Godzilla au cinéma: L'intégrale des films commentée

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Avec ce dernier épisode du Monsterverse, la franchise accentue davantage son côté blockbuster décérébré en insérant encore plus d'humour dans un récit qui compte, par ailleurs, pas mal de rebondissements absurdes. Du divertissement un peu bête et bourrin, mais dont les scènes de destruction s'avèrent toujours impressionnantes et décomplexées. En revanche, les êtres humains n'étant plus que de vulgaires "faire valoir", les perspectives d'échelles sont donc rarement exploitées et les séquences de monstres prennent alors beaucoup trop souvent des allures de cinématique dans laquelle il manque parfois un supplément d'âme. La proposition reste ludique, mais en terme d'émotion où simplement d'intérêt scénaristique, ce segment ne risque pas de révolutionner le film de bestioles géantes.

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Ce dernier opus japonais des aventures atomiques du big B alterne harmonieusement des thématiques de film de monstre avec un récit dramatique autour de la rédemption d'une jeune kamikaze. Une vrai réussite, puisque malgré des propos assez antinomiques, le long métrage parvient à susciter de l'intérêt autour de ses 2 arcs narratifs. Par ailleurs, on a rarement vu un Godzilla aussi effrayant à l'écran et ses interventions cataclysmiques font parfois vraiment froid dans le dos. En parallèle, la touche mélodramatique autour du parcours du jeune japonais s'avère véritablement touchante et offre de très jolis moments de cinéma. Au vu de ces nombreuses qualités, ce dernier segment s'affirme donc comme le meilleur film de toute la franchise (que ce soit japonaise ou américaine d'ailleurs).

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Avec ce 4ème opus du MonsterVerse, les êtres humains se retrouvent de nouveau relégués au 2nd plan au sein d'un scénario pas follement inspiré. Ceci dit, quelques bonnes idées viennent tout de même rythmer un récit très généreux en terme d'aventure et de confrontations titanesques. Une sorte de plaisir coupable, certes pas très finaud, mais qui en matière de spectacle en fout plein la gueule. Cet opus offre, par ailleurs, des perspectives étonnantes qui donnent vraiment envie de voir une suite arriver.

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Une suite pleine de bruit et de fureur mais qui, paradoxalement, rate la carte du spectaculaire en mettant en scène les créatures presque exclusivement dans l'obscurité et en dénigrant les facteurs d'échelle qui sont pourtant tellement important dans un film de monstres géants. Par ailleurs, le traitement incohérent des personnages (Le personnage de Vera Farmiga retourne sa veste sans vraiment de raison valable) au sein d'un scénario dénué d'inspiration a bien du mal à solliciter l'intérêt.

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Si les quelques passages avec le Big G sont effectivement impressionnants, il faut dire qu'ils sont rares et qu'ils laissent surtout la part belle à de longues séances de discussion autour de l'arrivée du monstre et la gestion de crise qui en résulte. Si le propos est intéressant (notamment autour de la pression qui est exercée par les puissances extérieures), il faut bien avouer que l'action manque franchement à l'appel et que les différentes concertations se relèvent parfois un peu ennuyantes (surtout en 2nde partie de récit).

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Si le film se laisse aller à quelques facilités scénaristiques dans le but de souligner le rôle protecteur tenu par le monstre radioactif, le récit demeure suffisamment rodé et spectaculaire pour combler ces lacunes. La bonne facture visuelle et les effets spéciaux se révèlent en outre des atouts indéniables face à l'implication artistique plus que discutable de l'acteur Aaron Taylor-Johnson.

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Pour les 50 ans de la bête, la Toho fait appelle à Ryûhei Kitamura qui, fidèle à son style, signe un film excessif et déjanté. En effet, suivant un rythme frénétique, le récit va réunir aliens, mutants et quasiment tous les monstres de l'ère Showa au sein d'un maelstrom narratif le plus souvent indigeste. Bien évidemment, le jeu des acteurs s'accorde parfaitement à la folie ambiante.

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Ce nouveau Godzilla réunit cette fois-ci Mothra et sa clique avec un Mechagodzilla reboosté pour affronter un Big G toujours aussi vénère. Au niveau destruction, ça pète de partout, mais la trame a la mauvaise idée de reprendre les mêmes rouages que le précédent opus. On ne s'ennuie pas vraiment, mais en terme d'originalité il faudra repasser.

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Comme les 3 précédents segments, cet opus fait le pont direct avec le film de 1954 afin d'introduire un Godzilla toujours plus destructeur. Issue de l'ADN du monstre original, Mechagodzilla revient donc dans un opus qui compte quelques combats intenses au sein d'un scénario toutefois peu innovant. En revanche, le film se rattrape en réussissant haut la main le portrait de son héroïne.

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Sous la houlette de Shûsuke Kaneko Godzilla devient un monstre sans pitié qui doit lutter contre les gardiens de la terre (Mothra et les autres…). Un revirement significatif dans un opus qui ne lésine pas sur les effets pyrotechniques et les destructions en tout genre. Plutôt bien ficelé dans l'ensemble, le film exaspère néanmoins pour ses errances humoristiques parfois inappropriées.

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Même si cet énième épisode conserve un côté cheap, la bonne tenue du scénario et la gestion maitrisée de la tension dramatique engendrent un film agréable et évite (miracle !) tout sentiment d'ennui. Même le combat final, porté par des effets spéciaux convenables, évite d'être redondant et possède une vrai intensité. Qualitativement, cet opus se distingue donc nettement au sein de la saga du monstre radioactif.

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Le retour japonais du monstre radioactif se concrétise au sein d'une intrigue toujours aussi inconsistante et qui fait appel à des images de synthèse particulièrement médiocres. Manifestement très influencé par les derniers blockbusters du ciné américain, le film adopte un ton sérieux pour un résultat indigent et qui se dispense de toute inventivité.

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Bien que très décrié, cette version américaine supplante pourtant artistiquement tous les films de la saga japonaise. Les passages où apparait le monstre sont en effet toujours aussi impressionnants et la réalisation est très professionnelle. Ceci dit, la médiocrité du casting féminin et l'humour souvent bas-de-plafond en font aussi un produit très imparfait.

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Un superbe Godzilla rougeoyant refait surface dans un film toujours aussi foutraque et bancal en terme de rythme. Les enjeux sont néanmoins un peu plus vital, entre un big G proche de la fission, un nouveau monstre hargneux et une force G en pleine déroute. Cet opus signe clairement la fin d'un cycle, mais ne gagne pas en qualité pour autant.

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La télépathe aux oreilles décollées trouve enfin un rôle un peu moins subalterne dans un opus toujours aussi peu concis en terme d'intrigue. En effet, avec ses innombrables références aux autres films de la saga, cet épisode prend rapidement des allures de patchwork jusqu'à atteindre l'évident combat final, toujours aussi long et peu palpitant.

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Le petit Godzillasaure ("Baby") est l'objet de toutes les frictions qui opposent les humains aux kaiju dans un film farfelu et traversé par de nombreuses longueurs. Combats interminables et morale de pacotille construisent, en effet, une intrigue sans relief et qui tente en vain de capter l'attention. En revanche les effets spéciaux affichent une nette amélioration avec cet opus.

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Après un début façon Indiana Jones, les préoccupations écologiques reviennent au galop dans une intrigue tout aussi infantile que cafouilleuse. La sauvegarde de la planète devient donc le prétexte à divers affrontements où l’on peut voir Mothra et Battra se réunir pour faire face à un Godzilla très énervé. L’interminable combat final a au moins le mérite d'être assez beau visuellement.

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L'arrivée de visiteurs du futur et l'enlèvement du Big G sous sa forme "primitive" participent aux prémisses d'un film délirant mais qui ne parvient pas à proposer une intrigue suffisamment concise. Les références cheapos à "Terminator" et le retour d'un King Ghidorah upgradé sont, par ailleurs, les ingrédients aussi bien ridicules que rigolos de ce divertissement maladroit.

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Plus effrayant que jamais, Godzilla effectue son énième retour dans un film qui n'est pas déplaisant à regarder, mais qui s'émancipe autour d'une intrigue qui se révèle aussi farfelue qu'incohérente. La superbe créature nommées Biollante et le rythme soutenu permet néanmoins de ne pas trop s'attarder sur un scénario portnawak et qui se conclue en eau de boudin

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Le retour du Big G s'effectue dans une suite qui prend parfois des allures de reboot. Mais même si les presque 10 ans d'absence ont pu jouer légèrement en faveur des effets spéciaux, l'histoire est, quant à elle, insipide et dénué d'originalité. C'est donc plus souvent l'ennui qui accompagne la vision de cette œuvre finalement sans grand intérêt.

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Le retour de Mechagodzilla se concrétise au sein d’une réalisation bancale et qui se révèle à la hauteur d’un scénario totalement portnawak. Ceci dit, le cocktail un peu fou qui réunit dans son intrigue un scientifique rancunier, sa fille cyborg, de vilains aliens et un gros dinosaure amphibie n’est pas dénué de dimension comique.

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Des aliens à tête de singe tentent à nouveau de conquérir la terre dans un opus qui tisse parfois des liens avec le film d'espionnage. Des rebondissements un peu enfantins et un King Seeser ridicule viennent ensuite s'immiscer dans un combat "magnétique" qui oppose pour la 1ère fois Mechagodzilla à un Big G définitivement increvable.

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Au sein d'une réalisation traversée de nombreux stock shots, cet opus kitschissime et passablement grotesque fait intervenir un peuple sous-terrain des plus ringards pour un résultat véritablement ovniesque. Impression confirmée avec l'apparition de Jet Jaguar, dont le style très sentaï transforme le (toujours trop long) combat final en tournois de catch !

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Parc d'attraction bidon et aliens sournois sont au centre d'une intrigue ennuyeuse et qui met en scène un combat interminable mais non moins violent entre des monstres terriens et d'autres venus de l'espace. Le propos écologique est encore de mise dans un opus très quelconque et qui n'a honte de rien (les E.T. sont incarnés par de vrais cancrelats).

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Le discours anxiogène, voir violent, de cet épisode a parfois bien du mal à cadrer avec le style enfantin de l'ensemble. Le propos écologique illustré par quelques vignettes animées ne manque toutefois pas d'intérêt, mais les défaillances au niveau du rythme et les libertés un peu portnawak prises avec le Big G restent préjudiciables.

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Les rêveries d'un gamin sont au centre d'une intrigue terriblement sommaire et prétexte à quelques scènes puériles où Minya se retrouve soudain doté de parole. Un opus très anecdotique où les exactions ridicules d'un duo de voleurs succèdent à d'autres scènes bourrées de stock shots des films précédents. Heureusement le supplice n'est que de très courte durée (1h09).

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Cet opus a la particularité de réunir quasiment tous les monstres de la saga dans un film toujours aussi fou et fantaisiste. Le combat entre aliens et êtres humain occupe néanmoins la grande partie d'une intrigue qui reste très basique mais généreuse en action. C'est pas super palpitant, mais l'extravagance du récit demeure raisonnablement récréative.

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Un Minya très sommairement animé, fait son apparition dans un opus toujours plus kitsch et infantile. Les mantes religieuses et autre araignée géante (Kumonga) sont les attractions monstrueuses d'un film simpliste mais toujours porteur d'un message écologique. C'est pas du grand cinéma, mais l'image finale retient l'attention pour son côté poétique.

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Godzilla vient se frotter à un homard géant dans un opus volontairement burlesque. On peut donc voir le monstre radioactif faire quelques pas de danse sans qu'il y ait de raison précise. L'organisation Red Bamboo (dans le pur style 007) et Mothra en guest star viennent ensuite ajouter un peu de sel à une aventure qui se limite à une longue course poursuite dans une île.

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Complot extra-terrestre et voyage dans l'espace sont les ingrédients de ce kaiju plein d'entrain mais qui peine à se démarquer de l'épisode précédent. Godzilla doit donc de nouveau se rallier à Rodan afin de mettre une branlée à un King Ghidorah toujours aussi hargneux. Ce spectacle infantile ne vole évidemment pas bien haut mais reste agréablement kitsch.