique, - la chose existe-t-elle réellement sorti de l'Amérique du Sud? - mais c'est sans doute l'expression qui vient la plus rapidement lorsque l'on évoque ce roman.

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2014

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2015

Une folie éditoriale : éditer Vies ? ou Théâtre ?, un roman graphique (le terme est-il pertinent ? on en doute mais c’est peut-être adéquat dans ce cas précis) conçu par Charlotte Salomon, déportée à Auschwitz alors qu’elle est enceinte de cinq mois. Personne n’avait alors tenté l’entreprise et pour preuve, le travail est de taille : réunir les tableaux de Salomon dans une qualité d’image suffisant et les associer au texte, le tout dans un grand format carré de près de 30cm et dont les 800 pages avoisinent les 5kg. Le budget débloqué fut à la hauteur du texte : 200 000 euros (soit plus que le capital de la maison d’édition).

Et cette phrase qui résume l’entreprise : « Il vaut mieux mourir avec Charlotte Salomon qu’avec le regret de ne pas l’avoir éditée. »

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2016

Publié en 2010 chez l'Attila, ce roman obscure conçu dans les années 70 et qui passa relativement inaperçu si ce n'est par une petite communauté se le refilant sous le manteau, le roman, 1er d'un cycle romanesque nommé Le Cycle des contrées, sera réédité par le Tripode en 2016, comme le reste du cycle après lui.

L'illustration a été réalisée par François Schuiten.

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2015

Goliarda Sapienza, meurt en 1996, sans avoir vu L’art de la joie publié, auquel elle a pourtant consacré 10 ans de travail. Son mari parviendra à le faire mais pour un succès très modeste : à peine un millier d’exemplaires vendus. Il faut attendre les années 2000 pour que ce texte, passé par l’Allemagne soit redécouvert par Frédéric Martin, alors aux éditions Viviane Hamy. Il l’envoie à une traductrice, Nathalie Castagné, pour obtenir une fiche de lecture, elle lui renvoie une traduction. C’est en 2005 que le texte se voit publié, d’abord chez Viviane Hamy, avant de suivre Frédéric Martin au Tripode, pour une nouvelle édition en 2015 qui lui redonnera un souffle.

« Cette expérience d’un texte qui pendant vingt ans ne vaut rien et tout d’un coup devient capital, est très importante pour un éditeur, elle permet de comprendre que même les plus grandes œuvres, si on n’y fait pas attention, peuvent être fracassées, ça oblige à beaucoup d’humilité et beaucoup d’exigence. »

On retrouve en creux la formule phare de Frédéric Martin, tirée de Ponge : l’éditeur se doit de « concevoir des bombes à retardement non des mitraillettes. ».

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2015

Ce sont donc Frédéric Martin (éditeur) et Nathalie Castagné (traductrice), par leur engouement pour le texte, qui participent à lancer la (re)découverte de Sapienza en France puis en Italie où elle n’avait jamais réellement connu le succès. Ainsi, en quittant l’Attila pour fonder le Tripode, il semblait normal que les textes de G. Sapienza suivent Frédéric Martin. Il est celui qui a participé à diffuser le texte et qui s’est battu pour sa reconnaissance. Le Tripode poursuit donc l’entreprise d’édition des œuvres de Sapienza qui contient non seulement des récits mais aussi des poèmes, pièces de théâtre, journaux et correspondances. C’est dans ce contexte là que s’inscrivent les parutions ultérieures.

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2015

Le pseudonyme qu’il s’est choisi est en soi une petite œuvre : Cendors, comme un Cendrars assoupi.
C’est en 2015 qu’il rejoint le Tripode avec Archives du vent, qui obtiendra le prix Wepler la même année.

« Quand je publie Pierre Cendors, j’aime tellement cette altérité, cette étrangeté que je n’essaie même pas de la réduire à une information que je peux classifier… » Frédéric Martin

Ici une émission consacrée à la Poésie et aux Revenants avec en invités Pierre Cendors, Frédéric Martin et Pierre Senges : https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/poesie-et-ainsi-de-suite/poesie-et-revenants-2676021

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2017

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2018

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2018

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2018

En 1988, l'excellente traductrice Laure Bataillon remporte un prix pour sa traduction de l'Ancêtre de Juan José Saer - prix qui prendra le nom de Prix Laure Bataillon à la mort de cette dernière en 1990. C'est à cette occasion que Frédéric Martin découvre Saer dont il qualifie la traduction par Laure Bataillon de "miracle" et "d'intervention céleste".

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2019

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2022

"Attaquer la terre et le soleil" narre, à travers les voix d’une femme et d’un soldat, le destin de colons pris dans l’enfer oublié de la colonisation algérienne du XIXe siècle. En un bref roman, c’est toute l’expérience d’un écrivain qui subitement se cristallise et bouleverse, une voix hantée par Faulkner qui se donne.

Un autre grand sucés récent du Tripode puisque le livre a été distingué par le Prix littéraire Le Monde 2022, le Prix du Livre Inter 2023. Mathieu Belezi a également été lauréat du prix littéraire de la fondation Prince Pierre de Monaco pour l'ensemble de son œuvre.

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2022

Dans un entretien radiophonique avec Richard Gaitet (Bookmakers), Frédéric Martin répondait à la question, "De quel écrivain que vous avez publié mérite le plus de passer à la postérité ?", avec ce nom : Marc Graciano. Il est à ses yeux l'un des écrivains contemporains les plus prometteurs tout en demeurant encore assez confidentiel.

Marc Graciano était à l'origine publié aux éditions José Corti et est passé chez le Tripode depuis quelques années.
Ses textes baignent souvent dans un univers médiéval mais on se situe à des kilomètres de l'héroïc-fantasy ou de la reconstitution historique. Ce qu'y puise Graciano c'est avant tout une flexibilité de la langue. Son style est marqué par des phrases très longues, souvent dépourvues de point, relancées par des conjonctions ou des adverbes qui viennent créer une forme de scansion hypnotique. La langue se veut particulièrement ciselée, musicale et regorge de mots rares extraits des tréfonds du Littré.

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2023

L'oeuvre de Graciano se caractérise par une attention de plus en plus poussée envers le mystique et l'ésotérisme. Il a consacré deux textes à la figure de Jeanne d'Arc (nourri de sa lecture de Claudel), et poursuit avec ce texte intitulé Shamane avant de rédiger Celle-qui-sait-les-herbes, évoquant également une figure chamanique, cette fois dans un grand nord indéterminé.

Dans Shamane, Marc Graciano s'éloigne du décor habituel de la plupart de ses romans. Pas de passé médiéval obscur, on se situe ici à notre époque et la "shamane" en question (mais parle-t-on bien d'elle?) est une femme voyageant seule dans son camion aménagé (c'est d'ailleurs ainsi que vit l'auteur lui-même une bonne partie de l'année). Et malgré ce changement d'époque, le récit reste très proche de ce qu'a déjà écrit Graciano : une même attention aux gestes et au vivant, un même mutisme serein et puis cette fin déroutante qui invite à relire le texte... Les trois derniers chapitres nous emportent ailleurs, on se demande si l'on a bien compris et c'est cette force d'étrangeté qui donne toute sa saveur au roman.
Ce qui me trouble le plus, c'est que l'auteur semble ici réécrire un de ses précédents romans ("Une Forêt profonde et bleue"), mais ces effets de "déjà vu" ne sont pas le fruit d'une quelconque paresse, mais plutôt un travail de la variation, du renversement déroutant de ce qui a déjà été écrit.

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2023

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2024

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2025

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2025

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2025