Films vus en 2025

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Babygirl se rêve en miroir de Shame mais fait patiner grossièrement ses quelques bonnes idées, et sombre in fine dans une moraline malvenue.

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Une fois le deuil fait de la pertinence du film sur son sujet ou de son intelligence, on s'amuse parfois de son humour gentiment noir.

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Très bonne bande démo à Oscars pour Chalamet. Pas sûr cependant que les intermèdes lisses entre les chansons soient très intéressantes.

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L'édifice que The Brutalist érige est si ample qu'il finit par écraser sous le poids de son symbolisme ses personnages et leurs émotions.

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Bong Joon-ho rejoue ses obsessions (l'antispécisme et la lutte des classes) avec beaucoup plus de bruit et beaucoup moins de brio.

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Parthenope est comme l’autre face de Youth, où montagne et mer, vieillesse et jeunesse, nostalgie et espoirs dialogueraient avec mélancolie.

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Tantôt trop appuyé, gentiment énervant et un brin poseur, tantôt délicat, sincèrement touchant et introspectif. A Real Pain est comme son personnage : difficile à cerner, un peu bipolaire, mais finalement attachant.

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La singularité dont fait preuve Hélène Merlin sur chaque aspect de son film est un vrai rafraîchissement, en plus de lui conférer une force tranquille impressionnante.

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The Amateur condense à peu près tous les poncifs les plus éculés du film d’espionnage de ces 30 dernières années, en plus d’être bête à bouffer du foin.

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Sinners surprend par son originalité et sa liberté. Et même si son écriture assez faiblarde et son ton poseur n’en font jamais un grand film, il est jalonné de bonnes idées particulièrement rafraîchissantes.

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C’est peut-être un peu moins couillon que les marveleries habituelles, mais pas de là à dire qu’on a le moindre intérêt pour ces personnages randoms et leurs pérégrinations nulles.

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La saga parachève sa transformation logique en sacrifiant toutes ses qualités sur l'autel d'une seule cause : l'hagiographie de Dieu Cruise.

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La vibe stand-up que glane son casting d'humoristes confère à cette romcom des airs de buddy movie rafraîchissant à défaut d'être original.

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Hyperactif et pourtant figé, le cinéma de Wes Anderson est entré depuis maintenant cinq ans dans une sclérose émotionnelle, comme perdu sans sa seule logique mathématique.

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Avec sa voix off envahissante, son incapacité à créer des enjeux, et privilégiant l’abondance au mystère, Life of Chuck est l’archétype du film « bon concept, mauvaise application ».

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Personnages sympathiques sans être attachants, récit soigné sans être surprenant, univers chatoyant mais jamais fulgurant. Encore une fois, Pixar "fait le taf", sans magie ni grandeur.

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Refusant la suite que le public attendait, Boyle réaffirme son statut de punk du cinéma anglais, avec un film aussi insaisissable et perturbant qu'incroyablement libre et humain. Une anomalie salvatrice !

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Superman se veut aussi sensationnel à l'écran qu'il est anti-spectaculaire dans son récit. Un étrange objet hybride qui veut rendre à tous la figure pop tout en sabotant son essence dramatique.

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Difficile à prendre à défaut sur sa conduite, Kosinski fait une course toute en ligne droite mais avec un panache détonnant. Un spot publicitaire certes, mais aussi sincère qu'immersif.

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Dupieux fait une resucée de son Daim en plus edgy, gratuit et cynique. Aidées de ses personnages et sa maîtrise de l'absurde, ses variations continuent d'amuser mais on va bientôt tourner en rond.

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Ari Aster fait définitivement parti des rares cinéastes dont la radicalité dans les ruptures de ton et l’intelligence dans le délitement emmènent le spectateur dans des positions aussi inconfortables que jubilatoires.

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Dans un beau geste transversal, Ducournau convoque un imaginaire graphique et historique saisissant où s’entremêlent les effondrements : société, famille, corps et identité.

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L’ambivalence sur laquelle se construit le film, entre prégnance des larmes et inaccessibilité des non-dits, lui confère autant de force que d’imperméabilité émotionnelle.

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Cardona semble moins avoir à dire sur la vérité et le rapport aux images qu’il s’amuse avec ses hoquètements narratifs, certes surprenants et ludiques mais un peu limités.

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Comme une oasis dans le désert, chaque centimètre du visage de Léa Drucker est le refuge d’une humanité aussi vibrante que bouleversante.

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Face à ce qui ressemble à un Mad Max réalisé par Emir Kusturica, on est stupéfait par la radicalité brute autant qu'on reste pantois devant un nihilisme si gratuit.

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Dynamitant l’Amérique trumpiste dans un fracas continu, PTA tourne en ridicule toutes les radicalités pour sauver la seule chose qui trouve grâce à ses yeux : l’amour des siens.

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N'offrant aucune échappatoire à son héros, Kounen tisse une toile aussi belle que désespérée pour faire du spectateur le témoin impuissant d'une chute sans fin : celle de sa propre existence.

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Les moyens investis ne sauvent pas cette anticipation fade d'une accumulation de poncifs et de facilités qui ne cherche même pas à dissimuler l'absence de propos.

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Le récit d’Astier dilue son intérêt autant qu’il multiplie les personnages et les intrigues parallèles, pour en plus n'aller nulle part.